“印度三部曲”第一部《幽暗國(guó)度》內(nèi)容簡(jiǎn)介：奈保爾初次踏上印度，從孟買(mǎi)上岸，一路經(jīng)過(guò)德里、加爾各答、克什米爾，之后來(lái)到外祖父的故里。這個(gè)有著曖昧身份的異鄉(xiāng)人與過(guò)客，見(jiàn)到的是無(wú)處不在的貧困丑陋，感受到的是震驚、憤怒、失落。在奈保爾一貫的嬉笑怒罵與孤傲冷漠中，后殖民情境中這個(gè)幽暗國(guó)度所展現(xiàn)的亂象令人何等無(wú)奈，何等絕望！一年的印度之旅，僅有的收獲是：印度屬于記憶，一個(gè)已經(jīng)死亡的世界。

一次機(jī)緣巧合的征婚，讓對(duì)知識(shí)和知識(shí)分子心存崇拜的王小丫，憑借購(gòu)買(mǎi)來(lái)的假文憑與王安南談了一場(chǎng)費(fèi)盡心機(jī)的戀愛(ài)，經(jīng)歷了喬紅的拒絕、冷漠和無(wú)可奈何的默認(rèn)后，終于入住她向往已久的大學(xué)校園，但這能讓她這只丑小鴨變成白天鵝嗎？能給她帶來(lái)夢(mèng)寐以求的幸福嗎？能讓她的家人過(guò)上好日子嗎……

本書(shū)是青年實(shí)力作家鄧安慶全新短篇小說(shuō)集，共收錄《天邊一星子》《跳蚤》《迷路火光》等8篇極具代表性的短篇作品。疏離的父母、故鄉(xiāng)的少年、城市里短暫交集的阿姨……每一個(gè)人物都令人聯(lián)想到自己的親人、童年的玩伴、可愛(ài)的陌生人等親切原初的記憶。生活中雖然有煩擾，但身處熱鬧人間，總有一些深藏的溫暖、隱約的牽絆，如天邊的一顆星子，指引人心。

在大人看不見(jiàn)也看不懂的世界里，他們?cè)谝黄�。追真人秀、做“迷妹”，在網(wǎng)絡(luò)應(yīng)援團(tuán)里找到自己，經(jīng)歷了集體迷狂、金錢(qián)騙局、理想破滅。父母與孩子各自揣著秘密與不堪，卻又糾葛于親情本能的愛(ài)與犧牲，不知道劇烈的風(fēng)暴即將來(lái)臨。從來(lái)是乖孩子的伍珊，突然帶了一個(gè)陌生人回家……西南一隅的大廠(chǎng)生活，帶著人聲與熱氣的活潑經(jīng)驗(yàn)；童年深入走來(lái)的女孩，徘徊都市、故鄉(xiāng)、代際之間。兩代江海浩瀚的生活，萬(wàn)千不動(dòng)聲色的傳奇

吳郭城的巷子口都是窄小的，但里面藏著的東西很驚人，可能是一條不小的河，也可能是一座小山，或者一個(gè)大教堂。這里住著一些有本事的人。醉心生活藝術(shù)的柳爺爺，有一天懷抱一盆盛開(kāi)的曇花，坐在火堆上離開(kāi)荒唐的人世，留下滿(mǎn)園珍寶。奶奶高大進(jìn)大膽任性，拋夫棄子追隨革命，卻為情所困，神秘歸來(lái)。父親一直是全城女性愛(ài)慕的對(duì)象，終于孤身遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。我因?yàn)槌錾鷷r(shí)的一聲炸雷，成為家喻戶(hù)曉的“彩虹仙女”……

《歪笑小說(shuō)》是東野圭吾的短篇小說(shuō)代表作之一，改編自他年輕時(shí)的真實(shí)經(jīng)歷。東野圭吾說(shuō)：“我回想起剛踏上作家之路的自己，決定在《歪笑小說(shuō)》里自嘲一番。書(shū)中主人公一次次失敗的故事，就來(lái)源于我的真實(shí)經(jīng)歷�！睎|野圭吾還毫不保留地為讀者揭開(kāi)了作家和出版業(yè)界的神秘面紗，他說(shuō)：“我并不想譴責(zé)什么現(xiàn)象或批評(píng)什么人，矛盾和歪曲正是我們?nèi)祟?lèi)社會(huì)的本來(lái)面目，而《歪笑小說(shuō)》要做的，是笑其可笑之處。我想把文學(xué)界和出版界的奇異、荒誕與樂(lè)趣介紹給大家�！薄锻嵝π≌f(shuō)》故事梗概：我有妻女，有房貸，在公司不受重用，近來(lái)又被調(diào)到無(wú)關(guān)緊要

