本書以產(chǎn)業(yè)融合為基底，以傳媒產(chǎn)業(yè)發(fā)展為導(dǎo)向，對產(chǎn)業(yè)融合背景下的傳媒產(chǎn)業(yè)發(fā)展進行探索研究，簡要敘述了傳媒產(chǎn)業(yè)的基本情況，使讀者能夠?qū)ζ溆幸粋�簡單了解。針對傳媒產(chǎn)業(yè)的融合發(fā)展情況展開分析，從宏觀領(lǐng)域介紹了傳媒產(chǎn)業(yè)融合的推進層級、發(fā)展趨勢以及發(fā)展動因。充分介紹了傳媒產(chǎn)業(yè)融合的轉(zhuǎn)型與阻礙，詳細(xì)解讀傳媒產(chǎn)業(yè)融合的轉(zhuǎn)型以及轉(zhuǎn)型路上遇到的問題、中外傳媒產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展的模式，并得出相關(guān)經(jīng)驗與啟示。探討了傳媒產(chǎn)業(yè)與其他產(chǎn)業(yè)相互融合的可能，對傳媒產(chǎn)業(yè)與其他產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展進行探索并提出意見。

英國媒介和文化研究代表人物戴維·莫利通過本書“重新定義傳播”，旨在超越以往“媒體中心主義”研究范式——專注于信息傳播的符號、制度和技術(shù)維度的中介形式，把傳播等同于象征性或修辭性的交流，而通過分析人的流動（移民）、物的流動（集裝箱）和信息的流動（手機），進入交通（運輸）以及傳播地理學(xué)研究領(lǐng)域，探討了21世紀(jì)的流動性、領(lǐng)土、通信和交通問題。作者還將“流動性”這一社會學(xué)的研究范式引入傳播研究中，激發(fā)出傳播學(xué)在跨學(xué)科研究中的潛力�！秱鞑ヅc移動》超越了學(xué)科、技術(shù)和地域的傳統(tǒng)界限，為讀者提供了對當(dāng)代傳播研究

本書歷時性地分析了從2G到5G這一技術(shù)變遷語境下中國主流媒體的新聞創(chuàng)新實踐歷程，分析不同技術(shù)階段中國主流媒體新聞創(chuàng)新的動力、路徑、特色與不足。本書指出，從2G到5G，中國主流媒體的新聞創(chuàng)新經(jīng)歷了“報網(wǎng)互動”、主動融入網(wǎng)絡(luò)社會、媒體融合、深度媒體融合四個階段。在此過程中，多重壓力導(dǎo)致新聞創(chuàng)新實踐走向同質(zhì)化甚至窄化，不僅在專業(yè)性、政治性和流量化的三種路徑中猶豫不決，還造成了人才難題，不利于激發(fā)主流媒體潛在的活力。因此，主流媒體新聞創(chuàng)新實踐的最終目的是要鍛造新型主流媒體，并注意三點：第一，“用戶新聞”

本書由新華社高級編輯王俊璞撰寫，收錄他擔(dān)任新華社體育記者時創(chuàng)作的優(yōu)秀新聞作品。全書圍繞提升新聞寫作技巧、提高新聞寫作效率等方面展開了詳細(xì)論述。該書舊版《新聞寫作60招》于2007年由新華出版社出版，《新聞寫作80招》是在該內(nèi)容基礎(chǔ)上增補后的新版著作。書中所列“招數(shù)”多為寫作手法，也有采編經(jīng)驗、發(fā)稿動機。其內(nèi)容都對稿件背景、謀篇思路、成稿過程、文章特色、采用情況、社會反響、他人評價等，作了較詳細(xì)、全面的介紹。這些“招式”，含有筆者對新聞知識的理解和看法，寫作的經(jīng)驗和教訓(xùn)，與“招數(shù)”和例文有關(guān)的小故

