長(zhǎng)篇小說《家肴》刻畫了大時(shí)代里的上海一家門，是兩代普通上海人的家族故事。上海的一個(gè)普通家族，偶爾在紅白喜事時(shí)聚一下，既有親情也有疙里疙瘩的隔膜。隱瞞讓家族充滿秘密，也因此成了他們?nèi)松�中的隱患。在時(shí)代風(fēng)云的變幻中，書中的上海一家門，如一葉小舟在激流中飄搖；歷史留下的傷痛在后代身上蔓延。他們?cè)邝龅�的命運(yùn)里烹制家肴，雖然普通，總是入味，他們品嘗家肴，也品嘗團(tuán)聚、悲歡、離散。

《雨把煙打濕了》是須一瓜創(chuàng)作的一篇案件小說，講述了在農(nóng)村出生的蔡水清為了徹底融入城市生活，不惜壓抑、貶低自己，最終導(dǎo)致心理扭曲，從一個(gè)引進(jìn)人才變成冷血?dú)⑷朔傅墓适隆?/p>

作者以賀氏一門父子兩代人的生活和命運(yùn)為主線，在戲與人生的交相互動(dòng)中牽連出廣闊的人間世各色人等的生命情狀怨憎會(huì)、愛別離、求不得諸般際遇所致之起落、成敗、得失、榮辱等等不一而足，并于此間表達(dá)了對(duì)戲曲與歷史、時(shí)代和現(xiàn)實(shí)關(guān)系的透辟理解。賀加貝一度背離乃父火燒天所持守之價(jià)值觀念，而在喜劇之邪路上愈行愈遠(yuǎn)，終至于喜劇人生轉(zhuǎn)為悲劇收?qǐng)�。賀火炬卻因偶然機(jī)緣幡然悔悟，于世態(tài)人情之常與變中頓悟喜劇藝術(shù)持守正道之重要意義。其間世情之轉(zhuǎn)換與個(gè)人命運(yùn)之復(fù)雜交錯(cuò)，藝術(shù)創(chuàng)造與生活和人民血肉相關(guān)之內(nèi)在聯(lián)系等等，皆有藝術(shù)化的獨(dú)特

七十年代初期，W城的一群擁有華僑身份的人趁文革之亂占領(lǐng)了一所教堂，在里面辦起了紡織廠。從此這個(gè)教堂工廠成了這個(gè)特殊群體的避難所。他們高度團(tuán)結(jié)，謹(jǐn)守秘密，每年一度在裴家花園聚集作為精神狂歡。然而，隨著局外人莫丘擠進(jìn)工廠，烏托邦的平靜被打破了。17歲的莫丘與群體中一位姑娘柯依麗互有好感，但他們的戀情陷入了全廠人員高度默契的抵制與阻撓。荒誕的力量把這對(duì)年輕人步步逼上絕路。在沉重的歷史面前，個(gè)體的命運(yùn)就好像一只被人施了盎的布偶�！恫寂肌肥且环萜娈惖闹袊�(guó)秘史。它在很多方面超出了我們的知識(shí)、經(jīng)驗(yàn)和想象。漂泊

這是一部長(zhǎng)篇小說，講述經(jīng)闖關(guān)東而進(jìn)入東北一代人的故事。講述這一代人闖關(guān)東的經(jīng)過，以及之后把很多之前的習(xí)俗帶入黑土地，這些習(xí)俗在春節(jié)這一傳統(tǒng)節(jié)日會(huì)展現(xiàn)得更加淋漓盡致，也更有時(shí)代特色，給那一代人們心中烙下深深的時(shí)代印記。故事中人們的日常生活、喜怒哀樂雖平淡無奇，但是也是那個(gè)時(shí)代的獨(dú)有的印記。

本書經(jīng)林斤瀾先生本人對(duì)其作品精心篩選后，結(jié)集而成，涵蓋了其小說的主要風(fēng)貌。主要有《溪鰻》、《小販們》、《同學(xué)》、《哆嗦》、《五分》、《春節(jié)》、《夢(mèng)鞋》等！

