文徵明（1470~1559），原名壁（或作璧），字徵明。42歲起以字行，更字征仲。因先世乃為衡山人，故號(hào)衡山居士，世稱(chēng)“文衡山”，明代畫(huà)家、書(shū)法家、文學(xué)家。漢族，長(zhǎng)州（今江蘇蘇州）人。生于明憲宗成化六年，卒于明世宗嘉靖三十八年，年九十歲，曾官翰林待詔。詩(shī)宗白居易、蘇軾，文受業(yè)于吳寬，學(xué)書(shū)于李應(yīng)禎，學(xué)畫(huà)于沈周。在畫(huà)史上與沈周、唐寅、仇英合稱(chēng)“吳門(mén)四家”�！皡情T(mén)畫(huà)派”創(chuàng)始人之一。與唐寅、祝允明、徐禎卿并稱(chēng)“江南四大才子”（“吳中四才子”）。

　　文徵明自祖父起始以文顯，父文林曾任溫州永嘉知縣。他少時(shí)即享才名，然在科舉道路上卻很坎坷，從弘治乙卯（1495）26歲到嘉靖壬午（1522）53歲，十次應(yīng)舉均落第，直至54歲才受工部尚書(shū)李充嗣的推薦以貢生進(jìn)京，經(jīng)過(guò)吏部考核，被授職低俸微的翰林院待詔。此時(shí)其書(shū)畫(huà)已負(fù)盛名，求其書(shū)畫(huà)的人很多，由此受到翰林院同僚的嫉妒和排擠，心中悒悒不樂(lè)。四年中目睹官場(chǎng)腐敗，一再乞歸，57歲辭歸出京，放舟南下，回蘇州定居，潛心詩(shī)文書(shū)畫(huà)。不再求仕進(jìn)，以戲墨弄翰自遣。晚年聲譽(yù)卓著，號(hào)稱(chēng)“文筆遍天下”，購(gòu)求他的書(shū)畫(huà)者踏破門(mén)坎，說(shuō)他“海宇欽慕，縑素山積”。他年近90歲時(shí)，還孜孜不倦，為人書(shū)墓志銘，未待寫(xiě)完，“便置筆端坐而逝”。他通曉各科繪畫(huà)之藝，擅長(zhǎng)各種細(xì)粗之法，其目力和控筆能力極佳，80多歲時(shí)還能十分流利地書(shū)寫(xiě)蠅頭小楷竟日不倦。

　　文徵明書(shū)法溫潤(rùn)秀勁、穩(wěn)重老成，法度謹(jǐn)嚴(yán)而意態(tài)生動(dòng)。雖無(wú)雄渾的氣勢(shì)，卻具晉唐書(shū)法的風(fēng)致。他的書(shū)風(fēng)較少具有火氣，在盡興的書(shū)寫(xiě)中，往往流露出溫文的儒雅之氣。也許仕途坎坷的遭際消磨了他的英年銳氣，而大器晚成卻使他的風(fēng)格日趨穩(wěn)健。

　　文徵明的書(shū)法以行書(shū)、草書(shū)和小楷成就最高，再要細(xì)論的話，又以他的行書(shū)最富有創(chuàng)造性，他的行書(shū)大致可分為兩大類(lèi)風(fēng)格：一類(lèi)是以王羲之《圣教序》筆意為主所寫(xiě)的行書(shū)小品；一類(lèi)是以黃山谷筆意書(shū)寫(xiě)的大行楷。這兩類(lèi)中又以前一類(lèi)更具有審美價(jià)值。因此本書(shū)重點(diǎn)談他的行書(shū)技法。

　　本書(shū)所選例字就選自他的如下行書(shū)名作：

　　《行書(shū)詠花詩(shī)》，行書(shū)卷，橫長(zhǎng)13650px，縱長(zhǎng)982.4999999999999px，屬?lài)?guó)家一級(jí)文物，為文徵明的晚年手跡，朱萬(wàn)章說(shuō):“文徵明在80多歲的時(shí)候還能寫(xiě)出這么有氣勢(shì)的作品，實(shí)屬難得。”

