內(nèi)蒙古西部鄂爾多斯市準(zhǔn)格爾旗是“中國漫瀚調(diào)之鄉(xiāng)”，漫瀚調(diào)的產(chǎn)生、發(fā)展是鄂爾多斯蒙古族民間音樂文化與晉西北、陜北漢族傳統(tǒng)民間音樂文化交融的產(chǎn)物。通過多元文化“嫁接”的視域透視漫瀚調(diào)中的文化交融特點，本書深入剖析了漫瀚調(diào)產(chǎn)生的歷史空間和構(gòu)成空間，對其本體形態(tài)特點以及文化生態(tài)進(jìn)行了詳細(xì)闡述。進(jìn)而闡明不同文化的“嫁接”，是最終

該書稿為一部長篇小說，故事發(fā)生洞庭湖畔，十分獨特地取材于洞庭湖區(qū)現(xiàn)代蘆葦場生活。湖區(qū)每年不漲春水便漲秋水，要不便來場人畜皆懼的夏汛。滔天洪水不止淹沒了洲灘上的糧食，還沖垮了高臺上的茅屋或茅棚。新中國成立后，政府幫助樵民圍湖筑垸，葦蕩的人民從此搬進(jìn)小垸里，開始建設(shè)自己理想中的家園。小說以此為基點，著重刻畫支部書記王國祥全

全書雖沒有氣勢磅礴的場面，但通過生動逼真的情節(jié)，以瀛江縣撤縣建市以后所經(jīng)歷的復(fù)雜而艱巨的發(fā)展變化為背景，集中描寫了一批不同層面的領(lǐng)導(dǎo)干部，塑造他們勵精圖治、沉著冷靜、依法辦事的優(yōu)秀共產(chǎn)黨人的形象，并從側(cè)面反映了改革開放的重要歷史意義，揭示了改革開放是當(dāng)代中國命運的關(guān)鍵抉擇，是發(fā)展中國特色社會主義和中華民族偉大復(fù)興的必經(jīng)

千年瓷都景德鎮(zhèn)，為全國乃至世界無數(shù)陶瓷藝人向往的圣地。長篇小說《景漂》努力塑造的，便是這樣一類來自異鄉(xiāng)的追求夢想、實現(xiàn)人生自我價值的年輕藝人，這個群體被稱為“景漂”。陳立根和趙小梅、顧艷是80、90后的藝術(shù)青年，在景德鎮(zhèn)外來眾多的陶藝家、工藝大師之中，只屬于底層的草根一族。他們?nèi)�人在景德�?zhèn)邂逅相遇，聯(lián)手創(chuàng)辦了“藍(lán)天陶社

《北窯》講述了大歷史背景下“工人村”的故事�！霸┧拦怼庇伦雍透咝〗�是生活在北窯的一對好兄弟，他們的成長伴隨著工廠的興衰歷程，環(huán)境的變化使他們形成了完全不同的價值觀，最終一對好兄弟變成了仇人。在本書中，萬勝娓娓道來他生于斯長于斯的北窯鮮為人知的逸聞舊事。

《保鏢》是一部中篇小說集，小說貼近時代，寫作風(fēng)格基本一致，故事構(gòu)思精巧，結(jié)局在情理之中又有些出人意料。《我想賭一把》寫一趟域外之旅所帶來的人生走向改變；《保鏢》講述的是進(jìn)城青年的人生奮斗和商業(yè)傳奇；《無端的恐懼》則是典型的懸疑故事，一個有反黑客能力的工程師為了幫助殘疾兒童康復(fù)鋌而走險，結(jié)果才知道是一些犯罪分子故意設(shè)局，

《狐媚叢談》是一部鮮為人知的文言小說匯編。此書以“狐精”“狐妖”“狐媚”為主題抽繹前人和明代多人的單篇或數(shù)篇小說而匯編成書，具有“總聚眾說而為書”的特征，因此，從文本存在情態(tài)和文獻(xiàn)學(xué)分類角度來看，它應(yīng)該是一部關(guān)于“狐”的小說總集。此書，明清時期的藏書家屢有著錄�，F(xiàn)存本有上海圖書館藏刻本、日本內(nèi)閣文庫藏刻本、日人林羅山（

《史記故事》是根據(jù)《史記》的本紀(jì)世家和列傳的相關(guān)篇章，精選了黃帝到漢武帝3000年間杰出人物的事跡，其中有帝王將相、世家公子、謀臣辯士、俠士刺客等，內(nèi)容精彩紛呈，故事直白有趣。一部歷史文學(xué)界的煌煌巨作，被魯迅譽為史家之絕唱，無韻之《離騷》。

賈平凹是當(dāng)代融通古今中西多種文化和文學(xué)傳統(tǒng)，并開出個人寫作獨特面向的重要作家。賈平凹四十余年的創(chuàng)作，呈現(xiàn)了鄉(xiāng)土中國向現(xiàn)代中國轉(zhuǎn)向過程的復(fù)雜性及其內(nèi)在意涵，為中國社會留下了一份極具文化意義的春秋心史。本書節(jié)選了8篇賈平凹的文學(xué)作品，為讀者進(jìn)入賈平凹的文學(xué)世界，提供了多樣的視角。

全書以賈、王、史、薛四大家族為背景，以賈寶玉和林黛玉的愛情故事為主線，圍繞兩個主要人物的感情糾葛，描寫了大觀園內(nèi)外一系列青年男女的愛情故事。《紅樓夢》生動描寫了十八世紀(jì)上半葉中國封建社會末期的全部生活，是這段歷史生活的一面鏡子和縮影，是中國古老封建社會已經(jīng)無可挽回地走向崩潰的真實寫照。