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作家梁曉聲全新散文，收錄了其近年創(chuàng)作的散文隨筆。憶過往記錄中國，用文字溫暖人心。在流年碎影中回望，在煙火人間中駐足。精神風(fēng)骨力透紙背，彰善癉惡見于筆端。智者的思辨，長者的溫情。追思，探問，指引，希冀。“三十余年間，中國之往昔今朝，確實(shí)可用滄桑巨變加以形容。凡過來人，都應(yīng)多講講……”作家梁曉聲心懷群山，心系民生。殫心竭慮，望天下安瀾。作為老一輩知識分子的經(jīng)驗(yàn)書寫，這是一部有高度、有細(xì)處、有力量的好作品。歸結(jié)起來，它有如下三個(gè)特點(diǎn)值得關(guān)注：歷史細(xì)節(jié)，供我們了解過去；感應(yīng)現(xiàn)實(shí)，充分參與社會生活，貢獻(xiàn)了

周國平七十年哲思精華總集，全I(xiàn)新修訂珍藏版。本書選取能代表周國平思想且表達(dá)精當(dāng)?shù)奈淖�，分�?22個(gè)主題，以簡單精悍的語錄形式，完整呈現(xiàn)周國平的哲學(xué)智慧和人生感悟。生死、苦樂、兩性、愛、美、孤獨(dú)、藝術(shù)、人性、世態(tài)、友誼、親子、信仰、職業(yè)、讀書、寫作……人生方方面面，大事小事，周國平以哲學(xué)之心為你一一解答。

作家唐朝暉歷時(shí)兩年十個(gè)月，自駕兩萬公里、輾轉(zhuǎn)十五座廠礦城市、深入一百六十位工人家庭、訪問工人三百二十余人，通過每一個(gè)個(gè)體，寫出工人的真善美，以小見大，反映企業(yè)的創(chuàng)新精神。本書以真實(shí)的故事、生動(dòng)的場景，真實(shí)記錄了首鋼職工在改革開放40年中的巨大變化和貢獻(xiàn)，致敬百年首鋼，致敬改革開放四十年。

19世紀(jì)末，為打開“隱士之國”朝鮮的大門，歐美列強(qiáng)輪番侵?jǐn)_，主政的大院君堅(jiān)決攘夷，拒絕通商傳教，樹立斥和碑，告誡子民“洋夷侵犯，非戰(zhàn)則和，主和賣國”。然而1875年，日本制造江華島事件，率先與朝鮮締結(jié)不平等條約。此后，朝鮮陸續(xù)與歐美列強(qiáng)及清國簽訂條約，朝鮮半島淪為各國勢力的角逐場：日本計(jì)劃吞并朝鮮，以朝鮮為跳板侵略大陸；清國希望維持與朝鮮的宗藩關(guān)系，將朝鮮作為抵御侵略的防波堤；美國希望打開朝鮮國門，獲取貿(mào)易利益；俄國希望在朝鮮扶植勢力，牽制日、美、英三國……在各國勢力面前，小國朝鮮的命運(yùn)如風(fēng)前燈

《夏天、煙火和我的尸體》是日本作家乙一的成名作，16歲寫成，轟動(dòng)日本文壇，并獲得第6屆JUMP小說大獎(jiǎng)，得到江戶川亂步獎(jiǎng)、日本推理作家協(xié)會獎(jiǎng)、山本周五郎獎(jiǎng)得主盛贊�！断奶�、煙火和我的尸體》內(nèi)容簡介：夏日的下午六點(diǎn)天還很亮，我和好朋友坐在高高的樹上，看著我喜歡的男孩揮著手從森林那頭跑來。風(fēng)撫摩著我的臉頰，周圍全是葉子的香氣，真好�。∫恢粶�?zé)岬男∈执畹轿冶成�，我摔了下去，死掉了。男孩跑到樹下，對著一�?dòng)不動(dòng)的我笑了。“把五月藏起來吧。”他說。我睜著眼睛，看著他們拼命去藏起我的身體，努力不讓別人發(fā)現(xiàn)。啊