這部作品囊括了汪曾祺創(chuàng)作的多部短篇小說。其中包括汪曾祺創(chuàng)作的短篇小說《受戒》。這本小說源于汪曾祺幾十年前的一個(gè)夢(mèng)，在一個(gè)充滿詩意的水鄉(xiāng)里，一個(gè)小和尚和一個(gè)小女孩兒之間產(chǎn)生了懵懂的愛情，在這世外桃源般的鄉(xiāng)間，自然隨意就是至純至美。是懷著故鄉(xiāng)情懷，和青春遐想的一段際遇。小說中的寺廟已經(jīng)是一個(gè)被訛化的一個(gè)世俗桃源。蘊(yùn)含著對(duì)生活、對(duì)人生的熱愛，洋溢著人性和人情的歡歌。汪曾祺，現(xiàn)當(dāng)代著名小說家，散文家，京派小說的傳人，被稱為中國(guó)后一個(gè)士大夫，代表作有《大淖記事》、《受戒》等。

這是一部關(guān)于教育、關(guān)于人性、關(guān)于道德的長(zhǎng)篇小說，是典型的中國(guó)式文化小說。楊爭(zhēng)光是一個(gè)優(yōu)秀的作家，同時(shí)也是一個(gè)智慧型作家，小說以少年張沖的成長(zhǎng)軌跡為線索，講述了少年張沖從一個(gè)普通的農(nóng)村孩子走向犯罪的故事，演繹了一個(gè)復(fù)雜的人性問題。這本小說表面上看似寫一個(gè)少年怎樣墮落成為了一名罪犯，實(shí)質(zhì)透出的是中國(guó)式文化及中國(guó)式教育對(duì)當(dāng)代孩子的不當(dāng)影響和干擾。小說最終張沖的結(jié)局發(fā)人深思，深感痛惜的是怎樣的教育才能讓一個(gè)孩子健康的成長(zhǎng)。

赤腳醫(yī)生在文革中倒下了，其兒子萬泉和接替他當(dāng)了赤腳醫(yī)生。萬泉和沒正式學(xué)過醫(yī)，當(dāng)醫(yī)生勉為其難，雖先后和幾名醫(yī)生配合行醫(yī)，但他們先后都走了，最后剩下他一人。在貧困落后的后窯村，如果他不當(dāng)醫(yī)生，還會(huì)有誰來關(guān)心農(nóng)民的疾��？父親阻撓他當(dāng)醫(yī)生，他自己也不想當(dāng)醫(yī)生，但后窯村的村民逼迫他當(dāng)醫(yī)生，他就當(dāng)醫(yī)生了。后來醫(yī)療合作站開得也是一波三折、風(fēng)風(fēng)雨雨。剛開始讀這本書的時(shí)候，原以為后面會(huì)出現(xiàn)反轉(zhuǎn)，萬泉和也許真的成了一個(gè)比他爹還厲害的名醫(yī)，但事實(shí)并非如此，從頭到尾他都在混日子。他一開始的時(shí)候能從萬小三子耳朵里夾出快要

這世上至柔之物,莫過于水。然水質(zhì)柔,石質(zhì)剛,而水滴石穿。像水一樣柔軟的人,內(nèi)心何嘗不是至剛至強(qiáng)之人。當(dāng)街站的人都聽到了宋如花的尖叫。羅盤自然也聽到了，但他只是回頭瞥了瞥。宋如花總是一驚一乍，四十多歲的人了，沒一點(diǎn)兒定性。羅盤不，心慌腳不亂。嗆死了，嗆死了。宋如花一路走一路揉眼睛，風(fēng)把她的聲音蕩過來，如同飛揚(yáng)的空殼谷子。宋如花就這樣把眾人的目光拽定。人未站穩(wěn)，話已離開舌根，煙不往外冒，往家里撲，嗆死了。羅盤料定她沒什么事，不就是煙囪倒撲煙么？馬上有人說，炕堵了，掏吧。宋如花犯愁道，這頓飯咋辦？像問