本書(shū)是今敏漫畫(huà)故事短篇全集，收錄今敏從1984年至1989年間創(chuàng)作的漫畫(huà)，除了與大友克洋合著的《國(guó)際恐怖公寓》，他所有的短篇都收錄其中。 1984年，今敏發(fā)表首部漫畫(huà)作品《虜》，直到1997年，首部動(dòng)畫(huà)電影《未麻的部屋》才橫空出世。13年間，今敏埋頭于漫畫(huà)創(chuàng)作。作為動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演，他享譽(yù)海內(nèi)外，然而作為漫畫(huà)家的道路卻走得并不順?biāo)�，僅有兩部作品出版。那些十年如一日畫(huà)出來(lái)的作品，在時(shí)間的長(zhǎng)河中被掩埋，進(jìn)而凝結(jié)成了化石。 2010年8月24日，今敏年僅46歲的人生因?yàn)椴∧ш┤欢�止，留給世人的只是遠(yuǎn)去的背影。

《活水》是葛水平的第二部長(zhǎng)篇小說(shuō)，她延續(xù)一貫的寫(xiě)作風(fēng)格，把所有的筆墨都投注在山神凹，以幾十年的時(shí)間跨度作為故事的大背景，精雕細(xì)琢了大時(shí)代劇烈變幻下的村莊和村莊里的一眾小人物的生動(dòng)故事，真實(shí)描摹出了中國(guó)鄉(xiāng)村生活的原生態(tài)。對(duì)兩代農(nóng)民出身的手藝人家族生活的生動(dòng)演義，又何嘗不是在講述國(guó)家命運(yùn)的風(fēng)云際會(huì)？其他人物和情節(jié)也和這種兩代人之間的相似經(jīng)歷與情感對(duì)峙一樣，在人與人之間、人與世界之間的多重關(guān)系中，發(fā)掘并展示了某種抗衡或沖突式的力量，更在這種沖突中勘探著人性的復(fù)雜性與豐富性。 一部書(shū)寫(xiě)滿(mǎn)了人性欲望和時(shí)代

我是倪氏家族的獨(dú)孫，因腦袋反應(yīng)慢，被人視為傻子。我常常陷入幻想，像一只好奇的魚(yú)，被外界丟過(guò)來(lái)的誘餌勾引過(guò)去。由我發(fā)聲，講述了我在十歲那年春節(jié)前后的所見(jiàn)所想。十二個(gè)小節(jié)大量的意識(shí)流、閃回、作者及人物對(duì)我的視角盲點(diǎn)的補(bǔ)充共同將倪家三代人的生命畫(huà)卷鋪展開(kāi)來(lái)。

《偷書(shū)賊》是澳大利亞知名作家馬庫(kù)斯·蘇薩克的長(zhǎng)篇小說(shuō)代表作，講述了一個(gè)孤苦的小女孩如何憑借讀書(shū)的力量，度過(guò)生命中艱難的時(shí)期。 二戰(zhàn)期間，九歲的德國(guó)姑娘莉澤爾和弟弟被送往寄養(yǎng)家庭。弟弟不幸病死在火車(chē)上。在埋葬弟弟的荒原上，莉澤爾撿到了一本對(duì)她意義非凡的書(shū)《掘墓人手冊(cè)》。 來(lái)到慕尼黑貧民區(qū)的寄養(yǎng)家庭，莉澤爾夜夜抱著《掘墓人手冊(cè)》入睡。養(yǎng)父為安慰她，每晚給她朗讀手冊(cè)的內(nèi)容，還教她閱讀。 莉澤爾發(fā)現(xiàn)書(shū)的誘惑比食物更難抗拒，忍不住開(kāi)始偷書(shū)。書(shū)里的世界幫助她熬過(guò)了現(xiàn)實(shí)的苦難，她也開(kāi)始為藏在地下