本書從印象主義的源起、傳播以及社會背景入手，全面介紹了印象主義的發(fā)展歷史、藝術(shù)特色以及代表畫家。該書按照時(shí)間順序依次介紹了法國印象主義、新印象主義及后印象主義，重點(diǎn)介紹了法國印象主義藝術(shù)家克勞德·莫奈、愛德華·馬奈、卡米耶·畢沙羅和后印象派藝術(shù)家保羅·塞尚、保羅·高更、文森特·威廉梵高等人及其藝術(shù)作品，書中百余幅作品為

本書首先介紹穆夏的藝術(shù)人生，然后分別從線條、構(gòu)圖、比例、對比、音律、色彩、版式這七個方面，以深入淺出的語言解讀他的作品，讓讀者可以輕松讀懂他作品中重新定義的“女性美”，例如優(yōu)雅的身體曲線、波浪形頭發(fā)、飄逸的衣裙、幾何圖案和動植物圖案裝飾等，共同形成別致的“穆夏風(fēng)格”。

本書從繪畫中的內(nèi)容與形式的角度，通過對藝術(shù)大師具有代表性作品的分析，來追問作品的藝術(shù)價(jià)值及繪畫的意義，并以此作為自己繪畫創(chuàng)作的理論指導(dǎo)。本書著重介紹了中世紀(jì)，文藝復(fù)興早期及盛期，印象派，后印象派，二十世紀(jì)早期及二戰(zhàn)后的藝術(shù)家們。分別從繪畫中的內(nèi)容與形式兩個方面談藝術(shù)家的個性及對生命的理解，從而了解作品及作品背后的生命狀

《世界美術(shù)名作二十講》是傅雷先生的名作，學(xué)習(xí)美術(shù)賞析、西方藝術(shù)史的入門書和必讀書，被譽(yù)為“中國版《藝術(shù)的故事》”。全書圍繞文藝復(fù)興以來西方近二十位藝術(shù)大師及其名作展開討論，著重介紹了文藝復(fù)興初期自喬托以來，經(jīng)過全盛期“三杰”（達(dá)芬奇、米開朗琪羅、拉斐爾），十七世紀(jì)的倫勃朗、魯本斯，到十八、十九世紀(jì)的近二十位畫壇巨匠及其

西方繪畫歷史源遠(yuǎn)流長，致敬大師系列叢書從數(shù)萬幅世界大師作品中，精選出了近千幅具有代表性的作品，按照不同歷史時(shí)期、不同流派順序編撰，多角度呈現(xiàn)西方近500年來的大師作品。本套書可用于欣賞，也可作為繪畫訓(xùn)練的實(shí)用手冊，更能當(dāng)做一部簡明的西方繪畫史閱讀。讀者可近距離觀看大師們高超的繪畫技巧與風(fēng)格，從而提升繪畫技巧與藝術(shù)鑒賞力

本書收錄了近300幅西方大師的經(jīng)典速寫人物作品，例如達(dá)·芬奇、拉斐爾、德拉克洛瓦、列賓、德加、凡·高、克里姆特等大師的速寫名作。收錄作品按照西方美術(shù)史的不同時(shí)期，依照創(chuàng)作者進(jìn)行分類。作品皆為作者精心挑選而來，每張作品都附以作品信息簡介（包括創(chuàng)作年代、作品尺寸、館藏地等信息），讀者可以迅速查閱

本書收集了四十位大師，近300幅經(jīng)典色彩靜物作品，按照國家分類。例如莫奈的《向日葵花束》、馬奈的《蘆筍》《牡蠣》、塞尚的《廚房的桌子》《花與水果》、梵高的《黃草帽》等名作。收錄作品按照西方美術(shù)史的不同時(shí)期，依照創(chuàng)作者進(jìn)行分類。作品皆為作者精心挑選而來，每張作品都附以作品信息簡介，讀者可以迅速查閱，方便鑒賞。本書對藝術(shù)大

西方繪畫歷史源遠(yuǎn)流長，致敬大師系列叢書從數(shù)萬幅世界大師作品中，精選出了近千幅代表性的作品，按照不同歷史時(shí)期、不同流派順序編撰，呈現(xiàn)西方近500年來的大師作品。本套書可用于欣賞，也可作為繪畫訓(xùn)練的實(shí)用手冊，更能當(dāng)做一部簡明的西方繪畫史閱讀。作品皆為作者精心挑選而來，每張作品都附以作品信息簡介（包括創(chuàng)作年代、作品尺寸等信息

17世紀(jì)的荷蘭，在八十年戰(zhàn)爭中贏得國家的獨(dú)立，一躍成為歐陸強(qiáng)國。與處于上升期的國家一樣，這一時(shí)期荷蘭繪畫也達(dá)到了前所未有的藝術(shù)高度，不僅風(fēng)格獨(dú)特、技法創(chuàng)新，而且在題材上也得到進(jìn)一步拓展。本書聚焦荷蘭黃金時(shí)代繪畫題材的衍變，將之置于荷蘭政治、社會、經(jīng)濟(jì)、文化全面發(fā)展的大背景下，通過對文獻(xiàn)資料與百余幅藝術(shù)作品的深入分析，分

本書共五章，內(nèi)容包括：繪畫構(gòu)圖概說、西方繪畫中的構(gòu)圖運(yùn)用技巧、西方繪畫構(gòu)圖的類型與風(fēng)格、西方繪畫構(gòu)圖的畫面、西方繪畫構(gòu)圖的法則與作品賞析。

