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本書共五章，內(nèi)容包括：石雕藝術(shù)概論、中國石雕地理分布、我國石雕的發(fā)展史、世界石雕的發(fā)展史、石雕的題材分類。詳細涵蓋了石雕藝術(shù)的起源、南北石雕藝術(shù)的地域差異、遠古時期、原始石雕文化、宗教石雕等。

本書以雕塑的材料應用研究為主體,以雕塑材料的語言位切入點,系統(tǒng)地論述了雕塑藝術(shù)中的材料審美、材料選擇對雕塑作品的影響,闡述了金屬材料、陶瓷材料、石材、綜合材料以及當代語境下新材料在雕塑藝術(shù)中的應用。

本書從泰順木偶戲的源考、伴生于木偶戲的泰順木偶頭雕刻、泰順木偶頭雕刻的特色與價值、泰順木偶頭雕刻的現(xiàn)狀與保護等方面,反映了泰順木偶頭雕刻的歷史文化、技藝技法、工藝價值和傳承發(fā)展。

湘南木雕也如其他地方的木雕，主要是作為建筑裝飾而存在的，多刻在大門、廳門、天井周邊的閣樓、隔扇、窗戶、梁枋、藻井部位以及神龕、宗祠、戲臺上，起著美化和教化的雙重作用。這是一本圖文并茂的研究湘南木雕的專著，圖片高清，文字精煉，生動地詮釋出湘南木雕的美，對了解湘南地區(qū)民俗文化具有重要的意義，值得欣賞閱讀。

本書共分五章，第一章介紹了盧溝橋的基本情況，第二章對盧溝橋上千姿百態(tài)的石獅進行了斷代研究分析，第三章敘述石獅殘損及修復狀況，第四章深入分析了石獅的藝術(shù)價值，第五章闡述了新時代盧溝橋的發(fā)展。

場景雕塑是以功能性紀實而存在的雕塑，其特征是對事件的轉(zhuǎn)述，往往描述宏大的歷史場面或群體事件�！秷鼍暗袼�/四川美術(shù)學院雕塑系實踐教學系列教程》旨在通過講解場景浮雕的概念、敘事、創(chuàng)作和歷史沿革，幫助讀者了解并掌握這一藝術(shù)。共五章，首章為場景雕塑的概念，描述講解不同場合、不同環(huán)境中的場景雕塑；第二章分析了場景雕塑的敘事性以及在不同風格的藝術(shù)形式中的敘事作用；第三、四、五章講解了不同樣式的場景雕塑在不同場合中的創(chuàng)作；最后為場景雕塑的歷史沿革和課程體系。通過這五個章節(jié)，作者由宏觀到具體，由現(xiàn)實到歷史地講解

所謂軟陶其實并不是陶，而是一種人工的低溫聚合粘土，又叫“彩陶”，也稱“燒烤粘土”。從外形上看，這種粘土的小包裝極其類似橡皮泥，而在烘烤之前的玩法上也與橡皮泥有很多接近的地方。軟陶的興起緣于二戰(zhàn)以后，從那個時候起，歐洲人就開始玩這種低溫聚合粘土。盡管軟陶的歷史不算短了，但這種低溫聚合粘土在中國出現(xiàn)的時間只有大約10年，最初流行是在臺灣地區(qū)�！败浱铡边@個稱謂就是沿襲了臺灣的叫法。

《木雕法式》是作者路玉章、路國瑞繼《木工雕刻技術(shù)與傳統(tǒng)圖譜》一書出版后，為充實木雕工藝技術(shù)而撰寫的。其內(nèi)容側(cè)重于傳統(tǒng)木雕技術(shù)與木雕藝術(shù)創(chuàng)作，解讀建筑雕刻、家具雕刻與工藝品雕刻的構(gòu)圖畫樣和制作形式。書中收集了各種優(yōu)秀珍貴的雕刻圖版，便于讀者參考制作，實現(xiàn)木雕工藝與其賞析制作的歷史文化傳承。

從清朝至今，云渡桃雕藝術(shù)已有幾百年的歷史，桃雕作品一直為皇宮收藏和貴族把玩的珍品，更為文人雅士所推崇。作品主要有三個系列：佛珠串式、掛件式、陳列式。本書介紹的是江蘇兩大著名核雕流派之一、“中國民間桃雕藝術(shù)之鄉(xiāng)”——宿遷市泗陽縣云渡村的著名傳統(tǒng)手工工藝，書中從云渡桃雕的起源與沿革、桃雕技藝、文化遺存、精品欣賞、鑒賞與收藏等方面對云渡桃雕做了全方位介紹。