《戲曲研究》是由中國(guó)藝術(shù)研究院戲曲研究所于1957年創(chuàng)辦的一本學(xué)術(shù)期刊，是國(guó)內(nèi)最早創(chuàng)辦的戲曲研究期刊之一。長(zhǎng)期以來，《戲曲研究》秉持嚴(yán)謹(jǐn)、樸實(shí)的學(xué)術(shù)作風(fēng)，繼承并發(fā)揚(yáng)理論聯(lián)系實(shí)際的優(yōu)良傳統(tǒng)，成為在國(guó)內(nèi)外學(xué)術(shù)界、文化界具有廣泛影響的高水平學(xué)術(shù)期刊，也是各大圖書館、高等院校，以及各藝術(shù)研究所訂閱的重要刊物。本書為第128輯，包括戲曲理論、元雜劇研究、戲曲音樂、地方戲研究、民國(guó)戲曲、當(dāng)代戲曲、戲曲文化七部分。

隨著紀(jì)錄片《尋找薇薇安·邁爾》(FindingVivianMaier)獲得2015年奧斯卡金像獎(jiǎng)提名與廣泛傳播，薇薇安·邁爾這位神秘的女性攝影師如同一顆彗星，躍入了公眾的視野中。盡管薇薇安·邁爾生活中的許多細(xì)節(jié)對(duì)我們來說仍是一個(gè)謎，但這并不妨礙大家對(duì)她產(chǎn)生好奇，甚至成為吸引眾多攝影、藝術(shù)愛好者的原因之一。從神秘的保姆到先鋒攝影師，她的故事只能從她拍攝的14萬張照片以及極其少量的關(guān)于她生活的事實(shí)中拼湊出來。這位神秘的保姆到底是誰？是什么推動(dòng)了她曠日持久的創(chuàng)作，又是什么使她如此堅(jiān)決地將她自己和

該書內(nèi)容緊緊圍繞慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年主題，堅(jiān)持思想性和藝術(shù)性并重、主旋律和多樣化統(tǒng)一，精選了60多個(gè)優(yōu)秀劇目作品。這些節(jié)目涵蓋戲曲、小品、山歌劇、音樂劇、情景劇等藝術(shù)門類，現(xiàn)實(shí)題材、民族題材、青少年題材等多種類型，通過不同的故事和表現(xiàn)形式謳歌黨、謳歌祖國(guó)、謳歌人民、謳歌英雄，反映廣西在黨的堅(jiān)強(qiáng)領(lǐng)導(dǎo)下改革發(fā)展的新成就、城鄉(xiāng)建設(shè)的新變化、圓夢(mèng)小康的新故事、人民群眾的新風(fēng)貌，表達(dá)壯鄉(xiāng)兒女聽黨話、感黨恩，永遠(yuǎn)跟黨走的堅(jiān)定信念，彰顯廣西文藝創(chuàng)作的蓬勃生機(jī)與活力。

本書從商業(yè)出版文化的視角考察晚明至清中葉書坊出版的戲曲的類型、數(shù)量、地域分布和特征變化，以及戲曲板片的轉(zhuǎn)移與變更情況，探索書坊主和編輯的角色作用，涉及商業(yè)書坊在曲本印售過程中的經(jīng)營(yíng)策略、廣告宣傳、盜版與作偽等，也對(duì)商業(yè)出版過程中戲曲版畫創(chuàng)作的風(fēng)格流變與影響等內(nèi)容加以討論。

本稿為查考越劇舞臺(tái)語音的工具書。它是將傳統(tǒng)音韻學(xué)與現(xiàn)代語音學(xué)相結(jié)合，從百年越劇語音發(fā)展中總結(jié)提煉，并結(jié)合當(dāng)代越劇舞臺(tái)語音的實(shí)際情況，總結(jié)編寫的一本比較科學(xué)規(guī)范的越劇語音教材和教學(xué)參考書，具有實(shí)用價(jià)值，是一本可資查考越劇語音的工具書。方言語音是戲曲的一大特征，語音的規(guī)范化是劇種成熟的標(biāo)志，也是劇種進(jìn)一步發(fā)展提高的需要。

