本書分別記錄和描述了安溪縣的革命遺址(舊址、遺跡)、烈士墓(紀(jì)念碑、陵園)和革命歷史紀(jì)念場(chǎng)所等的情況,并附有相關(guān)政府工作的通知、報(bào)告等資料。每個(gè)部分的內(nèi)容按不同鄉(xiāng)鎮(zhèn)進(jìn)行羅列梳理,結(jié)構(gòu)清晰,語言簡(jiǎn)練,有條有理,并結(jié)合了大量的歷史圖片和數(shù)據(jù)資料,具有較強(qiáng)的資料性和革命歷史研究?jī)r(jià)值。書稿內(nèi)容詳實(shí),圖文并茂,為了解安溪縣的革命歷史文化提供了重要的參考。

本書是南宋著名愛國詩人、文學(xué)家、史學(xué)家陸游的一部傳記。傳主陸游的詩詞流麗處似秦觀,雄放處似蘇軾,他一生的重要成就在詩,但他不愿意只是一位詩人,他懷揣一顆救國救民之心奮斗于世,終身踐行著儒家“治國平天下”的理想至死不悔。作者從詩作、經(jīng)歷等多角度出發(fā),抽絲剝繭,層層剖析,還原出一個(gè)性格鮮明、思想豐富、立體有型的詩人形象。本書以生動(dòng)的筆墨描繪了陸游的一生,向讀者展示了詩人昂揚(yáng)的斗志、不朽的詩才及感人至深的情感世界。

本書以寫給古人書信的形式,向讀者介紹了歷史上48位名人的生平。這些人物時(shí)間跨度長達(dá)2000年,從漢朝的司馬相如、魏晉的嵇康、宋代的歐陽修、明代的唐伯虎,到清代的納蘭容若;有文學(xué)家、詩人、政治家,也有名門淑女和節(jié)烈俠士。作者企圖用書信這種更加貼近人物內(nèi)心的問題,突出歷史人物身上的閃光之處,讓讀者感同身受,領(lǐng)略歷史杰出人物的人格魅力。書稿文筆優(yōu)美,細(xì)膩感性,讀者可從中感受中國歷史的豐富多彩,人物命運(yùn)的跌宕起伏。

本書共分古鎮(zhèn)春秋、古鎮(zhèn)新貌、古鎮(zhèn)詩文三個(gè)篇章,介紹麗陽古鎮(zhèn)的歷史人物、人文遺存、區(qū)位優(yōu)勢(shì)、產(chǎn)業(yè)發(fā)展、社會(huì)發(fā)展情況,以及歷代詩詞、古代文錄等內(nèi)容。

本書包括:第一章:軍旅劇的敘事策略分析;第二章:家庭倫理劇敘事策略分析;第三章:諜戰(zhàn)電視劇敘事策略分析;第四章:農(nóng)村劇敘事策略分析;第五章:歷史劇敘事策略分析;第六章:商業(yè)題材劇;第七章:改編劇敘事策略分析;第八章:電視劇敘事的主要問題;第九章:大數(shù)據(jù)背景下電視藝術(shù)質(zhì)量評(píng)估體系的建構(gòu)。書稿按題材類型對(duì)電視劇敘事策略進(jìn)行詳細(xì)分析,對(duì)電視劇專業(yè)編劇人員和學(xué)生具有一定學(xué)術(shù)價(jià)值和實(shí)用指導(dǎo)意義。

本書運(yùn)用電影學(xué)、產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)學(xué)、管理學(xué)、傳播學(xué)、政治經(jīng)濟(jì)學(xué)等跨學(xué)科的理論,對(duì)電影產(chǎn)業(yè)進(jìn)行了深入研究,建構(gòu)了一個(gè)電影產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)學(xué)的理論框架。加入WTO之后,我國電影業(yè)邁入了至關(guān)重要的發(fā)展時(shí)期,一方面,隨著電影產(chǎn)業(yè)政策的逐步放開,大量的國外影視公司進(jìn)入我國,不僅給我國電影業(yè)帶來了大量的工作機(jī)會(huì),也對(duì)我國本土的電影業(yè)造成了巨大的沖擊;另一方面,我國的電影產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程尚處于初級(jí)階段,投融資手段單一、規(guī)模化程度不高,與歐美大制片廠相比,我國的電影企業(yè)處于相對(duì)劣勢(shì)。

本書是一本表演類的藝考培訓(xùn)書籍。作者介紹了波蘭著名戲劇理論家、導(dǎo)演耶日·格洛托夫斯基的戲劇理論與表演新理念,及格式表演新理念與傳統(tǒng)的斯坦尼斯拉夫斯基表演體系的異同。從深刻的表演理論入手,主要講解了作者本人在格洛托夫斯基的表演新理念的影響下所實(shí)踐的一些表演教學(xué)方式,以及其取得的部分成果。不論是斯坦尼斯拉夫斯基的體系,還是格洛托夫斯基對(duì)斯坦尼斯拉夫斯基體系的發(fā)展,都是一個(gè)想做演員,或想成為一個(gè)好演員的人需要懂得的。

本書內(nèi)容講述:巴托克于1907-1934年任教于布達(dá)佩斯音樂學(xué)院。在他任教的前五年中受音樂出版人的委托,編訂了多部古典鋼琴樂譜的評(píng)注、指法以及演奏指導(dǎo),共兩千多頁。巴托克評(píng)注版的樂譜不僅影響著當(dāng)代鋼琴演奏理念,且它的內(nèi)容比世紀(jì)之交其他相似的評(píng)注版樂譜更詳盡與全面。貝拉·維克托·亞諾什·巴托克,二十世紀(jì)最偉大的作曲家之一、匈牙利現(xiàn)代音樂的領(lǐng)袖人物,同時(shí)也是鋼琴家,民間音樂學(xué)家。他的很多創(chuàng)舉劇烈震動(dòng)了整個(gè)20世紀(jì)藝術(shù)圈。

本書內(nèi)容講述:巴托克于1907-1934年任教于布達(dá)佩斯音樂學(xué)院。在他任教的前五年中受音樂出版人的委托,編訂了多部古典鋼琴樂譜的評(píng)注、指法以及演奏指導(dǎo),共兩千多頁。巴托克評(píng)注版的樂譜不僅影響著當(dāng)代鋼琴演奏理念,且它的內(nèi)容比世紀(jì)之交其他相似的評(píng)注版樂譜更詳盡與全面。貝拉·維克托·亞諾什·巴托克,二十世紀(jì)最偉大的作曲家之一、匈牙利現(xiàn)代音樂的領(lǐng)袖人物,同時(shí)也是鋼琴家,民間音樂學(xué)家。他的很多創(chuàng)舉劇烈震動(dòng)了整個(gè)20世紀(jì)藝術(shù)圈。

本書內(nèi)容講述:巴托克于1907-1934年任教于布達(dá)佩斯音樂學(xué)院。在他任教的前五年中受音樂出版人的委托,編訂了多部古典鋼琴樂譜的評(píng)注、指法以及演奏指導(dǎo),共兩千多頁。巴托克評(píng)注版的樂譜不僅影響著當(dāng)代鋼琴演奏理念,且它的內(nèi)容比世紀(jì)之交其他相似的評(píng)注版樂譜更詳盡與全面。貝拉·維克托·亞諾什·巴托克,二十世紀(jì)最偉大的作曲家之一、匈牙利現(xiàn)代音樂的領(lǐng)袖人物,同時(shí)也是鋼琴家,民間音樂學(xué)家。他的很多創(chuàng)舉劇烈震動(dòng)了整個(gè)20世紀(jì)藝術(shù)圈。