本書(shū)中說(shuō),“此印存版本頗多,似系以墨拓散頁(yè)供朋友索取所致。”故同名《削觚廬印譜》者,內(nèi)容各異,相同者甚少。本書(shū)所據(jù)底本為童衍方先生所藏四冊(cè)本,以及楊廣泰先生所藏二冊(cè)本兩種,共計(jì)八冊(cè),現(xiàn)合輯為四冊(cè)。此中甚多印作為未見(jiàn)以往出版著錄的新資料,不論從資料角度還是從欣賞角度都具有出版價(jià)值。

本書(shū)為平湖璽印篆刻博物館向平湖市博物館捐贈(zèng)的1000枚古代封泥圖錄，這批古封泥來(lái)自戰(zhàn)國(guó)秦漢時(shí)期，囊括了封泥各個(gè)重要時(shí)期的代表性品類。如：東周時(shí)期的“市”“篤”內(nèi)容，是研究中國(guó)先秦市場(chǎng)、商品貿(mào)易不可或缺的第一手資料，它反映了以農(nóng)為本的中國(guó)古代經(jīng)濟(jì)當(dāng)中還有著商業(yè)的活躍和市場(chǎng)的繁榮；秦泥封帶“璽”“印”等專稱字的資料，劃分出

2021年，在建黨百年華誕之際，著名科學(xué)家、書(shū)法家謝和平院士，筆名二步山人，將建黨100周年的七一獻(xiàn)詞以書(shū)法作品形式展現(xiàn)，為建黨百年獻(xiàn)上一份特別禮物。作品采用中國(guó)傳統(tǒng)宣紙，以書(shū)法長(zhǎng)卷的形式呈現(xiàn)。書(shū)法長(zhǎng)卷總長(zhǎng)達(dá)31.9米，筆墨流轉(zhuǎn)，字里行間，充分表達(dá)出對(duì)黨的忠誠(chéng)與對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)。 這份特別的紀(jì)念建黨百年的藝術(shù)作品，一氣呵

為紀(jì)念國(guó)畫(huà)研究會(huì)成立95周年，廣州藝術(shù)博物院邀請(qǐng)廣東省博物館、香港藝術(shù)館、香港中文大學(xué)文物館、澳門(mén)藝術(shù)博物館提供藏品，舉辦了本次展覽。本次展覽分為兩個(gè)部分。第一部分題為“畫(huà)興有道”，展出國(guó)畫(huà)研究會(huì)成員獨(dú)立完成的作品，呈現(xiàn)的是他們的個(gè)人風(fēng)格與成就。第二部分題為“璧合無(wú)間”，展出國(guó)畫(huà)研究會(huì)成員的合作作品，讓觀眾深入了解他們

黃般若，少年時(shí)代受潘達(dá)微、黃少梅等前輩影響開(kāi)始習(xí)畫(huà)，以花鳥(niǎo)、人物最為擅長(zhǎng)，對(duì)現(xiàn)代廣東美術(shù)影響深遠(yuǎn)。在黃般若誕辰120周年之際，廣州藝術(shù)博物院以此為契機(jī)，精選各館收藏的黃般若繪畫(huà)及其舊藏之名家作品等舉辦本次展覽。本書(shū)將遴選本次展覽中的精品制作，收集成冊(cè)，希望借此與觀眾一起緬懷這位20世紀(jì)廣東繪畫(huà)大家，重溫20世紀(jì)廣東美術(shù)

《顏真卿李玄靖碑》,唐大歷十二年(777)五月刻,顏真卿撰書(shū),吳崇休鐫,記錄了茅山第十三代宗師、“天下道學(xué)之宗”李玄靖(683-769)的事跡。碑在江蘇句容縣茅山玉晨觀,四面刻。楷書(shū),前后各十九行,兩側(cè)各四行,行三十九字,近一千七百余字。宋紹興七年(1137)為大風(fēng)折斷,損字?jǐn)?shù)十個(gè),后經(jīng)霅溪沈作舟扶起。明嘉靖三年(15

《20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)研究》是對(duì)20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)的全面呈現(xiàn)，既有宏觀的史論研究，又有深入的個(gè)案探討，既有縱向的歷史梳理，又有橫向的對(duì)時(shí)代的整體把握，提出了諸多新的學(xué)術(shù)觀點(diǎn)。本書(shū)展現(xiàn)了20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的巨大成就，揭示了20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)發(fā)展的規(guī)律，為20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)的研究提供了翔實(shí)的資料與獨(dú)特的視點(diǎn)。

版畫(huà)是中國(guó)原創(chuàng)的一種繪畫(huà)藝術(shù)形式，以民族復(fù)興為宗旨，以現(xiàn)實(shí)主義為基調(diào)，其特質(zhì)和優(yōu)勢(shì)是非常能反映生活，貼近民眾，有很強(qiáng)的時(shí)代性、人民性和戰(zhàn)斗性，尤其是新興版畫(huà)運(yùn)動(dòng)以來(lái)，在表達(dá)中國(guó)革命斗爭(zhēng)方面更是發(fā)揮著先鋒作用。人民是版畫(huà)的根基，生活是創(chuàng)作的源泉。以直面現(xiàn)實(shí)、反映革命題材見(jiàn)長(zhǎng)的版畫(huà)，數(shù)十年如一日，不懈堅(jiān)守現(xiàn)實(shí)主義，敏銳把握

《界面效應(yīng)Becoming:中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)狀與生態(tài)研究2018》為2018年“界面效應(yīng)Becoming”展覽的項(xiàng)目出版物。該展覽主要關(guān)注20世紀(jì)70年代之后的中國(guó)抽象藝術(shù)家，作品涉及架上繪畫(huà)、雕塑、裝置和數(shù)字媒介等多種藝術(shù)表現(xiàn)形式�！督缑嫘�應(yīng)Becoming:中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)狀與生態(tài)研究2018》一書(shū)以41位中國(guó)中青年藝

《芥子園畫(huà)傳》又稱《芥子園畫(huà)譜》，是清代繪畫(huà)技法圖譜，它較系統(tǒng)地介紹了中國(guó)畫(huà)的基本技法，描摹傳神，鐫刻精工。清代文學(xué)家李漁曾在南京營(yíng)造“芥子園”，故成書(shū)出版之時(shí)便以此園命名。底本為清康熙年間五色饾版套印，濃澹深淺陰陽(yáng)向背，不失原稿色澤神態(tài)，代表著清代前期雕版彩色印刷的高峰。本次出版，以清康熙四十年芥子園甥館套印本為底本