本書是中國文學(xué)家朱自清的一本經(jīng)典游記。朱自清的游記，文風(fēng)細(xì)膩委婉，語言精雕細(xì)琢，構(gòu)思新穎別致，創(chuàng)造了一種情趣之美、景趣之美、溫和之美，堪稱中國白話美文的典范。主要內(nèi)容包括：《海行雜記》《威尼斯》《佛羅倫斯》《羅馬》《荷蘭》《萊茵河》等。

本書收錄了魯迅雜文專輯《二心集》《南腔北調(diào)集》《偽自由書》《準(zhǔn)風(fēng)月談》《花邊文學(xué)》《且介亭雜文》《且介亭雜文二集》中的大部分文章。魯迅的雜文，在現(xiàn)當(dāng)代仍然有著極強(qiáng)的現(xiàn)實意義。尤其是他的雜文對現(xiàn)代傳播中各種評論性文體的出現(xiàn)和影響，雜文創(chuàng)作題材、體裁、手段的開拓，對現(xiàn)代文語言運用的自由無拘、富有創(chuàng)造力的貢獻(xiàn)，以及想象思維的逆向運用和正反結(jié)合可謂影響至深。主要內(nèi)容包括：《“好政府主義”》《“喪家的”“資本家的乏走狗”》《“友邦驚詫”論》等。

本書是羅曼·羅蘭“名人三部曲”之一，創(chuàng)作于20世紀(jì)初。也是傅雷的經(jīng)典譯作之一。米開朗琪羅擁有可以影響一個時代的強(qiáng)大力量。在他之前，佛羅倫薩的藝術(shù)天空是沉悶的、缺乏活力的，他的出現(xiàn)如疾風(fēng)驟雨般吹散了籠罩其上的陰云。在他之后，米開朗琪羅的風(fēng)格幾乎影響了三個世紀(jì)的藝術(shù)家。在這部傳記中，作者高度贊揚(yáng)了米開朗琪羅的藝術(shù)成就，并對其內(nèi)心世界進(jìn)行了剖析，從而使——個平易又超凡脫俗，且具有無與倫比藝術(shù)天賦和創(chuàng)造力的米開朗琪羅展現(xiàn)在讀者面前。

馬伯樂在抗戰(zhàn)之前就很膽小的。他的身體不十分好，可是也沒有什么病�？赐獗�，他很瘦。但是終年不吃什么藥，偶爾傷了風(fēng)，也不過多吸幾支煙就完了。紙煙并不能醫(yī)傷風(fēng)，可是他左右一想，也到底上算，吃了藥，不也是白吃嗎？傷風(fēng)是死不了人的�！八�自己一傷風(fēng)，就這么辦�！比羰撬�的孩子傷了風(fēng)，或是感冒了，他就買餅干給他們吃他說：“吃吧，不吃白不吃，就當(dāng)藥錢把它吃了�！薄�…

本書主要內(nèi)容包括：《心有事》《蟬》《蛇》《笑》《三遷》《香》《愿》《山響》《愚婦人》《蜜蜂和農(nóng)人》《“小俄羅斯”的兵》《愛的痛苦》《信仰的哀傷》《空山靈雨》《山響》《落花生》等膾炙人口的文章。

本書是朱自清先生抗戰(zhàn)勝利后所作部分文章的結(jié)集。在自序中，作者釋題說，他“企圖從現(xiàn)代的立場，上來了解傳統(tǒng)”，而所謂的“現(xiàn)代立場”，按作者的理解，“可以說就是‘雅俗共賞’的立場，也可以說是偏重俗人和常人的立場，也可以說是近于人民的立場。書中各篇論文都在朝著這個方向說話”。在本書中，作者站在現(xiàn)代立場來理解傳統(tǒng)文藝，提出了許多精辟的引人深思的觀點。討論了詩歌的欣賞標(biāo)準(zhǔn)與差異化、傳統(tǒng)對于自然與藝術(shù)的態(tài)度以及人物評論等內(nèi)容。

本書分為：小說、戲劇，共二輯。主要內(nèi)容包括：《窘》《九十九度中》《鐘綠——模影零篇之一》《吉公——模影零篇之二》《文珍——模影零篇之三》《繡繡——模影零篇之四》《梅真同他們》。

本書收錄了朱自清先生的《背影》《阿河》《給亡婦》《我是揚(yáng)州人》《看花》《冬天》《匆匆》《荷塘月色》等名篇，這其中既有抒情寫景的美文、繪景狀物的游記，也有真摯感人的回憶。朱自清的散文，不管是美文還是游記，都有著強(qiáng)烈的時代氣息。

本書涉及民國時期生活、文化、內(nèi)戰(zhàn)紀(jì)實，成都民俗文化等多方面，語言幽默風(fēng)趣。主要內(nèi)容包括：《成都是一個古城》《追念劉士志先生》《唉！講演》《可惡的話》等。

《茶館》是現(xiàn)代文學(xué)家老舍于1956年創(chuàng)作的話劇，劇作展示了戊戌變法、軍閥混戰(zhàn)和新中國成立前夕三個時代近半個世紀(jì)的社會風(fēng)云變化。通過一個叫裕泰的茶館揭示了近半個世紀(jì)中國社會的黑暗腐敗、光怪陸離，以及在這個社會中的蕓蕓眾生。1957年發(fā)表的《茶館》，不但是老舍戲劇創(chuàng)作的高峰，也是新中國戲劇創(chuàng)作中具有里程碑意義的杰作。本書除了《茶館》還收錄了老舍另外一部代表作《龍須溝》，《龍須溝》通過一個小雜院四戶人家辛酸與苦難的生活歷程以及新舊社會的對比，描寫了北京龍須溝一帶勞動人民生活和命運的巨大變化。