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　　蘇軾在才俊輩出的宋代，以寬廣的審美眼光去擁抱大千世界，在詩、文、詞、書、畫、修心、悟道、自然辟谷等許多方面均取得了登峰造極的成就，是中國歷史上少有的文學和藝術天才，其作品標志著北宋文學創(chuàng)作的高成就是我國古代罕見的全才。其詩詞以豪放為主，筆力縱橫，窮極變幻，具有浪漫主義色彩，為宋詩發(fā)展開辟了新的道路。

　　《中華好詩詞：一蓑煙雨任平生·蘇軾集（名家注釋點評本》選編蘇軾詩詞精品共二百五十二首，按其題材分為十類，對每首詩詞都作了簡注和點評，點評精煉簡約，貫注了選評者學習的心得體會，也盡可能受學術界的新研究成果。

　　北宋杰出的文學大家、一代文壇盟主蘇軾，字子瞻，號東坡居士，宋仁宗景祐三年十二月十九日(公元1037年1月8日)出生于四川眉山縣一個比較清寒的文士家庭。父親蘇洵是個大器晚成的散文家，由發(fā)憤讀書而入仕。母親程氏是大理寺丞程文應之女，很有文化教養(yǎng)，深明大義，曾對蘇軾“親授以書”，并以歷史上的正直名臣激勵他進取。弟弟蘇轍，字子由，是蘇軾一生政治上和文學上的同道。蘇軾成長于富有文化氣氛的環(huán)境中，從小就受到深厚的中國傳統(tǒng)文化的熏陶，也接受了正統(tǒng)儒家經世濟時的政治理想的教育。他勤奮好學，剛進成年，即“學通經史，屬文日數千言”(蘇轍《東坡先生墓志銘》)。
　　宋仁宗嘉祐元年(1056)，蘇軾與父親一起到京城，次年與弟弟蘇轍一同進士及第。嘉祐六年，又應制科考試，列為三等。宋神宗熙寧四年(1071)，官至太常博士。此時，正值王安石變法。蘇軾也是主張政治改革的。他曾經撰寫過一系列策論，針對北宋王朝財乏、兵弱、官冗、賦制不均、邊防空虛等問題，提出了改革主張。他認為應當抑制豪強地主的兼并，這與王安石的觀點是一致的。但他強調“擇吏任人”，反對“以立法更制為事”(《策略》第三)；主張“節(jié)用以廉思想以儒家為本，但受道家和佛家的影響也很深。他少年時就“奮厲有當世志”(《東坡先生墓志銘》)，十分
　　蘇軾個性正直坦率。正如他自己所說：“予欲有言，言發(fā)心而沖于口，吐之則逆人，茹之則逆予，以謂寧逆人也，故率吐之�！�(《錄陶淵明詩》)在事關國計民生的大是大非問題上，他不慮禍福，言人所不敢言，行人所不敢行，堅持真理，忠實自我，決不隨風偃仰，更不茍合趨利。不論是新黨執(zhí)政還是舊黨當權，他都提出不合時宜的政治主張，結果受到排擠打擊。這種忠言讜論、正直不阿的品格，卻使他受到歷代忠直之士的尊敬。
　　蘇軾才華橫溢，創(chuàng)作精力旺盛，建樹了多方面的文學藝術業(yè)績：散文與歐陽修并稱“歐蘇”，是唐宋古文八大家之一；詩歌與黃庭堅并稱“蘇黃”，開有宋一代詩歌的嶄新風貌；詞與辛棄疾并稱“蘇辛”，是豪放詞風的開創(chuàng)者。在書畫藝術方面他也是名家：書法與黃庭堅、米芾、蔡襄并稱“四大家”，繪畫與文同、米芾一起建立了宋代文人寫意畫派。蘇軾對詩文書畫的創(chuàng)作、鑒賞、批評都作了廣泛而精深的探討研究，發(fā)表了許多真知灼見，不愧為宋代一位杰出的文藝理論家和批評家。蘇軾又通曉音律，深諳園林藝術，精于鑒賞金石。他涉獵的領域如此廣闊，又能同時取得高度的成就，這在我國文學藝術史上是極為罕見的。
