《現(xiàn)代中國文化與文學(xué)（19）》：
　　二、馬華抗戰(zhàn)小說華人形象塑造的特點(diǎn)
　�。ㄒ唬┪膶W(xué)人物形象的塑造：馬來亞華人參與和表現(xiàn)社會現(xiàn)實(shí)的一種方式
　　馬華文學(xué)濫觴于中國“五四”新文化運(yùn)動，一開始就以現(xiàn)實(shí)主義為創(chuàng)作原則。馬華著名文學(xué)史家方修指出，現(xiàn)實(shí)主義精神“貫串著”馬華文藝“全部的創(chuàng)作歷史，體現(xiàn)在所有重要的作品里面，成了文學(xué)創(chuàng)作的主流，從未間斷過”。鐵抗是馬華文壇戰(zhàn)前階段最有影響的小說家，在“大檢證”中被日寇殺害，其《試煉時代》是反映普通中國人在抗戰(zhàn)大潮中生存狀態(tài)的代表作品。作為本土最著名的作家之一，苗秀的許多小說都被置于日寇入侵新加坡這一悲壯的時代背景下，如其《寫在（火浪）前面》所言，“我覺得活在這么一個時代里，卻讓時代留下空白，這是一種罪過�！�…我還要刻畫出那貫串在這些歷史事變中間的整個精神世界的洶涌的波瀾；寫出人民的歡樂與痛苦，表現(xiàn)人民的愿望”。中國全面抗戰(zhàn)激發(fā)了馬華社會的民族情感，抗戰(zhàn)救亡成為馬華文學(xué)的主題；太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)，喚醒了馬來亞華人本土意識，馬華小說由初期的反映中國戰(zhàn)場的慘烈轉(zhuǎn)為重在表現(xiàn)馬華社會抗戰(zhàn)救亡情況。馬華抗戰(zhàn)小說塑造的華人形象以抗日游擊力量和覺醒的民眾為主，知識分子的天賦使命感和自我犧牲精神在抗戰(zhàn)小說中有突出的體現(xiàn)。戰(zhàn)爭是試金石，社會、歷史、文化等方面的人類積淀在這特殊而真實(shí)的場域得以充沛地展示；戰(zhàn)爭中新的華人形象確立，新的民族性格形成，人性的美與惡在艱苦卓絕的戰(zhàn)爭中彰顯。
　�。ǘ�）文學(xué)人物形象的手法：現(xiàn)實(shí)主義主潮下點(diǎn)染些許浪漫主義色彩
　　馬華抗戰(zhàn)小說注重在重大事件中塑造帶有鮮明傾向性的華人形象。日寇自奉為“大和魂”的“出云號”艦用甲午戰(zhàn)爭清朝賠款定制，罪行累累，在侵華戰(zhàn)爭中作戰(zhàn)超過十年。根據(jù)中國方面的記載，該艦在淞滬會戰(zhàn)中遭遇中國海陸空輪番襲擊，終未果�！饵S浦江中的巨雷》在淞滬戰(zhàn)役結(jié)束幾天后就發(fā)表。此外，《小根是怎樣死的》、《在血泊中微笑》、《在動蕩中》、《誰說我們年紀(jì)小》等表現(xiàn)上海民眾在淞滬會戰(zhàn)中遭受災(zāi)難以及反抗侵略的故事，均于這場戰(zhàn)役后一年左右的時間里發(fā)表�？箲�(zhàn)初期，中國局勢劇烈演變，揭露日寇暴行能激起人們的強(qiáng)烈義憤，奮勇抗敵的壯舉能振奮人們斗志。由于作家缺乏中國抗戰(zhàn)的生活實(shí)踐，人物以群像塑造為主，重在以身報(bào)國的抗戰(zhàn)氣氛的渲染。此外，《老將報(bào)國記》、《一個女人》以日軍對廣州狂轟濫炸為背景；《閻王溝》以“二戰(zhàn)”時期的湘桂大撤退為背景；《秀子姑娘》的故事發(fā)生在第二次世界大戰(zhàn)后期的緬甸決戰(zhàn)戰(zhàn)場。
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