20世紀(jì)90年代開始，視覺文化逐漸從邊緣走向中心，成為我國社會文化的主導(dǎo)形態(tài)；我國新聞業(yè)經(jīng)歷多次轉(zhuǎn)型，形成了全新的新聞秩序，視覺化成為重要的發(fā)展議題。本書以視覺化發(fā)展脈絡(luò)為主線，系統(tǒng)整合我國1990年以來新聞領(lǐng)域的主導(dǎo)視覺產(chǎn)品形態(tài)。通過對多樣產(chǎn)品背后主導(dǎo)技術(shù)話語的歸納和提煉，并將其納入技術(shù)可供性理論的分析框架，兼顧技術(shù)特性與新聞媒體的訴求關(guān)系，形成對技術(shù)話語變遷規(guī)律的總體把握。同時，本書還嘗試從視覺技術(shù)話語的演變，考察視覺化對新聞邊界和相關(guān)理論的解構(gòu)與重構(gòu)，為形成根植于中國的本土化新聞理論奠定基

暫無

本書主要聚焦于新時代以來，中國國際傳播理論與實踐的發(fā)展脈絡(luò)，具體傳播方式與路徑、影響中國新時代中國國際傳播的的各種影響因素、馬克思主義傳播思想在中國的最新成果等。全書分為6章，以“新時代的國際傳播”為主題，站在全球傳播和創(chuàng)新傳播的高度，扎根中國的現(xiàn)實與實踐，通過對國家形象與軟實力建設(shè)、中國對外傳播的話語建設(shè)、媒體的責(zé)任使命等問題的研究，助力中國媒體推進國際傳播能力建設(shè)，講好中國故事，展現(xiàn)真實、立體、全面的中國，提高國家文化軟實力。

本書深度揭示了YouTube估值千億美元的運營法則、技術(shù)秘密和幕后故事，詳細(xì)描述了YouTube從一個幾乎無法維持運營的初創(chuàng)企業(yè)，到被谷歌收購，給谷歌帶來了難以估量的強大推動力，再到一步步成為視頻行業(yè)巨頭，它講述了YouTube從初創(chuàng)到發(fā)展壯大的全歷程，極具故事性，通俗易懂。很少有人知道這家公司是如何運作的誰負(fù)責(zé)運營？做了怎樣的決定？為什么這些決定事關(guān)重大？本書就是為了彌補這一缺失而寫的，也是作者創(chuàng)作初心所在。硅谷首席科技記者馬克·伯根，通過采訪300多名曾親身經(jīng)歷YouTube發(fā)

中國左翼新聞記者聯(lián)盟（簡稱記聯(lián)）是在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下引領(lǐng)20世紀(jì)30年代上海左翼新聞運動的核心力量，為馬克思主義新聞思想在中國的傳播和發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。然而囿于資料匱乏，長期以來記聯(lián)領(lǐng)域鮮有學(xué)者問津。本書立足史料的挖掘和整理，盡可能完整地還原記聯(lián)的組織架構(gòu)和盟員信息，力圖呈現(xiàn)記聯(lián)成立、發(fā)展和解散的真實歷史過程，總結(jié)記聯(lián)及其盟員對馬克思主義新聞思想的探索經(jīng)驗，為新時代中國特色社會主義新聞事業(yè)的發(fā)展提供歷史鏡鑒。

本書系國家社科基金后期資助項目成果，聚焦數(shù)字時代的跨媒介敘事新變，系統(tǒng)梳理了跨媒介敘事的歷史變遷與理論脈絡(luò)，厘清了“故事世界”“共世性”“可擴展性”等關(guān)鍵概念，總結(jié)提煉了跨媒介敘事在數(shù)字時代的三重轉(zhuǎn)向——技術(shù)虛擬化、媒介融合化與文化復(fù)魅化。本書還將全球經(jīng)驗與中國實踐相結(jié)合，通過分析我國近年來科幻、仙俠、探險等跨媒介敘事案例，嘗試構(gòu)建具有中國特色的跨媒介敘事體系。