　　蘇軾的詩保存下來的有二千七百余首。他一生于詩用力最勤。他的詩歌和詞與散文相比，題材更廣闊，內容更豐富，風格更加多樣化。它們廣泛地描寫了十一世紀后期中國的社會生活，在讀者面前展開了琳瑯滿目的藝術畫卷，其思想與藝術成就都顯示出對前輩詩人歐、蘇、梅和同時代詩人王安石、黃庭堅、陳師道等人的超越，堪稱一代宋詩之冠。
　　他的政治諷喻詩揭露社會矛盾和政治弊病，表達他對于祖國前途和人民命運的深切關懷。從早年寫的《歲晚三首》《和子由蠶市》，在鳳翔作的《和子由聞子瞻將如終南太平宮溪堂讀書》，到貶謫黃州時作的《五禽言》《魚蠻子》等詩，都是“悲歌為黎元”的感人之作。直到晚年貶謫惠州，詩人還寫了七古長篇《荔枝嘆》，從歷史上向朝廷進貢荔枝寫到當朝風行的貢茶和貢花，對皇帝窮奢極欲、官吏媚上取寵、百姓橫遭盤剝摧殘的黑暗現實予以尖銳的抨擊。詩人敢于指名道姓地指斥當朝大臣，充分表現出他屢貶不屈、至老不衰的政治斗爭精神。他還在不少詩中表達出要為人民扶危救困的滿腔熱忱。他的一些反映民生疾苦的詩，是同不滿新法的情緒交織在一起的，如《山村五絕》《吳中田婦嘆》《贈孫莘老七絕》《寄劉孝叔》《戲子由》等。它們表現了詩人的思想矛盾：他真心真意希望人民生活能夠有所改善，但又竭力排斥
　　蘇軾的一生是政治失意者的一生。他把“一肚皮不合時宜”在對鄉(xiāng)土的懷念、親友的交往和自然美的撫慰中排遣與解脫。他在這些平常的生活中發(fā)現并且藝術地表現了親切動人的意蘊，表達了詩人對于人生的執(zhí)著和深摯的感情。例如，“江山如此不歸山，江神見怪驚我頑。我謝江神豈得已，有田不歸如江水”(《游金山寺》)，抒發(fā)對故鄉(xiāng)的深切懷戀和歸鄉(xiāng)的強烈心愿；“寒燈相對記疇昔，夜雨何時聽蕭瑟”(《辛丑十一月十九日既與子由別于鄭州西門之外，馬上賦詩一篇寄之》)，傾吐兄弟手足的深厚情誼；“莫嫌犖確坡頭路，自覺鏗然曳杖聲”(《東坡》)，袒露詩人不畏險阻、傲視磨難的豪邁樂觀情懷；“人似秋鴻來有信，事如春夢了無痕”(《正月二十日與潘、郭二生出郊尋春》)將人生的飄忽虛無與友情的誠篤溫馨對照交織，既惆悵悒郁，又曠達超脫。他晚年渡海北歸時寫的“九死南荒吾不恨，茲游奇絕冠平生”(《六月二十日夜渡�！�)，抒發(fā)出飽經危難僥幸生還的暢快，顯示出倔強幽默的性格和闊大豁達的胸襟�？傊�，這些抒寫個人情懷的作品多方面地表現出蘇軾的精神品格和風神氣度。詩中真情坦露，個性突出，感受深刻，內涵豐厚，寫得詠物詩也是蘇詩中很有特色的一種。蘇軾喜愛詠花，集中詠花的名篇佳構甚多，如《寓居定惠院之東，雜花滿山，有海棠一株，土人不知貴也》《紅梅》《月夜與客飲杏花下》等。他和黃庭堅都愛題詠與文化活動有關的事物，例如筆、墨、紙、硯、扇、手杖等文化用品，古代的文化遺址以及茶、酒、奇石等。他初入仕途到鳳翔作的《鳳翔八觀》，所詠內容都屬文物范圍，這使他的詩的意象涂上了一層濃厚的人文色彩，也顯出宋詩新的特色。他的詠物詩大都傾注了自我的生
