本書(shū)作者篆刻作品集共收錄100方印。其中自用印20方，秦代印風(fēng)20方，漢代印風(fēng)60方。均為作者近年的新作。為了更好的體現(xiàn)“漢磚風(fēng)格”的金石味及漢磚用刀特點(diǎn)，為方便讀者觀看，部分印文、印面乃至邊款都作了放大處理，因此較好地展現(xiàn)了印文的細(xì)節(jié)，也是本集的亮點(diǎn)。
尊：尊重努力學(xué)習(xí)傳統(tǒng)筆墨和文化。諦：仔細(xì)認(rèn)真研習(xí)。尊諦就是努力深入傳統(tǒng)中來(lái)展現(xiàn)高尚的藝術(shù)品質(zhì)和民族氣象。這也是作者用一生去追求的藝術(shù)真諦。岑其幾十年如一日研習(xí)中國(guó)歷代繪畫(huà)技法，經(jīng)營(yíng)宋元筆墨達(dá)四十余年，并自幼喜愛(ài)詩(shī)文創(chuàng)作。一貫主張“詩(shī)畫(huà)同源”“妙合運(yùn)情”的創(chuàng)作精神。抱著古為今用的創(chuàng)作理念，爭(zhēng)取從傳統(tǒng)中脫化而出，尋找自己的
本書(shū)介紹了宋刻大觀帖。宋刻《大觀帖》在內(nèi)容上與《淳化閣帖》相同，但在編排上改正了閣帖的錯(cuò)誤，帖板比閣帖稍高，每行多一至三字，故行款也不盡相同，序略有更易。在摹刻上更比閣帖精細(xì)準(zhǔn)確得多，筆畫(huà)沉著豐腴，使轉(zhuǎn)縱橫都能體現(xiàn)用筆之妙，被認(rèn)為是宋代刻帖中的精品。
本叢書(shū)為通俗普及性讀物，側(cè)重于整理、介紹、鑒賞，不作過(guò)多的學(xué)術(shù)問(wèn)題研究與探討。要求形成富有感染力、形象化的文學(xué)語(yǔ)境，而非論文式的學(xué)術(shù)語(yǔ)境；要求開(kāi)門見(jiàn)山，突出重點(diǎn)，不在非主要內(nèi)容上兜圈子；要求不使用過(guò)長(zhǎng)語(yǔ)句，言簡(jiǎn)意賅；要求尊重史實(shí)和主流觀點(diǎn)，不杜撰和戲說(shuō)；
本書(shū)對(duì)《千字文》進(jìn)行了簡(jiǎn)要的注釋和解讀，勾勒出了中國(guó)歷史文化的輪廓和精髓，其內(nèi)容涵蓋了天文、地理、自然、社會(huì)、歷史等多方面知識(shí)。
本書(shū)品讀了白玉蟾草書(shū)《足軒銘》詩(shī)卷、陳獻(xiàn)章行書(shū)《慈元廟碑》、黎民表草書(shū)《題張野仙<天臺(tái)山圖>歌》手卷、伍瑞隆行草《自題墨牡丹詩(shī)》軸等。每部作品的品讀既包含了作品的宏觀敘事，如作品概況、時(shí)代背景、書(shū)家經(jīng)歷、文字內(nèi)容、流傳軌跡等；也包含了作品的微觀敘事，如筆法、結(jié)構(gòu)、謀篇、氣韻等。
本書(shū)闡述了裝裱業(yè)的起源、發(fā)展、興起及古書(shū)畫(huà)的修復(fù)技法，并增加了關(guān)于書(shū)畫(huà)裝裱與鑒定之關(guān)系的若干知識(shí)，以及古代名家論裝潢等內(nèi)容，從而增強(qiáng)了此書(shū)的學(xué)術(shù)性及藝術(shù)價(jià)值。書(shū)畫(huà)裝潢藝術(shù)在歷代文人大家的實(shí)踐推動(dòng)下，形成了別樣的風(fēng)貌，逐步成為一門獨(dú)立的藝術(shù)門類。但縱觀其歷史發(fā)展軌跡該領(lǐng)域?qū)嵺`者多，研究者少，故在理論層面的著述更是鳳毛麟角
本書(shū)集合了畫(huà)家近年來(lái)于工筆人物繪畫(huà)和沒(méi)骨花卉寫(xiě)生的精品，尤其于沒(méi)骨花卉的創(chuàng)作，畫(huà)家在傳統(tǒng)沒(méi)骨法的基礎(chǔ)上，結(jié)合自己的寫(xiě)生實(shí)踐而自出新樣。本書(shū)精選花鳥(niǎo)、人物、山水三種題材多幅作品，原色高清還原了何紅玉的繪畫(huà)作品，向大家展示傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的魅力。
松蔭軒是香港著名印譜收藏家林章松先生的齋號(hào)，林先生歷三十年之功，廣收古今印譜至今不輟。截至目前，書(shū)齋現(xiàn)藏印譜計(jì)約3000余種，蔚為大觀，具有存藏印譜種類多、數(shù)量大、富特色等諸多特點(diǎn)。本書(shū)為《松蔭軒藏珍稀印譜叢刊》之一種，收錄著名篆刻家唐醉石印譜如《唐醉石印存》《醉石山農(nóng)印稿》等所收近四百方印蛻。本次整理出版過(guò)程中，為方
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