本書的主要內(nèi)容為榮寶齋美術(shù)館藏品中精選出的錢松喦、傅抱石、李可染、宋文治、魏紫熙等著名畫家的幾十件紅色美術(shù)經(jīng)典作品，配以簡練而生動的文字介紹。這些精彩的美術(shù)作品以人民美好生活、社會主義建設(shè)、祖國大好河山等為題材，其歷史感與時代精神相融合，讓我們在重溫中國共產(chǎn)黨創(chuàng)立及發(fā)展的風(fēng)雨歷程和光輝成就的同時，也欣賞了新中國紅色經(jīng)典創(chuàng)作的藝術(shù)水準(zhǔn)和百花齊放下藝術(shù)的蓬勃生機(jī)。

《為人民畫像》為中國藝術(shù)研究院與江蘇鳳凰美術(shù)出版社共同策劃的主題出版項目。遴選出100余幅現(xiàn)當(dāng)代具有廣泛影響力的藝術(shù)家創(chuàng)作的表現(xiàn)中國共產(chǎn)黨人帶領(lǐng)中國人民成立新中國、建設(shè)新中國歷程中的美術(shù)作品，包括中國畫、油畫、水彩畫、版畫、雕塑等藝術(shù)形式。并以時間為序，分新民主主義革命、社會主義革命和建設(shè)、改革開放和社會主義現(xiàn)代化建設(shè)、中國特色社會主義新時代四個歷史階段，采用一圖一文、圖文并茂形式，從創(chuàng)作背景、表現(xiàn)技法、藝術(shù)風(fēng)格、主題價值四個角度對所選作品進(jìn)行深入淺出的闡釋，展現(xiàn)不同歷史時期中國人民不畏艱險、戰(zhàn)

本書分別對藝術(shù)產(chǎn)業(yè)基本理論、面向東盟的廣西藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的現(xiàn)實(shí)依據(jù)、面向東盟的廣西藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的機(jī)遇與挑戰(zhàn)進(jìn)行闡述，然后運(yùn)用面向東盟的廣西藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的鉆石模型進(jìn)行分析，提出面向東盟的廣西藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的戰(zhàn)略及保障措施。主要提出三個保障措施：一是政策支持；二是人才支持；三是財政支持。書中后提出面向東盟的廣西藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的三個重點(diǎn)：一是面向東盟的廣西演藝產(chǎn)業(yè)發(fā)展；二是面向東盟的廣西影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展；三是面向東盟的廣西動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展。

本書從清末民初我國高等美術(shù)教育的萌芽為發(fā)端，按照歷史順序總結(jié)和概括民國時期（共38年）高等美術(shù)教育的發(fā)生與發(fā)展的全過程，比較全面地客觀地介紹了各類高等美術(shù)學(xué)校的辦學(xué)宗旨、辦學(xué)規(guī)模、師資聘任、課程設(shè)置等方面的內(nèi)容。系統(tǒng)地總結(jié)和概括了民國時期高等美術(shù)教育的十大辦學(xué)特色，呈現(xiàn)出投資主體多元的辦學(xué)體制，踐行了中西結(jié)合，創(chuàng)造時代藝術(shù)的辦學(xué)宗旨，設(shè)置了學(xué)術(shù)分明，專本分開的辦學(xué)層次，營造了尊師重教，愛惜人才的辦學(xué)氛圍，實(shí)現(xiàn)了從師徒制向班級授課制的轉(zhuǎn)變，開創(chuàng)了教學(xué)與寫生結(jié)合的辦學(xué)模式，拓展了交流學(xué)術(shù)、開闊視野的

藝術(shù)設(shè)計作品不但是設(shè)計師的心血之作，它更承載著藝術(shù)設(shè)計潮流及風(fēng)格的方方面面，可以說藝術(shù)設(shè)計作品是抽象藝術(shù)設(shè)計潮流風(fēng)格概念的具象外在表達(dá)。比如法國新藝術(shù)運(yùn)動設(shè)計大師加萊對植物學(xué)有過很深刻的研究，而他早期的設(shè)計作品也傾向于采用花朵、昆蟲作為創(chuàng)作的主題。他曾設(shè)計過一款玻璃臺燈，玻璃臺燈上的蜻蜓造型及花卉的圖案都源自大自然，加萊將自然元素加以提煉并注入了這件藝術(shù)品中。這個玻璃臺燈完美地詮釋了新藝術(shù)運(yùn)動的紋樣及造型特征。本書將精選近代三大運(yùn)動中涌現(xiàn)出的大量設(shè)計精品，其中涵蓋家具、燈飾、花瓶、雕塑、時計等多

