《英美小說(shuō)與詩(shī)歌的創(chuàng)作發(fā)展歷程透視》分為上下篇，上篇為英國(guó)小說(shuō)與詩(shī)歌的創(chuàng)作發(fā)展歷程透視，主要對(duì)英國(guó)的小說(shuō)與詩(shī)歌的創(chuàng)作發(fā)展情況進(jìn)行了梳理，下篇為美國(guó)小說(shuō)與詩(shī)歌的創(chuàng)作發(fā)展歷程透析，主要對(duì)美國(guó)小說(shuō)與詩(shī)歌的創(chuàng)作發(fā)展情況進(jìn)行了梳理，上下兩篇皆以時(shí)間為線索，對(duì)不同時(shí)期、不同派別的小說(shuō)與詩(shī)歌的創(chuàng)作情況進(jìn)行深入分析，并結(jié)合具體作家的代
本書(shū)在介紹脂質(zhì)體及其在抗腫瘤治療領(lǐng)域的概況及進(jìn)展的基礎(chǔ)上，重點(diǎn)論述了作者在脂質(zhì)體技術(shù)應(yīng)用在抗腫瘤藥物領(lǐng)域的基礎(chǔ)研究成果。主要內(nèi)容包括：脂質(zhì)體概述；脂質(zhì)體在抗腫瘤藥物領(lǐng)域的最新研究成果、應(yīng)用特點(diǎn)和研究現(xiàn)狀；抗腫瘤藥物脂質(zhì)體的制備方法、穩(wěn)定性研究和質(zhì)量控制等內(nèi)容，尤其是對(duì)魚(yú)精蛋白凝聚法分離載藥脂質(zhì)體與游離藥物的適用范圍的探
為推進(jìn)復(fù)合材料在海洋環(huán)境中的長(zhǎng)期可靠應(yīng)用，法國(guó)海洋開(kāi)發(fā)研究所（IFEMER）和美國(guó)海洋研究局（ONR）于2012年舉行了“海洋環(huán)境下復(fù)合材料的耐久性”會(huì)議，對(duì)當(dāng)前美國(guó)、歐洲和亞洲關(guān)于復(fù)合材料在海洋環(huán)境中應(yīng)用的研究進(jìn)展進(jìn)行了綜述和展望，本書(shū)不僅考慮了復(fù)合材料在海洋船舶上的應(yīng)用，而且涵蓋了其在近海產(chǎn)業(yè)，如鉆井立管，以及可再
本書(shū)從現(xiàn)代養(yǎng)豬理念出發(fā)，著眼于推廣應(yīng)用生豬標(biāo)準(zhǔn)化規(guī)模養(yǎng)殖實(shí)戰(zhàn)技術(shù)，提高生豬產(chǎn)業(yè)技術(shù)水平和經(jīng)營(yíng)管理水平，采用問(wèn)答的形式，從生豬養(yǎng)殖模式與豬場(chǎng)運(yùn)營(yíng)、品種選擇與繁殖技術(shù)、豬的營(yíng)養(yǎng)需要與飼料、不同階段豬的生產(chǎn)管理、豬病診斷與防控、豬場(chǎng)生物安全與廢棄物無(wú)害化處理六個(gè)方面，系統(tǒng)闡述了現(xiàn)代生豬生產(chǎn)的新理念、新知識(shí)和新技術(shù)。
本書(shū)包括養(yǎng)殖場(chǎng)規(guī)劃與建設(shè)、品種確定與挑選、飼料與飼喂、飼養(yǎng)與管理、防病與治病、人員管理與物資管理、經(jīng)營(yíng)與銷(xiāo)售7章。每章介紹養(yǎng)鵝生產(chǎn)技術(shù)的一個(gè)方面，其中每篇經(jīng)驗(yàn)文章介紹一個(gè)養(yǎng)殖實(shí)用知識(shí)，全書(shū)涵蓋養(yǎng)鵝生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)的各個(gè)環(huán)節(jié)。每篇經(jīng)驗(yàn)文章短小簡(jiǎn)練，主題鮮明，既符合生產(chǎn)實(shí)際，又符合養(yǎng)殖科學(xué)的要求。這些知識(shí)涵蓋了肉羊養(yǎng)殖的各個(gè)方面，
