《書法雅言》：
　　習書從硬筆起步，是很多書法愛好者已經(jīng)走過或正在走看的路。
　　當代國人從接觸漢字開始，就跟硬筆打交道了，從上小學開始，什么石筆、鉛筆、鋼筆、圓珠筆都曾領教過，但拿過毛筆，臨過碑帖的大多是20世紀50年代前后入學的人。后來取消了習字課，國人與毛筆便越來越疏遠了。在一個相當長的階段里，硬筆成為主要的書寫工具，而毛筆則成了少數(shù)人的藝術興趣和研究對象。特別是當計算機普及之后，除了專業(yè)書家，毛筆已很少有人問津，硬筆也被擱置起來。據(jù)此，有人認為，毛筆遲早要變成文物，走進歷史博物館。
　　但歷史的發(fā)展，完全出乎人們的意料。作為傳統(tǒng)文化精髓的毛筆書法不僅沒有消失，反而在改革開放后的20世紀80年代重放異彩。與此同時，硬筆書法也隨之興旺起來，硬筆書法協(xié)會、硬筆書展、硬筆書法大賽等應運而生，并如雨后春筍般出現(xiàn)在中國大地的各個角落，令人目不暇接。
　　作為書法藝術的一個新支，硬筆書法有自己的特殊規(guī)律和特殊要求。它的硬質(zhì)決定它比較易于掌握，它的實用性決定它的受眾面比較廣泛，易于推廣。只要是學習漢字的人，就要運用硬筆進行書寫，若有興趣參加培訓，接受指導，也許還能寫出一定的韻味，形成獨特的藝術風格。筆者也曾經(jīng)是硬筆書法愛好者，并于2005年出版過硬筆書法作品集。不過，筆者一直認為，作為藝術，硬筆書法的確存在著很大的局限性。原因是，中國書法的主要特征，是運用毛筆的千變?nèi)f化寫出千姿百態(tài)的作品。而硬筆只能在字的結(jié)體、大小、欹正，行筆的徐疾及章法的相互照應、疏密錯落等方面有所變化，卻無法做到枯潤得當、濃淡相宜、牽絲映帶、墨色多變等關系到書法內(nèi)涵的諸多細節(jié)。而這些，才是真正體現(xiàn)書法藝術魅力的關鍵所在，也是書法進人藝術和精神境界的難度所在。
　　有人誤認為，只要能用硬筆寫得一手好字的人，毛筆也不在話下，隨便練一陣子，也能揮灑出不俗的書法作品。其實，事情并非這么簡單。有了硬筆的基礎，再練毛筆書法，可能是一個有利條件，但也可能帶來一些不利因素。正像教練挑選籃球隊員，寧可選根本不懂打球的人，也不選經(jīng)常玩球已經(jīng)玩得很油滑、玩出了很多花樣兒的那種人。
　　什么都不懂，一張白紙，從零開始，最好塑造，一旦形成習氣，改起來就困難了。寫字亦然。用慣了硬筆的人，改用毛筆之后往往還保留著所固有的一些習慣，如行筆過程中無明顯的節(jié)奏變化，筆畫單調(diào)，僵硬直露，帶有鋼筆字的一些明顯痕跡。盡管硬筆書家可以利用筆的不同材質(zhì)，煞費苦心地營造出種種別樣的效果，但終究不能像毛筆那樣，借助筆的柔韌性，做到揮灑自如，或提按頓挫，或八面出鋒，或筆斷意連，從而開啟個人情境的書寫方式，展示獨特的意蘊和動人的藝術光彩。這是硬筆無論如何都無法企及的。
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