中國大寫意花鳥畫以強烈的主體意識和奔縱瀟灑的筆墨特色恒久地獨立于世，是最值得探究的文化奇觀之一。大寫意花鳥畫是人類文明的奇葩，是中華民族奉獻給世界的文化瑰寶。大寫意花鳥畫是中國畫的高級學(xué)科，以八大山人、齊白石為代表的大寫意花鳥畫是中國畫的高峰。湯文選、湯立父子兩代的大寫意花鳥畫傳承有序、承前啟后，體現(xiàn)了中華民族傳統(tǒng)文化

群仙集，三卷，明憲宗朱見深輯，明抄彩繪本，五冊，九行十六或二十一、二十二字，紅格紅口，四周雙邊。中國國家圖書館藏，索書號11695。明憲宗朱見深（1447—1487）。明英宗朱祁鎮(zhèn)長子，初名朱見浚。正統(tǒng)十四年（1449），土木之變，英宗被俘，皇太后命立他為皇太子，并立英宗弟朱祁鈺為帝，即明代宗。景泰三年（1452

本書是中國當(dāng)代陶藝家干道甫的首部個人作品集。精選51件干氏青花瓷板畫作品，配以周墻、萬夏、海子、張棗、翟永明等11位當(dāng)代著名詩人的代表性詩歌作品，重建了一種獨特的藝術(shù)形景，展現(xiàn)出創(chuàng)作者關(guān)于當(dāng)代青花詩意的思考。作者說：\"我選擇在泥坯上作畫是因為泥坯來源于大地，溫厚質(zhì)樸的性格可以包容我對土地、天空和太陽的深情。\"他在青

本書精選宋代小品畫精典山水、人物、花鳥幾部分進行展示，共計360幅，全面展示了宋代小品繪畫的精髓，全書采用高仿精印，為藝術(shù)愛好者臨摹、居家展示裝飾提供了素材。

“時代印跡”這個展覽的展名就說明了改革開放的40年是怎樣深刻地影響中國當(dāng)代美術(shù)的面貌和性狀，隆隆走過的時代身軀怎樣在美術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域留下它不可磨滅的印跡，美術(shù)創(chuàng)作又怎樣參與其中，推波助瀾，留下徐徐展開的時代畫卷。

本書為劉萬鳴先生素描作品集，輯錄素描寫生作品百余幅，旁附作畫時信筆寫下的寫生隨感，另有畫壇諸名家的品評文字十?dāng)?shù)篇。劉萬鳴先生是一位花鳥畫家，而在人物肖像素描方面見解獨到，其素描以鉛筆畫在傳統(tǒng)中國畫所使用的宣紙、絲絹之上，用筆松秀、細密，造型于端莊、超然中略有夸張，畫面具有一種幽靜、神秘的古典氣息，風(fēng)格獨具，令人印象深刻

本書內(nèi)容包括：《丹青路上的行者》《情深·境真·詩意濃》《我所認識的畫家李學(xué)仁》《隱逸寒云筆識君遲》《繪畫是老師最執(zhí)著的愛》《莫失莫忘》《我繪畫的成長歷程》《大西北散記》等文章。

高劍父（1879年10月12日—1951年6月22日），名侖，字劍父，后以字行，漢族廣府人，生于廣東省廣州府番禺縣（現(xiàn)廣州市番禺南村員崗鄉(xiāng)），中國近現(xiàn)代國畫家、美術(shù)教育家，嶺南畫派創(chuàng)始人之一。高劍父與陳樹人、高奇峰一起致力于中國畫改革，后人稱嶺南畫派。抗戰(zhàn)以前，高，高劍父在廣州設(shè)立“春睡畫院”，培養(yǎng)了不少美術(shù)人才。后歷

此為“中國近代文獻保護工程”之子項目《中國近代藝術(shù)文獻叢刊·美術(shù)卷》的第一輯，共收入近代美術(shù)類圖書近200種，其中80%以上的圖書于當(dāng)代從未被整理或翻印過。所收入的圖書中，除了當(dāng)時國內(nèi)本土作者以外，還包括不少引進翻譯的西方及日本的藝術(shù)類專著，因此保留了大量珍貴的藝術(shù)類文獻。

王朝聞先生大石魯10歲，今年恰逢他誕辰110周年，他與石魯在延安時期就建立了亦師亦友的情誼，是石魯為敬重的人。他不僅是石魯藝術(shù)生涯的見證者，更是石魯諸多重大藝術(shù)事件的參與者，他對石魯?shù)牧私庠缫殉�過了藝術(shù)本身。王朝聞先生一共為石魯寫過四篇評論文章，第一篇《可貴的探索》；第二篇《探索再探索》是為石魯首本畫集所撰寫的序言，但