《最?lèi)?ài)中式風(fēng)》系列圖書(shū)按照目前人們最為關(guān)注的功能空間及裝飾分為《電視背景墻設(shè)計(jì)》、《客廳·玄關(guān)·陽(yáng)臺(tái)設(shè)計(jì)》、《餐廳·廚房·隔斷設(shè)計(jì)》、《臥室·書(shū)房·衛(wèi)浴設(shè)計(jì)》四冊(cè)。每?jī)?cè)圖書(shū)均選用了目前國(guó)內(nèi)一線設(shè)計(jì)師最新設(shè)計(jì)的中式電視墻、客廳、玄關(guān)、陽(yáng)臺(tái)、餐廳、廚房、隔斷、臥室、書(shū)房、衛(wèi)浴實(shí)景圖，并配以實(shí)用的小貼士，旨在通過(guò)豐富的案例圖
中西文學(xué)的對(duì)比作為一種重要文學(xué)體裁的小說(shuō),雖然在中西方發(fā)源的時(shí)間層次上略有差異,但它們發(fā)展的軌跡卻存在著一些相似性。西方小說(shuō)真正被人們看作一種獨(dú)立的文學(xué)體裁是在中世紀(jì)以后。文藝復(fù)興前后,隨著城市市民階層的出現(xiàn),小說(shuō)創(chuàng)作者們開(kāi)始將筆觸投向生活在城市中的商人、市民等普通群體,故此出現(xiàn)了生活氣息濃厚的市民小說(shuō)。中國(guó)小說(shuō)出現(xiàn)的
本書(shū)以瓊森宮廷假面劇為研究對(duì)象,考察他如何使這一文類(lèi)成為自我表達(dá)、自我提升和自我立名的手段。以此發(fā)現(xiàn),該文類(lèi)于瓊森并非純粹的“應(yīng)景之作”,而是他“作者規(guī)劃”宏圖中的重要組成部分,體現(xiàn)在文藝復(fù)興時(shí)期文藝庇護(hù)制度下以及新興的圖書(shū)市場(chǎng)中,作者如何通過(guò)作品的生產(chǎn)、流通和消費(fèi)發(fā)出自己的聲音,以期建立自主獨(dú)立的作者身份,表明該時(shí)期
《二十世紀(jì)法國(guó)先鋒文學(xué)理論和批評(píng)的“文本”概念研究》主要以第一手原始資料為基礎(chǔ)，追根溯源，原典求證，旁征博引，資料翔實(shí)，邏輯清晰，圍繞"文本"這一當(dāng)代關(guān)鍵理論術(shù)語(yǔ)，對(duì)相關(guān)問(wèn)題做出了全景式掃描和梳理。作者在大量閱讀并批判性借鑒理論資源的基礎(chǔ)上，讓人十分信服地回答了許多重要理論問(wèn)題，解釋了許多有爭(zhēng)議的文學(xué)現(xiàn)象。
反虛無(wú)主義文學(xué)是指與別車(chē)杜革命民主主義文學(xué)相對(duì)立的一種文學(xué)派別,強(qiáng)調(diào)在19世紀(jì)中后期文學(xué)中的功利主義、理性主義橫掃一切之際,俄國(guó)文學(xué)仍有人立足文學(xué)本位,以獨(dú)立的思考和創(chuàng)作對(duì)抗這種意識(shí)形態(tài)的獨(dú)裁。 《十九世紀(jì)下半期俄國(guó)反虛無(wú)主義文學(xué)研究》主要以19世紀(jì)俄國(guó)文學(xué)中的反虛無(wú)主義為研究對(duì)象,挖掘了一批因意識(shí)形態(tài)而遭埋沒(méi)的思想
《德里達(dá)詩(shī)學(xué)與西方傳統(tǒng)文化》分三編，還設(shè)有一個(gè)副編，從“淵源論”、“本體論”與“價(jià)值論”三個(gè)方面對(duì)德里達(dá)的詩(shī)學(xué)進(jìn)行了詳細(xì)的解構(gòu)，在副編里通過(guò)《荒原》這一現(xiàn)代派文學(xué)進(jìn)行了具體的解析，并進(jìn)行了現(xiàn)代宗教學(xué)的重構(gòu)，是一部研究德里達(dá)詩(shī)學(xué)的較全面的哲學(xué)著作。
