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本書(shū)以魯迅為其所作的《為了忘卻的紀(jì)念》為序，挑選了他的作品《為奴隸的母親》和《二月》。小說(shuō)《為奴隸底母親》通過(guò)對(duì)農(nóng)村勞動(dòng)?jì)D女春寶娘悲慘經(jīng)歷的描寫(xiě)，詛咒了罪惡的“典妻”陋習(xí)，曾被譯成多國(guó)文字，產(chǎn)生了很大影響。

本書(shū)分為小說(shuō)和散記兩部分。主要內(nèi)容包括：《沉淪》《采石磯》《春風(fēng)沉醉的晚上》《薄奠》《過(guò)去》《遲桂花》《東梓關(guān)》《出奔》《文學(xué)上的階級(jí)斗爭(zhēng)》《海上通信》《一個(gè)人在途上》《病閑日記》等。

本書(shū)挑選了洪靈菲的代表作小說(shuō)《流亡》，《流亡》是洪靈菲的自傳體小說(shuō)，他只用了一個(gè)半月就完成了這部作品。從廣州的“4·15”大屠殺寫(xiě)起，一直寫(xiě)到追隨起義部隊(duì)進(jìn)入潮汕，卻撲了空，不得不再次流亡。主人公沈之菲最后明白了人生的意義，堅(jiān)定了革命的決心，看清了社會(huì)的丑惡與黑暗，人與人之間的不平等，因此，要消除這種狀況必須經(jīng)過(guò)革命，實(shí)現(xiàn)社會(huì)的徹底變革。最后，沈之菲悄悄離開(kāi)家庭，踏上了流亡的路途，“去為著人類(lèi)尋找永遠(yuǎn)的光明。”

本書(shū)選取了老舍的小說(shuō)5篇，從《黑白李》《斷魂槍》到《上任》《月牙兒》，最后到《駱駝祥子》，文章的創(chuàng)作反映出老舍的思想是怎樣一步步從消極的受到革命文學(xué)理論的影響，是怎樣從消極的否定漸漸轉(zhuǎn)變?yōu)闋?zhēng)取吸收新知識(shí)新經(jīng)驗(yàn)，積極描寫(xiě)受壓迫的人。本書(shū)裝幀、印制都很講究，軟精裝本扉頁(yè)和封底襯頁(yè)的正中都印有魯迅與毛澤東的側(cè)面頭像，格外引人注目。書(shū)前有作家的像片、手跡，以及新文學(xué)選集編輯委員會(huì)的《編輯凡例》和編選人寫(xiě)的《序》，“健在作家”選集前均有作家本人寫(xiě)的《自序》。

在鄉(xiāng)村，人和動(dòng)物一起，忙著生，忙著死。1935年一經(jīng)出版便震驚文壇。全書(shū)以哈爾濱近郊農(nóng)村為背景，敏銳生動(dòng)地刻畫(huà)了底層普通百姓生的堅(jiān)強(qiáng)與死的掙扎。

本書(shū)共七章,寫(xiě)的是20世紀(jì)20年代北方一座普普通通的小城呼蘭,以及普普通通的人的普普通通的生活�！逗籼m河傳》不是為某一個(gè)人作傳,而是為作者生于斯、長(zhǎng)于斯的小城作傳。第一、二章對(duì)呼蘭河城風(fēng)情的描繪。第一章以宏觀的俯瞰視角,按照空間順序勾勒呼蘭小城的總體格局:十字街、東二道街、西二道街、若干小胡同,將呼蘭固定在了寒冷而荒涼的東北大地上。第二章勾勒呼蘭小城的總體面貌。第三、四章是“我”童年的回憶,展現(xiàn)“我”在呼蘭河城度過(guò)的童年時(shí)光。第五、六、七章則是由景物轉(zhuǎn)到人物,寫(xiě)出了團(tuán)圓媳婦、馮歪嘴子、有二伯等一

本書(shū)通過(guò)追憶家鄉(xiāng)的各種人物和生活畫(huà)面，表達(dá)出作者對(duì)于舊中國(guó)的扭曲人性損害人格的社會(huì)現(xiàn)實(shí)的否定。作家蕭紅以她嫻熟的回憶技巧、抒情詩(shī)般的散文風(fēng)格、渾重而又輕盈的文筆講述了她的童年故事，描寫(xiě)勞動(dòng)人民的生活，揭示他們的貧苦、無(wú)望、愚昧、麻木。

本書(shū)描寫(xiě)抗美援朝時(shí)期“老禿山”戰(zhàn)斗的過(guò)程，講述了抗美援朝時(shí)期偉大的祖國(guó)軍人為保衛(wèi)祖國(guó)，在極其艱苦的條件下戰(zhàn)斗的光輝歷程。一九五三年十月，老舍隨同第三屆赴朝慰問(wèn)團(tuán)去到朝鮮。后留在朝鮮五個(gè)月在志愿軍部隊(duì)體驗(yàn)生活。

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