本書(shū)主要介紹湖南花燈戲的歷史發(fā)展、地域分布、劇種特點(diǎn)、文化習(xí)俗等，并分類(lèi)收集湖南地區(qū)花燈戲劇本，包括《王小二過(guò)年》《張二嫂回娘家》《范喜良與水孟姜故事》《韓湘子服藥》等。

《太史升庵全集》簡(jiǎn)稱(chēng)《升庵全集》，為明楊慎（1488—1559）撰，共計(jì)八十一卷。凡賦一卷，序、記等四卷，書(shū)一卷，碑銘、墓志銘、祭文等三卷，題跋一卷，贊、傳等一卷，詩(shī)二十五卷，詞三卷，六言詩(shī)一卷，雜著四十一卷，均為考訂之文。另有目錄一卷，卷首有二序、升庵先生年譜。書(shū)末有鄭旻、蔡汝賢二跋�！端膸�(kù)總目》云：“慎以博洽冠一時(shí)

“四部要籍選刊”衍生產(chǎn)品。手工宣紙線裝精印，一函四冊(cè)，以國(guó)家圖書(shū)館藏宋建康郡齋刻本《花間集》為底本進(jìn)行影印�！痘ㄩg集》是中國(guó)最早的文人詞總集，在詞史上占有重要地位，對(duì)后世詞風(fēng)影響很大，被譽(yù)為“近世倚聲填詞之祖”。此外，唐末五代詞家之作因此得以流傳后世，對(duì)研究詞的產(chǎn)生與發(fā)展演變也具有重要的參考價(jià)值。《花間集》雖有一些影印

《佩文齋詠物詩(shī)選》（上中下），（清）汪霦等/編，喬繼堂/整理，傳統(tǒng)文化修養(yǎng)叢書(shū) 本書(shū)是康熙年間敕編的詠物詩(shī)分類(lèi)選集，故《四庫(kù)》本等，書(shū)名前綴“御定”二字。全書(shū)共486卷，所選詩(shī)作，上起兩漢，下迄明代，共約14600首。內(nèi)容豐富，涉及天象、歲節(jié)、山川、建筑、器用、衣飾、食物、動(dòng)物、植物等，共約500種物象；體式全面，五七

我國(guó)對(duì)地方文獻(xiàn)尤其是詩(shī)詞文賦等文學(xué)作品的搜集匯編有著良好的傳統(tǒng)，至明清兩代，各地州府縣鎮(zhèn)積極整理當(dāng)?shù)厮囄模�產(chǎn)生了大量的地方詩(shī)文總集。民國(guó)戰(zhàn)亂頻繁，但地方文獻(xiàn)整理之風(fēng)未衰，直到現(xiàn)在，各地仍在不遺余力地搜集地方文獻(xiàn)。有鑒于此，編者將明清時(shí)期稀見(jiàn)的地方詩(shī)文總集63種匯為一編，涉及14個(gè)省市地區(qū)，數(shù)百縣鎮(zhèn)，可以補(bǔ)充別集之不足。

本選題精選《詩(shī)經(jīng)名物圖解》(彩繪本)、《毛詩(shī)品物圖考》(黑白圖本和彩繪圖本)中的精美圖片各50幀，分三冊(cè)呈現(xiàn)古籍的三種裝幀形式：經(jīng)折裝、蝴蝶裝和線裝。上冊(cè)選自《毛詩(shī)品物圖考》清光緒時(shí)期彩繪本，采用經(jīng)折裝；中冊(cè)選自《詩(shī)經(jīng)名物圖解》日本弘化四年彩繪本，采用蝴蝶裝；下冊(cè)選自《毛詩(shī)品物圖考》日本天明五年刻本，采用線裝。本選題計(jì)

本書(shū)收錄黃庭堅(jiān)的著作文獻(xiàn)，就有二十二種之多，其詩(shī)文集自宋元至明清，都不乏刊刻鈔行者。后人關(guān)注晁補(bǔ)之則更重在其文，刊行亦以其《雞肋集》為主，本書(shū)所收錄晁氏著作除四個(gè)版本的《濟(jì)北晁先生雞肋集》外，另有《晁氏琴趣外篇》《無(wú)咎題跋》二種。對(duì)于秦觀的著作，后人以詩(shī)文詞并重，對(duì)其《淮海集》整理刊刻頗勤，自宋代時(shí)即有刻本《淮海集》刊

本書(shū)整理匯編存世三蘇合集類(lèi)文獻(xiàn)十五種，其中宋刻四種，元明刻本八種，清刻本三種，對(duì)進(jìn)一步深入研究三蘇有所助益，客觀反映了“三蘇”作為一個(gè)整體在中國(guó)文學(xué)史上的地位和影響。

本書(shū)匯集四書(shū)而影印之，既廣其傳，更對(duì)學(xué)者深入研究三蘇文化有所幫助。三蘇的盛名，自然引起人們對(duì)其世系、后裔的關(guān)注。蘇洵《蘇氏族譜》《族譜后錄》言其世系較詳，而對(duì)三蘇后裔的梳理，則關(guān)注稍晚。曾棗莊、舒大剛、毛遠(yuǎn)明、劉重來(lái)、馬斗成等先生皆于三蘇后裔有所考論。就家族成員而言，三蘇后裔實(shí)繁其徒。蘇軾后裔，第一代惟蘇過(guò)有《斜川集》

雜劇是散曲和戲劇相結(jié)合的產(chǎn)物，內(nèi)容繼承了民間文學(xué)的現(xiàn)實(shí)主義特色，又兼有文藝性，雅俗共具，成為中國(guó)戲曲史上的重要有機(jī)組成部分。有清一代，雜劇也經(jīng)歷了清初的雅正卓然；到雍乾全盛時(shí)期，乃名家輩出；降至同光時(shí)代，劇作雖然眾多，可是題材陳舊，處于逐漸衰落的過(guò)程。而雜劇的體制，經(jīng)過(guò)幾百年的演變，最終出現(xiàn)了傳奇、雜劇打破藩籬，逐漸合