《哈爾濱城市早期美術(shù)文化研究/人民日報學(xué)術(shù)文庫》以圖像作為主要的視覺文化主體和研究內(nèi)容，以空間社會學(xué)作為解釋美術(shù)文化的新范本，在互動的社會關(guān)系中，分析了從1898-1945年哈爾濱早期城市美術(shù)文化的形成以及外來文化對哈爾濱美術(shù)的影響�！豆�爾濱城市早期美術(shù)文化研究/人民日報學(xué)術(shù)文庫》以時間脈絡(luò)為經(jīng)度，以不同的美術(shù)主導(dǎo)者在哈爾濱建構(gòu)的美術(shù)文化空間為緯度，通過美術(shù)組織、美術(shù)活動、理論傳播、主要美術(shù)創(chuàng)作者等內(nèi)容展開深入探討，力圖使近代哈爾濱城市美術(shù)文化的形成和建構(gòu)問題得以明確地呈現(xiàn)。

古印度是世界文明古國之一，印度次大陸是印度教、佛教、耆那教等宗教的發(fā)源地。誕生在這片土地上的藝術(shù)源遠(yuǎn)流長、復(fù)雜神秘，如何將其完整地講述給讀者是一項艱巨的任務(wù)。研究印度藝術(shù)的quan威維迪亞·德赫賈在本書中以歷史大變遷為背景，有效地呈現(xiàn)了“藝術(shù)”在不同文化語境中的具體含義，并以各種藝術(shù)風(fēng)格的形成、發(fā)展為線索，全面解析了4500年來印度審美風(fēng)尚的歷時性嬗變。此外，針對21世紀(jì)的藝術(shù)家應(yīng)如何在尊重傳統(tǒng)文化遺產(chǎn)與建立現(xiàn)代藝術(shù)之間取得平衡的問題，作者在層層遞進(jìn)的論述中也巧妙地給予了回應(yīng)和解答。全書近300

本書將中國西部藝術(shù)作為一個整體進(jìn)行較系統(tǒng)地梳理與研究，涉及西北和西南地區(qū)的巖畫藝術(shù)、彩陶藝術(shù)、歌舞藝術(shù)、雕刻藝術(shù)、佛教藝術(shù)、青銅藝術(shù)、服飾藝術(shù)、獨(dú)特藝術(shù)等。全書主要梳理、介紹并從藝術(shù)理論、美學(xué)角度分析其多維價值和潛在的文化意義，揭示其在絲綢之路經(jīng)濟(jì)帶建設(shè)中的獨(dú)特意義。

本書以構(gòu)筑校園美境、實(shí)施校園美育、塑造校園美心的三美理想為指導(dǎo)，梳理了近年來中國美院在校園文化建設(shè)中取得的成果，從家園之脈、居望之所、風(fēng)物之志、湖山之路、博物之覽、價值之魂、師德之范、傳統(tǒng)之根、學(xué)術(shù)之風(fēng)、法紀(jì)之綱、典禮之儀、榜樣之力、活力之境、實(shí)踐之行、志愿之星、傳播之媒、網(wǎng)絡(luò)之維、身心之健、創(chuàng)業(yè)之能、文化之盛等20個方面，介紹卓有成效的做法，以實(shí)現(xiàn)藝術(shù)傳承、育人無痕的目的。

美術(shù)科學(xué)化思潮是一種將數(shù)學(xué)、物理、醫(yī)學(xué)等科學(xué)方面的知識技能融入到美術(shù)教育及創(chuàng)作領(lǐng)域，以寫實(shí)為尚，并在與科學(xué)無關(guān)的某些領(lǐng)域利用科學(xué)威望的思潮。《20世紀(jì)上半葉中國美術(shù)科學(xué)化思潮研究/美術(shù)學(xué)文叢/中國藝術(shù)學(xué)文庫·美術(shù)學(xué)文叢》勾連了20世紀(jì)上半葉中國美術(shù)科學(xué)化思潮的史實(shí)并闡釋了其意義。重點(diǎn)論述了美術(shù)科學(xué)化思潮之觀念嬗變：美術(shù)有用于世的功能觀與時人對科學(xué)的欽羨崇拜之情化合在一起，構(gòu)筑了美術(shù)科學(xué)化思潮的觀念與價值體系；美術(shù)教育作為美術(shù)科學(xué)化思潮建構(gòu)支點(diǎn)的意義：各時期、各地域、各層級推行的科學(xué)化的美術(shù)教育，