《閔刻彩印西廂記圖》,閔齊伋編。他首次將饾版套印的技術(shù)運(yùn)用于《西廂記》版畫(huà)的印制,出版了這部前無(wú)古人、后無(wú)來(lái)者的曠世杰作。該圖冊(cè)系據(jù)《西廂記》20出的中心劇情繪刻而成,每一出作圖一幅,加上冊(cè)首鶯鶯像,共計(jì)21幅。其版畫(huà)既繼承徽派傳統(tǒng),又有所創(chuàng)新,人物表情更加豐富、細(xì)膩,人物衣著更趨寫(xiě)實(shí),人物姿態(tài)更多變化。圖畫(huà)構(gòu)思新穎奇

鄭振鐸于1931年、1934年出版《清人雜劇初集》《清人雜劇二集》,收錄清初善本或孤本的雜劇,每集收錄雜劇40種。原擬隨后繼續(xù)出版三、四、五集,但因種種原因未能完成,鄭振鐸在《清人雜劇二集》末尾放上了擬定的《清人雜劇三集》的目錄。此次按照《清人雜劇三集》的目錄搜集了底本,并與初集、二集合起來(lái)編為《清人雜劇百廿種》供戲曲

中國(guó)民間文學(xué)大系·小戲·湖南卷·花鼓戲分卷

1945—1949年?yáng)|北解放區(qū)文學(xué)大系 戲劇卷

本書(shū)由上海師范大學(xué)二級(jí)教授朱恒夫主編。自上個(gè)世紀(jì)中葉轉(zhuǎn)換成電影、電視劇作品后，《紅樓夢(mèng)》在更大的接受群體中傳播。盡管這些改編作品源于《紅樓夢(mèng)》，但又不同于原著，不但在思想上打上了改編之時(shí)的時(shí)代烙印，在藝術(shù)上亦精彩紛呈，各具特色，它們與《紅樓夢(mèng)》相伴而行，是中國(guó)文藝史上值得關(guān)注和研究的現(xiàn)象。為了能讓更多的人了解、欣賞《紅

《會(huì)校會(huì)注會(huì)評(píng)西廂記》，搜集明清兩代《西廂記》刊本34種（明刊31種，清刊3種），正文會(huì)校（以凌濛初本為底本校核異文），折后會(huì)注（折后有注本，包括音注共十種），文中會(huì)評(píng)（眉評(píng)，夾評(píng)，旁評(píng)，折后總評(píng)，四種形式）。清刊本多是金圣嘆本，明刊中的槃薖碩人本，因改動(dòng)大，不入會(huì)校，附錄書(shū)末。各刊本之序跋，也附錄書(shū)后。

本書(shū)故事取材于唐代元稹的《鶯鶯傳》。作品以崔鶯鶯與張生的愛(ài)情故事為主線,通過(guò)對(duì)人物的語(yǔ)言、動(dòng)作及心理進(jìn)行描寫(xiě),塑造出了張生、崔鶯鶯、紅娘等經(jīng)典形象,贊美了青年男女敢于沖破封建禮教的枷鎖、大膽追求愛(ài)情的精神。

本套叢書(shū)是中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)為迎接建黨一百周年組織整理的獻(xiàn)禮書(shū),選取建黨百年百部?jī)?yōu)秀劇作匯集而成,分非戲曲類和戲曲類兩大部分,包括話劇、歌劇、舞劇、音樂(lè)劇等多種戲劇藝術(shù)門(mén)類。

本書(shū)為影印繁體，收錄了《寶劍記》《鳴鳳記》《高唐夢(mèng)》《桃花人面》《紅線女》《昆侖奴》《春波影》《香囊怨》《易水寒》《曲江春》《櫻桃園》《相思譜》《逍遙游》等明代中后期的雜劇，此期的雜劇創(chuàng)作題材不斷拓展，思想漸次深化，抒寫(xiě)文人憤懣不平的抒情劇、嘲弄世態(tài)人情的諷刺劇、歌頌以情反理的愛(ài)情劇成為劇壇主流，都具有積極的思想意義。

《古本戲曲叢刊十集》是《古本戲曲叢刊》的后一集，收入清代嘉慶至光緒時(shí)期戲曲作品約百種左右。清后期傳奇與雜劇有融合趨勢(shì)，作品仍然繁多，本集收入這一時(shí)期較優(yōu)秀的戲曲作品，，其中《鳳凰臺(tái)》《蓮花會(huì)》《福星照》《定風(fēng)珠》《梅花夢(mèng)》等皆為難得一見(jiàn)的珍品。本書(shū)在開(kāi)本、裝幀上延續(xù)《古本戲曲叢刊》系列叢書(shū)的形式，是深具研究?jī)r(jià)值與收藏價(jià)