本套鋼琴教材由上海音樂(lè)學(xué)院音教系組織編寫(xiě)，此本為復(fù)調(diào)卷。按難易程度，分為三個(gè)級(jí)別，本書(shū)由淺入深、循序漸進(jìn)，適合中高級(jí)別的學(xué)生，有很高的練習(xí)價(jià)值。每首作品的曲末，均加上了作品介紹和結(jié)構(gòu)分析，供學(xué)習(xí)者演奏參考。此外，這套教材還可作為考級(jí)的輔助用書(shū)。這套教材主要由唐哲和張希主編。唐哲，鋼琴演奏家，上海音樂(lè)學(xué)院鋼琴系教授、碩士生導(dǎo)師，曙光學(xué)者、浦江學(xué)者，美國(guó)伊斯曼音樂(lè)學(xué)院“鋼琴演奏與文學(xué)”博士。張希，鋼琴演奏家，上海師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院教授、碩士生導(dǎo)師，美國(guó)伊斯特曼音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)藝術(shù)博士，上海音樂(lè)家協(xié)會(huì)鋼琴專(zhuān)

本書(shū)是由來(lái)自全國(guó)不同院校的九位專(zhuān)家，結(jié)合各自的教學(xué)科研實(shí)踐，對(duì)音樂(lè)美學(xué)基礎(chǔ)理論做出的一系列新表述。其中所介紹與論述的音樂(lè)美學(xué)基本原理，涵蓋了音樂(lè)本體、音樂(lè)實(shí)踐等最為根本的重要原理性問(wèn)題，同時(shí)還專(zhuān)辟兩章對(duì)中西音樂(lè)美學(xué)的沿革加以梳理與介紹。

我們?cè)谇啻豪飶垞P(yáng)不羈，又迷茫掙扎，跌跌撞撞，最終都找到了人生的方向。應(yīng)行挑挑眉，看著他朝自己這里跑來(lái)。如果不是許亦北的堅(jiān)持，應(yīng)行不會(huì)重拾對(duì)未來(lái)的向往，更不會(huì)想去考大學(xué)，開(kāi)啟新生活。他沒(méi)停下腳步，對(duì)方也沒(méi)有，誰(shuí)都在朝著更高處進(jìn)發(fā)，最后總會(huì)相遇。

本書(shū)關(guān)注與探討軟雕塑之于傳統(tǒng)雕塑的突破與改變。全書(shū)共分五章，由表及里的探究了軟雕塑藝術(shù)全新的美學(xué)樣態(tài)，是如何建立在不同于傳統(tǒng)美學(xué)的、消除藝術(shù)神圣感的，基于生活的流動(dòng)性、日常性、反思性的邏輯關(guān)系的生成。本書(shū)以解析軟雕塑藝術(shù)的概念入手，從軟雕塑藝術(shù)的材料語(yǔ)言、造型語(yǔ)言及空間語(yǔ)言三個(gè)維度，來(lái)揭示軟雕塑藝術(shù)有別于傳統(tǒng)硬質(zhì)雕塑的美學(xué)特征，并將其置放于藝術(shù)與生活關(guān)系發(fā)生巨變的語(yǔ)境之下，探究軟雕塑藝術(shù)全新美學(xué)樣態(tài)形成的原因，旨在借由生活與身體感知的關(guān)聯(lián)之于軟雕塑藝術(shù)，引發(fā)人們對(duì)藝術(shù)、生活、社會(huì)、人的自我關(guān)注等

2024年是中國(guó)大運(yùn)河申遺成功10周年。在國(guó)家文物局的指導(dǎo)下，中國(guó)大運(yùn)河博物館與中國(guó)考古學(xué)會(huì)大運(yùn)河考古和保護(hù)專(zhuān)業(yè)委員會(huì)，攜手沿線(xiàn)8省(市)共24家文博、考古單位，匯聚240余組最新考古出土文物，聯(lián)袂推出“運(yùn)載千秋——新時(shí)代大運(yùn)河重要考古成果展”。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，新時(shí)代以來(lái)大運(yùn)河沿線(xiàn)八省(市)共開(kāi)展200余項(xiàng)運(yùn)河考古工作，60余項(xiàng)考古工作取得重要成果，入選全國(guó)十大考古新發(fā)現(xiàn)7處，百年百大考古發(fā)現(xiàn)2處。展覽共分為四個(gè)部分：“尋跡”“探勝”“見(jiàn)證”“融匯”，分別從大運(yùn)河水工及附屬設(shè)施考古、大運(yùn)河城市考古