現(xiàn)實(shí)主義繪畫是世界藝術(shù)史中備受矚目的藝術(shù)風(fēng)格和流派，其主旨思想也是西方具象寫實(shí)美術(shù)發(fā)展的主線索，其思想觀念、圖式技法前后歷經(jīng)六個世紀(jì)的嬗變和發(fā)展，包含了藝術(shù)家為現(xiàn)實(shí)、為理性的藝術(shù)追求、理想信念以及科學(xué)的探究精神。西方現(xiàn)實(shí)主義繪畫思想的產(chǎn)生和發(fā)展，為整個歐洲繪畫史乃至世界繪畫史增添了新的活力和無限的動力�！段鞣浆F(xiàn)實(shí)主義繪

本書是為唐人張彥遠(yuǎn)為前代畫人、畫論張本之書，收入前賢論畫之作及名家名作上百種。

畫語是一本小小的文集，它是作者在手機(jī)觸屏上點(diǎn)劃寫出來的書�！逗笊疆嬚Z》一書主要記錄了作者近年來有關(guān)教學(xué)、讀書、畫畫、交游、感悟等畫語內(nèi)容，其中很主要的是以日記、心得、體會等語文形式來表述自己的生活及教學(xué)中那些點(diǎn)滴偶發(fā)的語境。而且書中還配有作者的畫作；立意自然，畫語互映，格調(diào)還算文質(zhì)彬彬。畫語的內(nèi)容主題雖然談?wù)摰亩嗍撬囆g(shù)

h美國內(nèi)戰(zhàn)正酣之時(shí)，在大西洋的另一邊，另一場革命也爆發(fā)了在巴黎的工作室里：一群藝術(shù)家在法國藝術(shù)機(jī)構(gòu)的蔑視和嘲諷之中，展示了他們的*批畫作，而這些印象派的畫作會成為歷史上受歡迎的藝術(shù)品。事實(shí)上，沒有任何一次藝術(shù)運(yùn)動產(chǎn)生如此大的爭議。它誕生的故事和在畫布上的登臺亮相，是以普法戰(zhàn)爭為背景，而當(dāng)時(shí)整個社會都成為一個戰(zhàn)場。作者在

《蒙娜麗莎》《*后的晚餐》《向日葵》《睡蓮》……這些世界名畫，你或多或少見過或者是聽過它們的名字，但是面對它們，我們常常卻像面對一個熟悉的陌生人，我們知道它，與此同時(shí)，我們也常常困惑：它們究竟為什么好？到底好在哪里？究竟該如何欣賞它們？書中選取的包括喬托、達(dá)·芬奇、拉斐爾、莫奈

本書是陳師曾先生在濟(jì)南主講中國美術(shù)小史的記錄稿。全書提綱挈領(lǐng)地介紹了自先秦至明清兩代的繪畫藝術(shù)的歷史，梳理歷代畫史脈絡(luò)、技法沿革、題材變遷以及重要的畫派、畫家等，文字簡明雅潔，是一本不可多得的美術(shù)史普及讀本。

數(shù)十年來，順手牽猴竄行于歐美各大博物館與美術(shù)館，所見所聞所思所想終成此另類的或曰沒有體系的西方藝術(shù)史。從巴黎到紐約，從柏林到阿姆斯特丹，從威尼斯到雅典，本書講述了凡爾賽宮、巴黎工藝博物館、大都會博物館、加德納博物館、阿姆斯特丹國立博物館、保羅·蓋蒂博物館、菲爾德自然史博物館、紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、烏菲齊美術(shù)

本書站在宏觀的歷史視角，以時(shí)局變遷下南宋官制異動為經(jīng)，以宮廷畫師的職官遷轉(zhuǎn)、調(diào)度運(yùn)作、畫藝薪傳為緯，剖析為何宋室南渡，朝廷無法復(fù)置如同北宋翰林圖畫院，省舍獨(dú)立的實(shí)體畫院。研究結(jié)果表明，南宋由“御前畫師”“非御前畫師”兩大模式供職宮廷，為遠(yuǎn)紹唐代，汰換北宋，孕育元、明、清宮廷繪畫機(jī)構(gòu)運(yùn)作機(jī)制的搖籃推動者。此一運(yùn)作模式，在

本書是作者對當(dāng)代架上繪畫藝術(shù)所作的一番哲學(xué)思考，經(jīng)由繪畫自身的邏輯自識與中國哲學(xué)的心性反思，使架上繪畫達(dá)成當(dāng)代語境下的理性認(rèn)知。書中主要對以下兩方面進(jìn)行了深入闡述：其一，梳理造型體系的邏輯結(jié)構(gòu)，以此完善繪畫所應(yīng)具有的邏輯性與系統(tǒng)化；其二，解讀中國傳統(tǒng)哲學(xué)的心性論精神指歸，對心性論典籍進(jìn)行系統(tǒng)選擇與閱讀反思，以

本書是關(guān)于中國繪畫史研究的理論著作，該書重點(diǎn)圍繞中國繪畫的有關(guān)內(nèi)容展開論述研究。主要內(nèi)容包括中國繪畫藝術(shù)的本體研究、中國繪畫藝術(shù)的歷史研究等多個方面。同時(shí)，書中重點(diǎn)對歷史上涌現(xiàn)的經(jīng)典繪畫佳作進(jìn)行了鑒賞分析。本書結(jié)構(gòu)合理、條理清晰、內(nèi)容詳細(xì)、全面，具有較強(qiáng)的可讀性及參考價(jià)值，是一本實(shí)用性與可讀性兼具的著作。