梅列日科夫斯基是20世紀(jì)初俄國(guó)象征主義文學(xué)流派的理論奠基人之一，他獨(dú)特的非現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)詩(shī)學(xué)基礎(chǔ)，不僅影響著其同時(shí)代的別雷、索洛古勃、勃留索夫等象征派小說(shuō)家，也影響著其后的小說(shuō)藝術(shù)方向。對(duì)梅列日科夫斯基的象征主義詩(shī)學(xué)進(jìn)行研究，不僅本身具有重要意義，而且還可能闡明整個(gè)俄國(guó)象征派藝術(shù)形成的原因和規(guī)律，以及那些在很大程度上確定
本書(shū)的研究對(duì)象為英國(guó)劇作家哈羅德品特，旨在從品特早年經(jīng)歷所形成的雙重視角入手，探討其戲劇創(chuàng)作的內(nèi)動(dòng)力，以及由此而形成的品特戲劇主題和風(fēng)格上的雙重性特征，從而最終闡釋品特在戰(zhàn)后英國(guó)戲劇中的獨(dú)特地位。
《格列佛游記》是18世紀(jì)英國(guó)最杰出的政論家和諷刺小說(shuō)家斯威夫特代表作。講述主人公格列佛接受“羚羊”號(hào)船長(zhǎng)的聘請(qǐng)，前往南太平洋一帶航海的奇幻旅程。?他們?cè)谠谌ネ鶘|印度群島的途中遇險(xiǎn)，漂流到小人國(guó)。在小人國(guó)，格列佛儼然就是一個(gè)巨人，他一只手就能托起幾十個(gè)小人，撒泡尿就可以將皇后寢宮的大火撲滅，為了運(yùn)送他，小人國(guó)竟動(dòng)用了幾千
《小飛俠彼得?潘》是詹姆斯.巴里最著名的一部童話劇。講述了一個(gè)永遠(yuǎn)不會(huì)長(zhǎng)大的小男孩彼得?潘的故事。彼得?潘是一個(gè)小男孩，他像每一個(gè)童年的孩子心目中的自己一樣，淘氣、勇敢、有些傲氣，而且還會(huì)飛翔。他住在一個(gè)叫做“永無(wú)島”的可愛(ài)小島上。一天晚上，彼得帶著善良的溫迪，還有她的兩個(gè)弟弟飛向永無(wú)島，開(kāi)始了新奇刺激的冒險(xiǎn)之旅。他們
《安徒生童話》是一部婦孺皆知，一部真正跨越了文化與年齡界限的世界兒童文學(xué)巨著。安徒生的童話充滿著詩(shī)意與幻想，在他的童話里，鳥(niǎo)獸蟲(chóng)魚(yú)、花草樹(shù)木，乃至世界萬(wàn)物都被賦予了生命，注入了思想感情。本書(shū)共收錄其最著名的188則童話，其中《賣(mài)火柴的小女孩》《丑小鴨》《皇帝的新裝》《拇指姑娘》等都是膾炙人口的作品。安徒生生前曾得到皇家
《格林童話》首卷誕生于1812年，后經(jīng)格林兄弟多次修訂補(bǔ)充，于1857年出版了現(xiàn)在世界廣為流傳的第七版。作為膾炙人口的傳世佳作，如今已被譯成各國(guó)文字多次出版，成為世界兒童文學(xué)的瑰寶�！陡窳滞挕犯挥袧夂竦牡赜蛱厣⒚褡逄厣�，富于趣味性和娛樂(lè)性，該書(shū)奠定了民間童話中引人入勝的“格林體”敘述方式，它對(duì)19世紀(jì)以來(lái)的世界兒童
書(shū)名雖為《20世紀(jì)德國(guó)文學(xué)思想論稿》，但并非應(yīng)有盡有，大部分章節(jié)涉及20世紀(jì)德國(guó)美學(xué)思想。全書(shū)分為三個(gè)部分：第一部分研究德國(guó)“文學(xué)社會(huì)學(xué)”思想，主要介紹了盧卡契、豪澤爾、阿多諾、本雅明的美學(xué)和藝術(shù)思想；第二部分探討“接受理論”，即聯(lián)邦德國(guó)的“接受美學(xué)”和民主德國(guó)的“接受理論”；第三部分研究德國(guó)著名作家的美學(xué)思想，如托馬
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