《文學(xué)與電影十講》便以這門(mén)課程的講稿為基礎(chǔ)成書(shū)，作者以極具思辨性的視角、通俗易懂的文筆，圍繞文學(xué)與電影二者關(guān)系的主軸，解剖了大量中外文學(xué)、電影作品，深度評(píng)鑒文學(xué)改編電影的得與失，詳細(xì)講解了電影的發(fā)展、敘事結(jié)構(gòu)、剪輯等基礎(chǔ)入門(mén)知識(shí)。全書(shū)涉及文學(xué)、電影、藝術(shù)、哲學(xué)等多領(lǐng)域知識(shí)，輔以大量古今中外小說(shuō)、電影、畫(huà)作案例，從《詩(shī)經(jīng)》《搜神記》到魯迅、張愛(ài)玲，從《奧德賽》《堂吉訶德》到《變形記》《尤利西斯》，更有經(jīng)典電影《教父》《羅生門(mén)》《盜夢(mèng)空間》《布達(dá)佩斯大飯店》……作者對(duì)各種作品信手拈來(lái)，將文學(xué)評(píng)論、電

品牌儀式的淵源可以追溯到人類(lèi)古老而神圣的儀式。近年來(lái)，“儀式”“儀式感”在市場(chǎng)上成為消費(fèi)者青睞的熱門(mén)現(xiàn)象，不僅受到國(guó)家政策層面的重視，還成為不少企業(yè)和品牌用來(lái)打造差異化和產(chǎn)生溢價(jià)的重要戰(zhàn)略。本研究發(fā)現(xiàn)了品牌儀式行為是一種創(chuàng)造象征價(jià)值的消費(fèi)者行為，提煉了構(gòu)成品牌儀式行為的本質(zhì)特征。并提出了“品牌隱性知識(shí)”的范疇，它補(bǔ)充了無(wú)法通過(guò)語(yǔ)言、文字和概念傳遞的品牌知識(shí)，鑒于目前關(guān)于品牌知識(shí)的研究成果囿于品牌顯性知識(shí)，它填補(bǔ)了該領(lǐng)域空白，豐富了品牌知識(shí)的現(xiàn)有內(nèi)涵。

本書(shū)是挪威知名作家克瑙斯高最新的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，也是繼2004年的《萬(wàn)物皆有時(shí)》之后，他十六年來(lái)創(chuàng)作的第一部完全非虛構(gòu)的作品�！冻啃恰穼⒊�自然現(xiàn)象、氣候危機(jī)等元素，以及關(guān)于生命與死亡的哲學(xué)思考融為一體。小說(shuō)描述上世紀(jì)九十年代的卑爾根，一個(gè)尋常的八月，尋常的兩天，教授阿爾內(nèi)、藝術(shù)家托弗、司機(jī)埃伊爾、祭司卡特琳、記者約斯泰因和助理護(hù)士蒂麗德同時(shí)發(fā)現(xiàn)了天上的一顆巨星，而他們又各自面對(duì)彼此錯(cuò)綜的關(guān)系和自己的生活困境，奇幻與現(xiàn)實(shí)交織，深刻反映出人物的精神處境。

本書(shū)是媒介學(xué)研究的思路和針對(duì)，非傳統(tǒng)歷史研究。以西楚霸王項(xiàng)羽當(dāng)年究竟身死何地的爭(zhēng)論為由頭，從歷史地理、邏輯修辭、史學(xué)文學(xué)、民間藝術(shù)與戲劇等不同維度，對(duì)司馬遷《史記》中《項(xiàng)羽之死》的敘事文本進(jìn)行批判性研究與分析，得出不同于主流傳統(tǒng)認(rèn)知的若干判斷和意見(jiàn)。本書(shū)為批判性思維及研究實(shí)例，借提問(wèn)來(lái)導(dǎo)引連綴全篇，寓啟發(fā)思考于輕松有趣的敘述之，通過(guò)對(duì)《項(xiàng)羽之死》的實(shí)例剖析，讀者可窺見(jiàn)《史記》是如何將歷史記述和文學(xué)書(shū)寫(xiě)融為一體，如何通過(guò)傳主人物的生平命運(yùn)，“究天人之際、通古今之變”，執(zhí)著探尋人生價(jià)值意義以及人性人

該書(shū)為上海人民美術(shù)出版社與上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)合作編纂的套系大書(shū)《上海現(xiàn)代美術(shù)史大系》的其中一本。整部“大系”分為十二卷，每卷以藝術(shù)發(fā)展史為主要內(nèi)容，同時(shí)編入相關(guān)文獻(xiàn)、年表和藝術(shù)家簡(jiǎn)介，以盡可能全面地呈現(xiàn)藝術(shù)史的發(fā)展脈絡(luò)。本卷內(nèi)容涵蓋上海地區(qū)現(xiàn)代美術(shù)中漫畫(huà)這一門(mén)類(lèi)的發(fā)展歷程，其中作品、畫(huà)家和源流派系的梳理，既具有理論著作的性質(zhì)，又有名家名作的展示，以史的發(fā)展脈絡(luò)視角來(lái)談具體的畫(huà)家作品。本書(shū)的撰寫(xiě)依靠上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)，已經(jīng)出版的如年畫(huà)卷、中國(guó)畫(huà)卷等多本該系列分冊(cè)均取得良好的雙效益。