本書描繪的內(nèi)容真實(shí)而又奇異，包括主人公如何在水床上構(gòu)思密室小說、在與友人聚會(huì)時(shí)因?yàn)椴豢慑e(cuò)過的靈感而甩下眾人沖出房間、在百貨公司的二樓耗費(fèi)一整天找不到通往一樓的電梯、在電影院聽到嬰兒被母親強(qiáng)行制止哭鬧而發(fā)出痛苦的微聲、冒充學(xué)生去大學(xué)社團(tuán)報(bào)名甚至一同制作同仁雜志、在漫畫店里借宿而不是住旅館、在漫畫店里遇到的窮酸男人居然是有名漫畫家、從環(huán)保家具店買來的沙發(fā)上總是坐著一個(gè)鐵青著臉的少年……作者將波瀾萬丈、奇奇怪怪而又平穩(wěn)無事的日常生活，以其獨(dú)特的舒緩文體連綴成篇，在虛實(shí)交

生于世代以養(yǎng)殖漁業(yè)維生的大家庭，主角貞觀遇到從臺(tái)北初到布袋鎮(zhèn)的表哥大信，兩人開始了一場若有似無的愛戀。后來貞觀上臺(tái)北工作、大信到金門當(dāng)兵，兩人之間產(chǎn)生了誤解，美好的情愫因此也產(chǎn)生了令人唏噓的變化，一切就像鏡中花、水中月，淡淡的，看似若有若無，卻又縈繞心間，久久生揮之不去。故事以布袋的蕭姓大家族為中心，敘述傳統(tǒng)大家庭的習(xí)俗和人情瑣碎，并探討生死、親情、愛情的沖突與矛盾。 在蕭麗紅的敘述中，充滿了臺(tái)灣民俗的瑰麗與趣味，而貞觀與大信古典又含蓄的戀情，為這個(gè)時(shí)代逐漸失去的純?nèi)粦俑�，悠悠地低吟了�?/p>

暑假期間，橫濱的水族館里發(fā)生了一起案件。 好在現(xiàn)場只有十一名嫌疑人，警察信心滿滿地開始一一問詢。 然而一個(gè)小時(shí)之后，三名警察沉浸在了謎一般的沉默中…… 十一名嫌疑人都有不在場證明。 也就是說，所有人都被排除了嫌疑！ 看來，這次也只好請(qǐng)“那個(gè)人”出馬了——

《流浪的星星》是勒克萊齊奧出版于一九九二年的長篇小說。一九四三年夏，法國尼斯的一個(gè)小村莊成了意大利人管轄的猶太人聚居區(qū)，艾斯苔爾寧靜的少年時(shí)代被打破了，接下來便是恐懼，恥辱，翻山越嶺的逃亡，還有父親的離去。戰(zhàn)爭結(jié)束后，艾斯苔爾和母親一起出發(fā)去尋找傳說中的家園：剛成立不久的以色列。在風(fēng)雨飄搖的旅途中，她發(fā)現(xiàn)了祈禱和宗教的力量，學(xué)會(huì)了等待。在到達(dá)那個(gè)夢(mèng)想中到處是橄欖樹、和平鴿、教堂和清真寺的圣地時(shí)，她遇到了前往難民營的萘瑪。一個(gè)猶太女孩和一個(gè)阿拉伯女孩，交換的只是彼此的眼神和姓名，自此再未相遇&he

《隱秘的幸�！烦霭嬗谝痪牌咭荒�，是克拉麗絲·李斯佩克朵的短篇小說代表作，收錄二十四個(gè)短篇，有著深厚的哲學(xué)意蘊(yùn)，主題彼此各異，表現(xiàn)方式也不盡相同，但都隱約指向一個(gè)共同的方向：探尋自我抑或自我意識(shí)的建立，囊括了克拉麗絲所關(guān)注的一切要素：自我、真實(shí)、存在、起源、時(shí)間、母性、表達(dá)……