　　《行書(shū)自作詩(shī)卷》，紙本手卷，橫長(zhǎng)15925px，縱長(zhǎng)675px。

　　《口號(hào)十首》，紙本，橫長(zhǎng)7765.000000000001px，縱長(zhǎng)712.5px，書(shū)于嘉靖元年(1522)，時(shí)先生53歲，正當(dāng)盛年。卷后自識(shí)云:“為人作書(shū)，因研有余墨，隔宿不可為用，顧書(shū)此紙，初不暇計(jì)工拙。”前人有譏先生書(shū)“法度有余，神化不足”者，此卷正因“初不暇計(jì)工拙”，故略棄法縛，而自由奔放，神采迭出，自然涉趣。其點(diǎn)畫(huà)靈動(dòng)多姿，結(jié)體變化婉麗，布局疏密有致，蓋見(jiàn)情見(jiàn)性之作也，別具風(fēng)范。

　　《行草千字文》，此作書(shū)法溫潤(rùn)秀勁，穩(wěn)重老成，法度謹(jǐn)嚴(yán)而意態(tài)生動(dòng)。雖無(wú)雄渾的氣勢(shì)，卻具晉唐書(shū)法的風(fēng)致。他的書(shū)風(fēng)較少具有火氣，在盡興的書(shū)寫(xiě)中，往往流露出溫文的儒雅之氣。

　　像其他優(yōu)秀的書(shū)法家一樣，文徵明在形成這兩大類(lèi)風(fēng)格之前，同樣經(jīng)歷過(guò)博采階段，他不僅搜遍盡可能見(jiàn)到的王羲之法帖，還深入臨習(xí)過(guò)顏真卿《爭(zhēng)座位帖》《祭侄文稿》《劉中使帖》《瀛州帖》，蘇東坡《前赤壁賦》（并為此以蘇體補(bǔ)書(shū)所缺三十六字），黃山谷《經(jīng)伏波神祠詩(shī)》《竹枝詞》以及米芾、趙孟頫等行書(shū)大家的墨跡。隨后他又入古而出新，對(duì)古法進(jìn)行了提煉揚(yáng)棄，最后求得適合己性的自家筆法，呈現(xiàn)出溫婉秀麗、剛勁婀娜的獨(dú)特風(fēng)格。他的行書(shū)在技法方面具有以下特點(diǎn)：在用筆上以側(cè)鋒入筆，然后轉(zhuǎn)為中鋒，在轉(zhuǎn)折處時(shí)加頓挫與棱角，以增強(qiáng)線條的力度。為了避免線條太過(guò)生硬則在行筆過(guò)程中不凝澀，而是光滑行筆，因此使得線條呈現(xiàn)出既剛健又爽利的特點(diǎn)，同時(shí)在線中方圓筆都用，還使得線條具有一定的質(zhì)感與立體感；在結(jié)構(gòu)上，文徵明以中正為主基調(diào)，同時(shí)也注意在個(gè)別地方弄險(xiǎn)以求變化，線條的粗細(xì)剛?cè)崤c開(kāi)合伸縮的對(duì)比使得字體還具有很強(qiáng)的節(jié)奏與韻律；在章法上則采取縱有列而橫無(wú)行的處理方式，沒(méi)有以故意左右搖擺或大小反差強(qiáng)烈來(lái)營(yíng)造布局的眼花繚亂，而是恪守中庸平和的構(gòu)圖原則——這既是儒家思想對(duì)文徵明根深蒂固的影響，同時(shí)也是他的性格使然。

　　文徵明人品高潔、勤奮異常，終生在書(shū)法的大道上孜孜以求，因此才取得了這樣高的成就，是繼承二王書(shū)法同時(shí)又有所創(chuàng)新的一代書(shū)法大家，學(xué)習(xí)行書(shū)由文徵明行書(shū)入手絕無(wú)誤入歧途之慮，文體行書(shū)根子正、功力深，學(xué)好以后再上溯二王書(shū)法自可一窺堂奧，成就自己的書(shū)學(xué)之路。