《孩子們》是日本作家伊坂幸太郎的長篇小說，講述了一個(gè)與青春、奇跡有關(guān)的故事�！逗⒆觽儭啡雵�131屆直木獎(jiǎng)、第56屆日本推理作家協(xié)會獎(jiǎng)、第2屆書店大獎(jiǎng)，直擊難以捉摸的現(xiàn)代社會與人，犀利得恰到好處�！逗⒆觽儭饭适潞喗椋涸谑郎弦磺惺挛镏校�讓人傷感的，莫過于世界的運(yùn)轉(zhuǎn)從不考慮個(gè)人的意志。如果誰和戀人分開了，這個(gè)世界本該為他凝滯不動(dòng)�！�—杜魯門·卡波特幾個(gè)小時(shí)前，陣內(nèi)失戀了。他向錄像帶出租店的女店員表白，結(jié)果被無情拒絕。等了好久，陣內(nèi)終于買果汁回來，只聽他興奮地說：“卡波特小說里的那段話，現(xiàn)

《如何描寫情感》以辭典的編排方式，羅列了75種情感（感激、希望、自信、羨慕等）的具體表現(xiàn)形式。情感是一種很難用言語表達(dá)的東西，但在現(xiàn)實(shí)中，“準(zhǔn)確地表達(dá)情感，或是準(zhǔn)確地接受別人的情感信號”卻是一件至關(guān)重要的事情。它會對一個(gè)人的實(shí)際生活和工作，都起到積極的作用。這本書通過對各種情感表現(xiàn)行為的整理歸納，幫助讀者提升情感表達(dá)和接受的能力，同時(shí)幫助學(xué)生和寫作愛好者快速高效地了解情感描寫的種種表征，脫離表達(dá)誤區(qū)，成為一個(gè)更專業(yè)的寫作者。

叢林中，安迪·瑟金斯站在鏡頭前，穿著戲服，渾身上下乃至面部都貼滿傳感器。他奮力做出攀爬的動(dòng)作、夸張的表情，嘶啞著嗓子說出臺詞。制作室內(nèi)，動(dòng)畫師將片場傳來的動(dòng)作數(shù)據(jù)，與表演聲線結(jié)合，創(chuàng)造出經(jīng)典角色“咕�！�。這里是《指環(huán)王》的片場。空地上，兩個(gè)裝束奇特的人在手舞足蹈。監(jiān)視器里，叢林、瀑布、巨獸、大鳥……藍(lán)皮膚的高挑男女，奔跑、跳躍、回首相望。這是卡梅隆的虛擬攝影棚，這里是《阿凡達(dá)》的片場。每一部電影的誕生都離不開片場。不論是就地取材，還是搭建一個(gè)恢弘壯麗的異世界，抑或是如今靠一塊綠幕就

出生、成長、獨(dú)立、戀愛、衰老……活在一個(gè)個(gè)人生關(guān)口上，活在接連而至的困局里，是不是只要我們努力奔跑，就會找到正確的出口？13則殘酷、浪漫的成人童話，用大膽的想象力、深入的共情，闡述當(dāng)代年輕人真實(shí)的人生議題。同名小說《去屠宰場談戀愛好嗎》發(fā)生在上海網(wǎng)紅打卡圣地“1933”，這里曾是遠(yuǎn)東知名屠宰場，一對相親男女，相約在這里見面。這是一場為了戀愛而開始的戀愛，在事業(yè)、家庭等多方面現(xiàn)實(shí)壓力的規(guī)訓(xùn)下，他們互相試探、暗中博弈——殊不知，他們自身就像是屠宰場里的待宰動(dòng)物，正一同接受著來自命運(yùn)的考驗(yàn)。這像極了我