《表弟》收錄了梁曉聲的兩部中篇小說精品:《母親》《表弟》!赌赣H》中的母親是普天之下所有母親的縮影:“她們平凡、普通、默默無聞。出色的品德乃是堅(jiān)忍。除了她們自己的堅(jiān)忍,她們無可傍靠……她們奉獻(xiàn)的是她們自己。”《表弟》則講述一個從大西南荒僻的鄉(xiāng)村走入北京的大學(xué)青年肖冰與作家梁曉聲的接觸,和他為命運(yùn)與愛情奮爭,最終卻成為一名失敗者的故事,向讀者展示了文明與愚昧、富裕與貧窮、真誠與虛偽的多面的社會現(xiàn)實(shí)和矛盾糾葛。
不僅是為了紀(jì)念——“走向世界的中國作家”文庫總序/野莽
表弟
母親
梁曉聲主要著作目錄
《表弟》:
表弟 1 A大學(xué),我是永遠(yuǎn)不想再去了的。
什么“文學(xué)與人生”的對話之類,于我,其實(shí)是不善拒絕的性格之弱點(diǎn)的自蹈罷了。文學(xué)的確曾養(yǎng)育過我的靈魂。大著點(diǎn)兒膽子說也的確養(yǎng)育過“我們”的靈魂。“我們”——一小撮?這是一種歷史的事實(shí)。倘徹底地否認(rèn),細(xì)想想,總有些負(fù)心于時代的內(nèi)疚。但卻是當(dāng)年的文學(xué)。當(dāng)年的“我們”,和那種樣的,小學(xué)生即使撿到了一分錢,都很虔誠地交給警察叔叔的當(dāng)年。如今人民幣貶值,“一分錢精神”怎么著似乎都“精神”不起來了。
如今文學(xué)和人生又究竟有什么關(guān)系呢?要說有關(guān)系,也不過就是和作家的人生有關(guān)系;蛘甙ㄐ﹤仍向往當(dāng)作家的人。如今普遍的人們,還未到思考人生的年齡,大抵都已將人生思考明白了。十七八清華北大,二十七八電大夜大,三十七八要啥沒啥,四十七八等待提拔,五十七八準(zhǔn)備回家,六十七八玩鳥養(yǎng)花,七十七八魂系中華,八十七八……這規(guī)律。昭示著上等的人生的程序。下等的呢,自十七八歲起,若高考落榜,十之五六加入“披頭散發(fā)”的行列,于是一味地破罐子破摔。掙扎或日“奮斗”,固然可嘉,但對于仍咄咄逼人的現(xiàn)實(shí),一兩個回合下來,往往遍體鱗傷,甚至終生“殘疾”。所以中國人都有幾分怵“奮斗”。故作瀟灑的說法是“懶得奮斗”。何況現(xiàn)實(shí)與人生的較量,從來都是現(xiàn)實(shí)穩(wěn)操勝券。人生偶勝一把,那也不是人生的能耐。不過是現(xiàn)實(shí)故意露個破綻,讓人生一把。人生每戰(zhàn)必敗,終于不戰(zhàn)自敗,連現(xiàn)實(shí)也會覺得索然,沒情緒再充當(dāng)現(xiàn)實(shí)的。更何況,什么就叫作人生的勝負(fù)呢?思考明白了也罷,思考不明白也罷,除非你當(dāng)?shù)讲块L以上,五十七八,不是一樣的都得準(zhǔn)備回家嗎?熬過一段人生與社會的“斷乳期”,習(xí)慣了回家之后的寂寞,愿意玩鳥的,不都一樣地可以玩只鳥嗎?愿意養(yǎng)花的,不都一樣地可以養(yǎng)盆花嗎?其不同,無非是所玩之鳥或所養(yǎng)之花名貴與不名貴而已…… 人生尚且如此,靈魂更復(fù)何求呢?概念的人生只能“提煉”出概念的文學(xué)。概念的文學(xué)又怎么能夠“養(yǎng)育”從年輕時就沒著沒落似的靈魂呢?靈魂一旦和人生貼得太緊密了,便是用什么都不太好養(yǎng)活的東西了。當(dāng)年的“我們”,活得都特別。仿佛人生是人生,靈魂是靈魂。人生在地上打洞,體驗(yàn)真實(shí)的平庸,靈魂卻似可飛翔到天空上去,每根羽毛都炫耀升華后的榮耀。所謂取長補(bǔ)短,相得益彰,F(xiàn)在的人們卻要實(shí)際得多。靈魂所希冀的,同時是人生所希冀的。比人生所希冀的更奢侈更強(qiáng)烈,絕不比人生所希冀的差勁兒。用兩樣兒的東西許諾給人們是斷斷不行的。企圖以當(dāng)年的方式方法誘惑人們的靈魂擺脫人生真實(shí)體驗(yàn)而“升華”起來,基本上是一廂情愿的癡心妄想。
如今人們的人生都巴望著“升華”。而靈魂不大愿意。所以也可以得出一個結(jié)論是——當(dāng)年的“我們”太傻,而當(dāng)年的時代是很狡猾的,F(xiàn)在的人們太“精”,而現(xiàn)在的時代,沒研究出對付太“精”的人們之更狡猾的高招兒!八枷牍ぷ鳌钡某杀緹o疑是比當(dāng)年翻了幾十倍了,形式轟轟烈烈效益實(shí)際上甚微……很難做到靈魂里邊去。
我當(dāng)然不是以“思想工作者”的身份和面孔到大學(xué)里去“對話”的。是以小說家的身份和面孔。眾所周知,我的面孔枯瘦,身體形銷骨立。這樣的一個人,若非道士,而是小說家,即使本心并不憂患什么,也讓瞧著的人,能硬瞧出點(diǎn)兒憂患著什么的意思似的。起碼的,怪替這樣的小說家所憂患的。故我總被視為憂患型的小說家。
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