本書精選宋代小品畫精典山水、人物、花鳥幾部分進(jìn)行展示，共計(jì)360幅，全面展示了宋代小品繪畫的精髓，全書采用高仿精印，為藝術(shù)愛好者臨摹、居家展示裝飾提供了素材。

“時(shí)代印跡”這個(gè)展覽的展名就說明了改革開放的40年是怎樣深刻地影響中國(guó)當(dāng)代美術(shù)的面貌和性狀，隆隆走過的時(shí)代身軀怎樣在美術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域留下它不可磨滅的印跡，美術(shù)創(chuàng)作又怎樣參與其中，推波助瀾，留下徐徐展開的時(shí)代畫卷。

本書為劉萬(wàn)鳴先生素描作品集，輯錄素描寫生作品百余幅，旁附作畫時(shí)信筆寫下的寫生隨感，另有畫壇諸名家的品評(píng)文字十?dāng)?shù)篇。劉萬(wàn)鳴先生是一位花鳥畫家，而在人物肖像素描方面見解獨(dú)到，其素描以鉛筆畫在傳統(tǒng)中國(guó)畫所使用的宣紙、絲絹之上，用筆松秀、細(xì)密，造型于端莊、超然中略有夸張，畫面具有一種幽靜、神秘的古典氣息，風(fēng)格獨(dú)具，令人印象深刻

本書從音樂圖像學(xué)的角度，以考古出土的樂器、陶俑、器物，以及存世樂器、壁畫、繪畫、雕塑、書籍等為研究對(duì)象，與音樂考古學(xué)、音樂史學(xué)、民俗音樂學(xué)等研究方法與成果相結(jié)合，對(duì)中國(guó)音樂史進(jìn)行系統(tǒng)梳理和闡釋，700多幅圖片，80多條珍貴音頻，運(yùn)用“三重證據(jù)法”，從音樂圖像學(xué)的角度別開生面地講述中國(guó)音樂史，展現(xiàn)了中國(guó)古代音樂近一萬(wàn)年發(fā)

《浙江省新時(shí)期優(yōu)秀劇作選》一書全四冊(cè),收錄了77部40年來在浙江上演的具有代表性的優(yōu)秀戲劇新作，對(duì)浙江，它自然是新時(shí)期以來戲劇創(chuàng)作成果的匯集；對(duì)新時(shí)代的中國(guó)戲劇，它也是一個(gè)重要戲劇創(chuàng)作流派與濃郁創(chuàng)作風(fēng)格的學(xué)術(shù)呈現(xiàn)，歷史記錄。

本書收梅蘭芳紀(jì)念館收藏的戲曲劇本約350種，這些劇本均為場(chǎng)上演出的優(yōu)秀劇本，既有單出也有全本，賓白、科介俱全，原本是各戲班及藝人秘藏的演出文獻(xiàn)，對(duì)現(xiàn)在的戲曲藝術(shù)研究仍有重要意義。全書分為五類，分別是昆曲、高腔類，皮黃（京�。╊悾�地方聲腔劇種類，聲腔待考類和其他。其中楚劇的《白扇記》，秦腔的《春秋配》，梆子腔的《巧姻緣》

孟憲章先生,字君郁,堂號(hào)妙鑒齋,北京人。其一生篤好金石碑版,嗜古好學(xué),勤于搜討,目光如炬,是繼張彥生、馬子云等大師之后民間碑帖鑒藏的領(lǐng)軍人物。先生憑一己之力,所收善本佳拓甚多,且碑刻、法帖兼收并蓄,其中珍貴秘本多有入藏故宮博物院者,《中國(guó)法帖全集》《中國(guó)碑刻全集》亦有其藏品收錄。啟功先生在《舊拓<升仙太子碑>

本書內(nèi)容包括：《丹青路上的行者》《情深·境真·詩(shī)意濃》《我所認(rèn)識(shí)的畫家李學(xué)仁》《隱逸寒云筆識(shí)君遲》《繪畫是老師最執(zhí)著的愛》《莫失莫忘》《我繪畫的成長(zhǎng)歷程》《大西北散記》等文章。

源于安吉拉·斯科特的攝影作品，并受哲學(xué)家約瑟夫·坎貝爾的著作啟發(fā)，《神圣自然：生命的永恒之舞》一書是為逐漸消失的荒野留下的zui沉痛的證明。喬納森·斯科特和安吉拉·斯科特長(zhǎng)時(shí)間在地球上zui壯觀的野生動(dòng)物天堂——馬拉-塞倫蓋蒂工作，這片廣袤無垠之地是無數(shù)野生動(dòng)物的

高劍父（1879年10月12日—1951年6月22日），名侖，字劍父，后以字行，漢族廣府人，生于廣東省廣州府番禺縣（現(xiàn)廣州市番禺南村員崗鄉(xiāng)），中國(guó)近現(xiàn)代國(guó)畫家、美術(shù)教育家，嶺南畫派創(chuàng)始人之一。高劍父與陳樹人、高奇峰一起致力于中國(guó)畫改革，后人稱嶺南畫派。抗戰(zhàn)以前，高，高劍父在廣州設(shè)立“春睡畫院”，培養(yǎng)了不少美術(shù)人才。后歷