　　蘇軾認為，詩和畫都應做到“天工與清新”，不應當拘泥于具體形狀的肖似，而要達到“神似”(《書鄢陵王主簿所畫折枝》)。他強調詩歌創(chuàng)作中的靈感，要求詩人“神與萬物交”(《書李伯時山莊圖后》)，指出“作詩火急追亡逋，清景一失后難摹”(《臘日游孤山訪惠勤惠思二僧》)。他認為詩人要有“寫物之功”，須“求物之妙”(《答謝民師書》)，即捕捉事物微妙的特性；又指出詩畫都應當“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”(《書吳道子畫后》)，等等。
　　蘇東坡的詩歌，既是他灑脫的個性和橫溢的才情的自然流露，也是他上述詩歌美學理想的自覺實踐。因此，蘇詩立意新穎，詩思敏銳，筆鋒爽利，感受獨到，無論述懷、寫景、抒情、狀物，均能意到筆隨，巨細必達。例如他的千古名篇《游金山寺》突破歷來詠金山詩專以刻畫摹寫寺景為能事的窠臼，對寺景不著一筆，而寫登臨望遠所見高曠綿邈與奇幻壯
　　東坡揮灑自如的才情，常常體現在奇幻的想象、驚人的夸張和新穎的比喻上，這使他的詩富于浪漫色彩，在偏于寫實的宋詩中顯得格外鮮明突出。東坡的藝術想象和聯想敏捷、豐富、跳宕、飄逸、奇特。“長江繞郭知魚美，好竹連山覺筍香”(《初到黃州》)，從眼中所見長江繞郭和好竹連山，立即聯想到魚味鮮美嫩筍清香；“春畦雨過羅紈膩，夏壟風來餅餌香”(《南園》)，看到春雨灑過田畦，便好像觸摸到像絲綢般細膩潤澤的質感；見了南風吹拂麥苗，似乎聞到了餅餌的香味；“玉花飛半夜，翠浪看明年”(《和田國博喜雪》)，半夜里看見雪花飄舞，便想到明春翠浪千疊；“每逢蜀叟談終
　　蘇詩的語言清新、博洽、鮮活、靈動。舉凡經史詩賦、佛老道藏、生活口語、民間俚語，無不匯聚筆端，任其驅遣。蘇詩中的佳句，或以用字準確新奇見長，如“風來震澤帆初飽，雨入松江水漸肥”(《次韻沈長官三首》之三)，“歸路春風灑面涼”(《同柳子玉游鶴林招隱》)，“尺書真是髯手跡，起坐熨眼知有無”(《喜劉景文至》)；或以句意凝練精警制勝，如“清寒入山骨，草木盡堅瘦”(《棲賢三峽橋》)，“饑來據空案，一字不堪煮”(《虔州呂倚承事》)，“潛鱗有饑蛟，掉尾取渴虎”(《白水山佛跡巖》)，“大瓢貯月歸春甕，小杓分江入夜瓶”(《汲江煎茶》等。蘇軾胸藏萬卷，善于使典用事，常常隨手拈來，靈活妥帖，如水中著鹽，渾然無跡卻內含深味，如《贈王子直秀才》的“水底笙歌蛙兩部，山中奴婢橘千頭”，《過永樂，文長老已卒》的“三過門間老病死，一彈指頃去來今”，《六月二十日夜渡�！返摹霸粕⒃旅髡l點綴，天容海色本澄清”，《端午遍游諸寺得禪字》的“盆山不見日，草木自蒼然”，都是用典精切巧妙、自然無跡的例子。蘇詩中的對仗，工整新奇，自然靈活，常以語脈的流動和上下句意的疏離或反差避免了呆滯，如“詩書跌宕悲年老，燈火青熒語夜深”(《次韻柳子玉過秦絕糧》)，“聞道騎鯨游汗漫，憶嘗捫虱話悲辛”(《和王斿》)，“龍驤萬斛不敢過，漁舟一葉從掀舞”(《大風留金山兩日》)，“豈意青州六從事，化為烏有一先生”(《章質夫送酒六壺》)，“先生卜筑臨清濟，喬木如今似畫圖”(《傅堯俞濟源草堂》)，都是對仗工整新奇、氣機流走、天然湊泊的聯句。
　　總之，蘇軾對詞的革新，不是局部的，而是全面的。從題材內容到意境風格，直到形式格律技巧，都有除舊布新之功，從而賦予詞以新的生命和靈魂，為其發(fā)展開辟了高遠廣闊的天地。南宋劉辰翁說：“詞至東坡，傾蕩磊落，如詩如文，如天地奇觀�！�(《辛稼軒詞序》)在中國詞史上，蘇詞與南宋的辛詞是兩座雄偉峻拔的藝術高峰。
