柏拉圖眼中的“繆斯”,薄伽丘將她譽(yù)為“高貴的靈魂“與”卓越的詩人”,薩福是歐美文學(xué)傳統(tǒng)的源頭,西方抒情詩的鼻祖。 薩福的詩作自然灑脫,對愛欲與惆悵從不掩飾、從不刻意雕琢,這種風(fēng)格讓薩福具有強(qiáng)烈的現(xiàn)代性,即便跨越千年,今天仍能讓讀者產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。 薩福存世的作品主要是殘篇,此版本以空格展示出這些殘缺的部分,盡可能還
與表姐夫婦一起在山中小屋度假的“我”,第二天發(fā)現(xiàn)表姐夫婦神秘失蹤,而“我”自己卻被一道隱形的墻壁所隔離,與外界失去了聯(lián)系。墻壁另一側(cè)的人類和動(dòng)物都石化了,“我”似乎是僅剩的幸存者…… 《隱墻》是瑪爾倫·豪斯霍費(fèi)爾的長篇小說代表作,自1963年出版以來,被視為20世紀(jì)德語文學(xué)經(jīng)典之一,對許多作家都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響,諾獎(jiǎng)得
本書從當(dāng)代中國視角,通過新的思想和學(xué)術(shù)資源對19世紀(jì)英國維多利亞時(shí)期的兒童和青少年文學(xué)敘事共同體進(jìn)行全面、系統(tǒng)的共時(shí)性考察。本書主體內(nèi)容包括時(shí)代變遷中的從量變到質(zhì)變的童年觀發(fā)展進(jìn)程;有自覺意識的英國兒童文學(xué)發(fā)展的三個(gè)歷史階段:清教主義的宗教童年敘事;以紐伯瑞童書出版事業(yè)為代表的追求較強(qiáng)故事性的圖文敘事;維多利亞時(shí)期具有
《烏賊骨》為意大利杰出詩人歐金尼奧·蒙塔萊的處女作詩集,是“隱逸派”詩歌的代表作。本書分為“樂章”“烏賊骨”“地中!薄罢缗c陰影”“海岸”五輯,呈現(xiàn)了其故鄉(xiāng)利古里亞的海濱景物與現(xiàn)實(shí)自然世界之美,F(xiàn)實(shí)與幻覺,現(xiàn)今與往昔,景物與回憶,錯(cuò)綜重疊,交相輝映。蒙塔萊追求和諧的音韻,講究詞句的雕琢,詩篇具有交響樂的韻味。正是因?yàn)?/p>
本書認(rèn)為,莎士比亞作品中的物反映并參與建構(gòu)了早期現(xiàn)代英國物質(zhì)文化,進(jìn)一步而言,物中體現(xiàn)出早期現(xiàn)代英國社會(huì)形態(tài)的方方面面。透過莎士比亞文本與物,特別是物與人物關(guān)系的研究,我們能夠發(fā)現(xiàn)其對政治、國族、性別、階級、人與自然關(guān)系等方面的呈現(xiàn)和探討。 為此,本書結(jié)合年鑒學(xué)派布羅代爾的觀點(diǎn),通過從小到大、從部分到整體構(gòu)建一個(gè)“文
大聲地笑,瘋狂地舞蹈,都會(huì)讓人感覺暢快,無論你多大年紀(jì)!而有些東西,即使過去再久,你依然無法忍受。在人變老的過程中,并非所有的事情都和原來一樣。那么,老了,有什么不一樣呢?本書通過一次祖孫間的感人對話,為讀者奉上一堂漫長時(shí)光里的人生哲學(xué)課。
本書內(nèi)容:在達(dá)·芬奇留存的手稿當(dāng)中,有數(shù)百篇他改寫、創(chuàng)寫的寓言故事。這些寓言語言詼諧幽默,寓深刻的道理于簡單平實(shí)的故事中。主編從達(dá)·芬奇的寓言作品中精選了適合二年級學(xué)生閱讀的篇目,結(jié)集為課文作家作品《小毛蟲》。
《彼得兔的故事》是英國著名兒童文學(xué)作家畢翠克絲?波特經(jīng)典童話故事集。本書從彼得兔系列故事中精選了14個(gè)故事,這些故事中有調(diào)皮的小兔子彼得、丟了大尾巴的小松鼠納特金、釣不到魚的青蛙杰里米,還有愛占便宜的水鴨杰邁瑪、助人為樂的刺猬夫人……彼得兔和他的朋友們演繹了一個(gè)又一個(gè)有趣的故事。
本書是一部長篇小說,講述英國商人魯濱遜海上遇難、流落荒島二十八年的故事。魯濱遜出身于中產(chǎn)階級,他父親常用知足常樂的哲學(xué)教育他滿足于中產(chǎn)階層的幸福生活。但他抵擋不住海外新世界的誘惑,幾次出海闖蕩,終于有一次被困在了一個(gè)荒島上。二十八年的孤島生活未能消磨他的冒險(xiǎn)精神。面對死亡的威脅,他憑著堅(jiān)韌的毅力,在蠻荒之地白手起家,造
這是一本少兒文學(xué)類圖書,是由艾閣萌官方授權(quán)的小說類作品。這本書作為《我的世界:石劍傳奇》系列的第二本,以《我的世界》游戲?yàn)閯?chuàng)作背景,講述主人公在《我的世界》及現(xiàn)實(shí)世界中的發(fā)生故事,是《我的世界》官方系列圖書中的重量級作品。本書是此系列的第二本,主人公和朋友們通過網(wǎng)絡(luò)進(jìn)入了游戲中的下界,這是一個(gè)危險(xiǎn)重重的地方。然而更大的