《我們飛》出版于二〇〇八年，英文版入圍二〇一三年弗蘭克·奧康納國際短篇小說獎(jiǎng)短名單，體現(xiàn)了彼得·施塔姆作為當(dāng)今歐洲著名作家的寫作水準(zhǔn)。他以不動(dòng)聲色的敘事、看似簡單實(shí)則隱含深意的故事情節(jié)和對(duì)人物心理、情緒準(zhǔn)確的把握，講出了當(dāng)代人的種種尷尬：一個(gè)女人怎么會(huì)和她樓上的年輕鄰居好上，一個(gè)男人等待著醫(yī)院檢查報(bào)告，一對(duì)新人如何適應(yīng)共同的生活……

《日本江戶時(shí)代織物紋樣》是日本江戶時(shí)代著名畫家高島千春的作品集。高島千春深受中國傳統(tǒng)技法的影響，在古代舞者服裝的繪圖和設(shè)計(jì)上獨(dú)具匠心，造詣?lì)H深。其繪制的圖案，大多取材于動(dòng)植物，千姿百態(tài)，變化豐富，在色調(diào)上也極具宮廷美艷風(fēng)格，或鮮紅，或明黃，而黑白圖也著墨頗重，立于紙面，遒勁有力。本書收錄的五十余幅服飾紋樣，大多為布匹、錦緞上的裝飾圖案，尤其是日本古代舞者服裝上的裝飾紋樣，深刻反映了日本江戶時(shí)代的風(fēng)俗。即使一百多年過去了，在今天看來，這些圖案仍然精美絕倫，令人贊嘆。

《日本浮世繪紋樣》精選日本近代著名藝術(shù)家楠瀨日年的代表設(shè)計(jì)作品近一百八十幅，集中展現(xiàn)了日本江戶時(shí)代工藝美術(shù)和平面設(shè)計(jì)的水平。作為一個(gè)鑒賞浮世繪絕不比普通人差的藝術(shù)家來說，楠瀨日年對(duì)浮世繪不僅僅停留在賞玩上面，他花費(fèi)數(shù)年時(shí)間和精力在浮世繪圖案——花紋方面，從中精選江戶時(shí)代的版畫、繪本或肉筆繪制的浮世繪紋樣，結(jié)集成書。書中收錄的近一百八十幅紋樣圖，無論從配色、布局，還是從整體構(gòu)想來看，無不彰顯著繪畫師的想象力，同時(shí)也顯示了作者楠瀨日年的獨(dú)到眼光。

《日本明治時(shí)代設(shè)計(jì)圖譜：全2冊(cè)》精選日本近代著名設(shè)計(jì)師古谷紅麟的設(shè)計(jì)作品四百余幅，集中展現(xiàn)了明治時(shí)代工藝美術(shù)的風(fēng)采。古谷紅麟，本名藤太郎，生卒年不詳，日本琳派畫家，近代著名設(shè)計(jì)師。從京都出來學(xué)習(xí)漢學(xué)和國文學(xué)后，向四條派的鈴木學(xué)習(xí)自來水繪畫，跟神坂雪佳學(xué)習(xí)圖案繪制。二十二歲時(shí)以“紅麟”的筆名在京都美術(shù)協(xié)會(huì)主辦的第二屆新美術(shù)展覽會(huì)上獲獎(jiǎng)，此后獲獎(jiǎng)無數(shù)。一九〇〇年開始任職于都市立美術(shù)工藝學(xué)校（現(xiàn)日本京都市立藝術(shù)大學(xué)），其間設(shè)計(jì)了眾多圖案。這些圖案被日本設(shè)計(jì)師、畫師小玲古屋于一九〇二年創(chuàng)辦的《新美術(shù)海》

本書選譯自佛經(jīng)寓言集《百喻經(jīng)》。原作中的寓言包含了講故事和講佛法兩部分，本書只選取了故事，譯為白話文，引導(dǎo)讀者從故事中感悟做人的道理，且不影響讀者對(duì)寓言趣味的欣賞。