　　本書選入了蘇軾詩、詞精品共二百五十二首，按其題材內容編為十類，按照五絕、七絕、五律、七律、詞、古風的體裁先后排列。對每首詩詞都作了簡注和點評，點評側重于藝術評析。在前言、簡注和點評中貫注了選評者學習的心得體會，也盡可能吸收學術界的最新研究成果，凡重要的見解都注明出處。限于選評者的水平，本書可能有錯誤不當之處，懇請方家、讀者不吝指正。
　　陶文鵬
　　1999年12月于中國社會科學院文學研究所

　　●人物風流
　　老夫聊發(fā)少年狂人物風流·老夫聊發(fā)少年狂祭常山回小獵①
　　青蓋前頭點皂旗，黃茅岡下出長圍②。
　　弄風驕馬跑空立，趁兔蒼鷹掠地飛。
　　回望白云生翠③，歸來紅葉滿征衣。
　　圣明若用西涼簿④，白羽猶能效一揮⑤。［注釋］
　�、俪Ｉ剑涸诿苤�。時作者往常山舉行冬祭。
　�、邳S茅岡：在常山東南。
　　③翠(ｙǎｎ掩)：蒼翠的山峰。
　　④西涼簿：指晉謝艾。《晉書·張重華傳》載，重華據西涼，用主簿謝艾為將軍，進軍臨河，謝艾書生冠服，大敗敵軍。作者自比謝艾。
　�、莅子穑褐赴子鹕取ＶT葛亮常以白羽扇指揮三軍。［點評］
　　熙寧八年(1075)十月在密州作，描寫祭常山歸途中和同官在鐵溝附近習射會獵的情景。因受七律形式的限制，不能像他的同題材詞篇《江城子·密州出獵》那樣，以節(jié)奏多變的長短句淋漓酣暢地寫景、敘事、抒情，但詩人同樣把出獵情景寫得生動逼真、緊張熱烈、引人入勝，活畫出詩人馳馬射獵、顧盼自雄的豪情“勝概”，表達了他要為國立功疆場的壯志。全篇筆力雄健，句意流走，對仗工整，一氣呵成�！包c”“出”“弄”“跑”“立”“趁”“掠”“飛”“生”“滿”等動詞，“青”“皂”“黃”“蒼”“白”“翠”“紅”等形容詞，都用得準確、貼切，將人物和景物形象繪狀得氣勢飛動、形神俱活、色彩鮮明，使詩情畫意躍然紙上，堪稱蘇軾七律的上乘之作，可與唐代王維的五律名篇《觀獵》媲美。
　　“白”字重復，是詩中的小疵。送子由使契丹①
　　云海相望寄此身，那因遠適更沾巾②！
　　不辭驛騎凌風雪③，要使天驕識鳳麟④。
　　沙漠回看清禁月⑤，湖山應夢武林春⑥。
　　單于若問君家世⑦，莫道中朝第一人⑧。［注釋］
　　①送子由使契丹：元祐四年(1089)九月，在杭州任知州的蘇軾聽說弟弟蘇轍奉旨出使契丹，向遼主祝賀生日，于是作此詩送行。契丹，古代東胡的一支游牧部族，唐末建立遼國，北宋時經常侵擾邊疆。
　�、凇霸坪！倍洌夯枚鸥Α赌险鳌吩姡骸巴瞪L避地，適遠更沾襟�！�
　　③驛騎(ｊì濟)：驛馬。
　�、芴祢湥盒倥苑Q“天之驕子”，此指契丹。鳳麟：比喻杰出而罕見的人或事物，這里指宋朝的人才和文明。
　�、萸褰杭唇�，皇宮，此指汴京紫禁城。蘇轍當時為翰林學士，能出入紫禁城。
　�、尬淞郑荷矫�，即今杭州市西靈隱山。后多用以指杭州。
　�、邌�(ｃｈáｎ蟬)于：匈奴最高首領的稱號，此指遼國國主。
　　⑧中朝：朝中。第一人：《新唐書·李揆傳》載，唐代李揆門第、人物、文學皆當世第一，德宗時曾被派為入蕃會盟使。吐蕃君主問他：“唐有第一人李揆公是否？”李揆怕被羈留而不敢承認真實身份。這里借用此典，告訴子由不要向遼國國主承認蘇門是朝中第一流的人物，以表明中原人才眾多，維護宋朝聲威。［點評］
