蘇軾是宋代文藝創(chuàng)作成就全面的一位，在詩詞、散文、書畫等方面都有很高的造詣。其詩題材廣闊，風(fēng)格清新豪健，善用夸張、比喻，獨(dú)具特色，與黃庭堅(jiān)并稱“蘇黃”；詞開豪放一派，與辛棄疾同為豪放派代表，并稱“蘇辛”；散文著述宏富，豪放自如，與歐陽修并稱“歐蘇”，為“唐宋八大家”之一；蘇軾善書法，為“宋四家”之一；又工于畫，尤擅墨竹、

在漢末這個(gè)思想、文藝和社會(huì)風(fēng)尚都孕育著巨大新變的時(shí)代，蔡邕的代表作《筆論》和《九勢(shì)》在中國書法理論體系的構(gòu)建上有著舉足輕重的地位。本書以圖文互證的方式對(duì)這兩部書論內(nèi)容進(jìn)行詳盡解讀，放置到漢末宏大的歷史背景中去認(rèn)識(shí)，聯(lián)系他豐富的人生和思想歷程去思考，理清書法理論與實(shí)踐源流去研究。首次提出了蔡邕以“勢(shì)”為中心的完整書法理論

1.從審美與藝術(shù)有機(jī)融合的角度對(duì)巴蜀石刻書法藝術(shù)的形式美、神采美以及文質(zhì)美（內(nèi)容表達(dá)）進(jìn)行深入的分析與研究，揭示它重要的藝術(shù)價(jià)值。 2.從藝術(shù)傳承與發(fā)展的角度研究巴蜀石刻書法的表現(xiàn)技法，并針對(duì)書法材料中的刊刻工具、字形設(shè)色和石料材質(zhì)等進(jìn)行專門的研究，挖掘藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合的雙重價(jià)值。 3.從歷史、美學(xué)、藝術(shù)的角度綜合

《動(dòng)畫藝術(shù)關(guān)鍵詞》以“基礎(chǔ)、重點(diǎn)、全面、實(shí)用”為收詞原則，以查檢率和信息量為重要收詞依據(jù)，內(nèi)容系統(tǒng)、科學(xué)、全面，涉及面極為廣泛。收錄500個(gè)專業(yè)詞匯，共200頁。是學(xué)習(xí)必備工具書，特別適合本科生查閱，對(duì)于本科生做專題研究、論文寫作以及延展興趣，都能起到“動(dòng)畫百科全書”的作用。

本書為速寫技法快速入門圖書，內(nèi)容基礎(chǔ)、全面，包括速寫基礎(chǔ)知識(shí)的介紹、風(fēng)景速寫的畫法、靜物速寫的畫法、花卉速寫的畫法、動(dòng)物速寫的畫法、人物速寫的畫法、人物場(chǎng)景速寫的畫法。每個(gè)門類都有特別具體的作畫分析，以便大眾美術(shù)愛好者輕松入門。

周子麟（1903年-1989年），又名周書元、周凱文、號(hào)子麟，天津人、祖籍浙江錢塘。自幼受京門書畫家石墨林先生的影響勤習(xí)書法，十六歲師從津門書畫家華子香先生（華世奎堂弟），主攻山水，兼學(xué)人物。周子麟先生自幼勤奮，博采眾長(zhǎng)，在對(duì)傳統(tǒng)技法的研摹中，在與老師和畫友的交流切磋和不斷實(shí)踐中，逐漸形成自己的獨(dú)特風(fēng)格。他的作品常采用

謂“我行我素”，主要是指繪畫的獨(dú)立語言體系，至于他繪畫的審美價(jià)值、藝術(shù)風(fēng)格，評(píng)論界多有論述。王承天的畫功在工筆花鳥，他的“獨(dú)立”，在于他不跟風(fēng)、不沿襲，取法自然。他的工筆畫，無論是《木繡球》《幽香入夢(mèng)》，還是《梔子花》《明潔》，既有工筆傳統(tǒng)，特別是唐宋傳統(tǒng)帶來的古典美，更有目前大多數(shù)工筆畫家不曾有的賦色設(shè)計(jì)之美。曾幾何

自20世紀(jì)80年代初，何家英先后推出《十九秋》《米脂的婆姨》《酸葡萄》《落英》《秋冥》諸作，于是工筆人物畫又拈頭籌，一顆璀璨之星爍然躍升歷史長(zhǎng)河。何家英接過近千年寂寞之接力棒，將工筆人物畫推向新時(shí)代之巔峰。上述作品面世，劈開“左傾”思潮所導(dǎo)致概念化、程序式化之荊棘，引領(lǐng)人物畫重獲感知及表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活之活力。何家英的人物畫

《寫意猛獸畫法》展示了猛獸的寫意畫法，有獅子、老虎、豹子等等。這些動(dòng)物有的威武，有的兇猛，有的狡猾，但是它們也有慈愛的一面，在畫法講解中，就有表現(xiàn)猛獸溫情一面的母子圖。作者的造型、技法嫻熟，生動(dòng)地描繪出猛獸的特點(diǎn)�！秾懸饷瞳F畫法》可以作為學(xué)畫寫意動(dòng)物的優(yōu)秀范本，也具有很高的欣賞和參考價(jià)值。

工筆畫用筆的方法主要是表現(xiàn)在勾線方面，中國畫的執(zhí)筆、運(yùn)筆方法很好重要，正確地使用毛筆，既可以表現(xiàn)出好的形象，又能充分發(fā)揮毛筆的作用，很好地完成畫家對(duì)畫的藝術(shù)要求。