《倫理·主體·審美——跨文化戲曲改編案例與創(chuàng)意》通過系統(tǒng)分析跨文化戲曲改編的歷史傳承與美學(xué)追求，拓展戲曲專業(yè)的美學(xué)視野與國(guó)際視野，針對(duì)跨文化戲曲改編的類型、特征、路徑、重點(diǎn)、難點(diǎn)以及方向，做出了較為深入的探討，提出了守住“中國(guó)化”與“時(shí)代化”兩個(gè)改編維度，在創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展中開辟新時(shí)代跨文化戲曲改編新境界的命題。同時(shí)，又注意結(jié)合教育教學(xué)的特點(diǎn)，用問題意識(shí)激發(fā)學(xué)生深入學(xué)習(xí)的興趣，并通過比較同題材的西方經(jīng)典戲劇小說與戲曲劇目之間的創(chuàng)作差異與審美差異，幫助學(xué)生建立具有“主體性”與“創(chuàng)造性”的審美

本書是在上海戲劇學(xué)院博士學(xué)位論文基礎(chǔ)上進(jìn)行修改后的專著，以20世紀(jì)早期德國(guó)戲劇導(dǎo)演皮斯卡托為研究對(duì)象，皮斯卡托提倡戲劇的社會(huì)教育功用，以戲劇反映和介入現(xiàn)實(shí)生活，促進(jìn)社會(huì)進(jìn)步，并在這一創(chuàng)作理念的實(shí)踐過程中發(fā)展出一系列獨(dú)具特色的舞臺(tái)美學(xué)和革新性舞臺(tái)創(chuàng)作手段，對(duì)于德國(guó)及歐美戲劇發(fā)展產(chǎn)生重要影響。本書研究、分析和論述了皮斯卡托政治戲劇思想的形成及發(fā)展過程、導(dǎo)演藝術(shù)美學(xué)特征、革新性舞臺(tái)創(chuàng)作手段以及對(duì)于同時(shí)代及后世戲劇創(chuàng)作的影響。這一研究，對(duì)于當(dāng)代戲劇創(chuàng)作，尤其是以戲劇反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)、促進(jìn)社會(huì)進(jìn)步為創(chuàng)作宗旨的

周疏行作為商界翹楚，雷厲風(fēng)行，矜貴自律。 記者問起擇偶標(biāo)準(zhǔn)：您最不喜歡的什么類型是？ 周疏行：作精。 看完訪談，梁今若目光灼灼地看著他：你不辯解一下？ 周疏行沒抬眼，斂眉列舉道： 十二歲時(shí)，你讓我接你放學(xué)，自己提前走了。 十三歲時(shí)，你讓我從大學(xué)去中學(xué)給你送紅糖水，因?yàn)槟阌X得外面的不干凈。 十五歲時(shí)，你逃課進(jìn)我辦公室，把我的電腦桌面改成了你的寫真照…… 一時(shí)間，房間里只有男人低沉磁性的嗓音。 梁今若好像有那么一點(diǎn)記憶自己以前有這么過分嗎？ 周疏行抬眸：還有 梁今若下意

本書以中央戲劇學(xué)院公共課《中國(guó)戲曲》教改為視點(diǎn)，從“戲曲德育”“專業(yè)知識(shí)”“學(xué)術(shù)方法”“政治修養(yǎng)”四個(gè)方面探索高校戲曲思政價(jià)值，有史論理論文化講解，有專題探討學(xué)術(shù)互動(dòng)，有鄉(xiāng)村戲曲田野調(diào)研，有課堂師生劇本創(chuàng)作。

俞振飛先生是我國(guó)20世紀(jì)杰出的京昆藝術(shù)大師和戲曲教育家。為緬懷大師風(fēng)范，激勵(lì)當(dāng)代戲曲藝術(shù)的守正創(chuàng)新，上海藝術(shù)研究中心聯(lián)合相關(guān)單位成功舉辦了“雅韻千秋——俞振飛誕辰一百二十周年紀(jì)念展”。本書稿由昆曲簡(jiǎn)介、昆曲正宗、藝兼昆黃、承前啟后、大師流芳五部分組成，收錄展覽展出所有實(shí)物的照片，如光緒元年（1875年）俞振飛之父俞粟廬親抄的《八義記·觀畫》曲譜折子；1940年俞振飛繪贈(zèng)劉訢萬山水扇箑；俞振飛編訂、1945年由梅蘭芳題簽的《粟廬曲譜》抽印本《刺虎》；1947年俞振飛手稿《穆藕初先生與昆曲》；五六十