　　這首送別詩在敘寫兄弟手足之情的同時，表達了詩人的民族自豪感和愛國情懷。中兩聯以想象之筆描寫兩地情景，對仗工整，意脈流暢，詩味濃郁，頗得杜甫七律對仗之神理。全篇感情充沛，筆力雄健，章法嚴整，意境開闊。清人趙克宜評：“后四句倜儻不群�！保ā督巧綐翘K詩評注匯鈔》卷一四）沁園春
　　赴密州早行，馬上寄子由①
　　孤館燈青，野店雞號②，旅枕夢殘。漸月華收練，晨霜耿耿③；云山摛錦，朝露團團④。世路無窮，勞生有限⑤，似此區(qū)區(qū)長鮮歡⑥。微吟罷，憑征鞍無語，往事千端。當時共客長安⑦，似二陸初來俱少年⑧。有筆頭千字，胸中萬卷，致君堯舜，此事何難⑨！用舍由時，行藏在我⑩，袖手何妨閑處看。身長健，但優(yōu)游卒歲，且斗樽前。［注釋］
　�、倜苤荩褐葜卧诮裆綎|諸城市。子由：蘇軾的胞弟蘇轍，字子由，時在齊州（今山東濟南市）。
　�、谝暗觌u號(ｈáｏ豪)：用晚唐溫庭筠《商山早行》：“雞聲茅店月，人跡板橋霜�！�
　　③練：白絹，喻指皎潔月光。耿耿：發(fā)光的樣子。
　�、軗�(ｃｈī癡)：鋪開。團團：露多的樣子。
　　⑤勞生：辛苦的人生。
　　⑥區(qū)區(qū)：渺小，此處意謂自己處境卑微。鮮：少。
　�、吖部烷L安：指他和弟弟蘇轍當年一起赴汴京(今河南開封)應試中舉。長安：原是唐代都城，此處代指汴京。
　�、喽懀褐肝鲿x詩人陸機、陸云兄弟。當時二人以詩才著名，時人稱為“二陸”。
　　⑨“有筆頭”四句：杜甫《奉贈韋左丞丈二十二韻》詩，有“讀書破萬卷，下筆如有神”，“致君堯舜上，再使風俗淳”之句。
　�、庥蒙幔喝斡门c舍棄。行藏：出仕與隱居�！墩撜Z·述而》：“用之則行，舍之則藏，惟我與爾有是乎�！�
　　優(yōu)游卒歲：悠閑地度過時光。《左傳·襄公二十一年》：“優(yōu)哉游哉，聊以卒歲�！鼻叶烽浊埃簳呵冶缺日l的酒量大。唐代牛僧孺《席上贈劉夢得》：“休論世上升沉事，且斗樽前見在身�！保埸c評］
　　熙寧七年(1074)十月蘇軾離開海州赴密州道中作。詞中抒發(fā)出作者輔君濟世的遠大抱負及其不得實現的牢騷憤懣，是詞壇上最早寫政治情懷的言志詞之一。詞的上片寫景，連用七個四言句，前三個是排比句，后四個組成扇面對，由“漸”字領起，貫穿到底，繪聲繪色、真切細致地描繪了靜寂、凄清的旅途景色，畫出了一幅秋日早行圖。進而即景生情，由自然界引向現實人生，抒身世之感。下片主要是議論，回首往事，直抒胸臆，表達不被重用的感慨。此詞是東坡早期詞作中的長調，已能將寫景、敘事、抒情、議論合為一體，使詩、文、經、史融會貫通，鋪張排比、勾勒提掇、轉折停蓄都揮灑自如、很有氣勢。詞風清爽飄逸，超曠不平，已顯出東坡豪放詞的風格，是東坡改變詞風的可貴嘗試。不足之處是議論過多，下片形象薄弱，結尾不夠含蓄。江城子
　　密州出獵①
　　老夫聊發(fā)少年狂②。左牽黃，右擎蒼③。錦帽貂裘④，千騎卷平岡。為報傾城隨太守⑤，親射虎，看孫郎⑥。酒酣胸膽尚開張⑦。鬢微霜，又何妨！持節(jié)云中，何日遣馮唐⑧？會挽雕弓如滿月⑨，西北望，射天狼⑩。［注釋］
　　①密州出獵：熙寧八年(1075)春夏，密州旱蝗相繼。蘇軾往常山祈雨，后果得雨。當年十月間，再往常山祭謝，歸途中與同官會獵于鐵溝，寫了這首詞。
　�、诶戏颍捍四晏K軾四十歲，自稱“老夫”，有宦海浮沉疲憊之意。
　�、圩鬆奎S，右擎蒼：左手牽黃犬，右臂擎蒼鷹。這里暗用《梁書·張充傳》記張充年少喜好游獵，出獵時“左手臂鷹，右手牽狗”的典故。
　�、荃豸茫乎跏笃ひ\，這里指蘇軾和獵隊武士的裝束。
　�、輬螅撼曛x。傾城：全城。太守：蘇軾自指。這句是說為了酬謝全城百姓都出城來觀看的盛意。據今人鐘振振新釋：“為報”，請告訴�！皟A城”，美女。此句意謂：請通知美人們跟著我到郊外去。鐘文刊《名作欣賞》2003年第4期。
　　⑥親射虎，看孫郎：據《三國志·吳書·吳主傳》載，孫權曾于建安二十三年親自射虎。所騎馬被虎撲傷，他用雙戟投刺，虎才退卻。這里作者以孫權自喻�！袄伞�，對年輕男子的美稱，又為女子對情人的昵稱。此處用“孫郎”，正與前文具“傾城”之貌的美女相對應。
　�、咝啬懮虚_張：胸襟開闊，膽氣豪壯。
　�、唷俺止�(jié)云中”二句：《漢書·馮唐傳》載：漢文帝時，云中郡太守魏尚守邊有方，戰(zhàn)績卓著，后因上報戰(zhàn)果數字略有差誤便被削職。馮唐指出文帝賞罰不當，文帝聽后就派他持節(jié)去赦魏尚，復任魏尚為云中太守。作者在這里以馮唐自許，希望能在籌邊御敵上為朝廷效力。節(jié)，符節(jié)，以竹竿為之，古代使臣所持以為憑證。
　�、釙簩⒁�。挽：拉開。雕弓：雕有花紋的弓。
　�、馓炖牵盒撬廾�，古代用以代表貪殘侵掠。這里喻指當時侵擾宋朝西北邊境的遼和西夏國的統(tǒng)治者，暗用了《楚辭·九歌·東君》“舉長矢兮射天狼”句意。［點評］
　　這首詞借寫打獵習武，抒發(fā)渴望為國殺敵立功的壯志豪情，在詞的題材、內容、風格上都具有開創(chuàng)性。首句就顯示出豪放的格調。作者縱情放筆，由敘事而抒懷，使一個“狂”字貫串始終。詞中寫射獵武夫千騎如飛、傾城出動圍觀如堵的場面，加上孫權射虎的傳奇故事，結尾處走馬彎弓勁射的特寫鏡頭，多角度多側面地勾勒、烘托，凸現出一個鬢染微霜、英氣勃勃、希望馳騁疆場殺敵報國的英雄志士形象。通篇顯得胸襟磊落、壯懷激越、辭鋒凌厲、音韻鏗鏘、節(jié)奏急促、氣勢逼人，具有一種粗獷豪邁的格調，與當時婉約柔麗的詞風形成了鮮明對照，為南宋慷慨激昂的愛國詞開了先河。作者對此詞也頗為得意，在《與鮮于子駿書》中說：“近卻頗作小詞，雖無柳七郎(柳永)風味，亦自是一家。呵呵！數日前獵于郊外，所獲頗多。作得一闋，令東州壯士抵掌頓足而歌之，吹笛擊鼓以為節(jié)，頗壯觀也。”表明他是有意創(chuàng)作“自成一家”的豪放詞，與柳永那些依紅偎翠風靡天下的詞風相對抗的。個是排比句，后四個組成扇面對，由“漸”字領起，貫穿到底，繪聲繪色、真切細致地描繪了靜寂、凄清的旅途景色，畫出了一幅秋日早行圖。進而即景生情，由自然界引向現實人生，抒身世之感。下片主要是議論，回首往事，直抒胸臆，表達不被重用的感慨。此詞是東坡早期詞作中的長調，已能將寫景、敘事、抒情、議論合為一體，使詩、文、經、史融會貫通，鋪張排比、勾勒提掇、轉折停蓄都揮灑自如、很有氣勢。詞風清爽飄逸，超曠不平，已顯出東坡豪放詞的風格，是東坡改變詞風的可貴嘗試。不足之處是議論過多，下片形象薄弱，結尾不夠含蓄。江城子
　　密州出獵①
　　老夫聊發(fā)少年狂②。左牽黃，右擎蒼③。錦帽貂裘④，千騎卷平岡。為報傾城隨太守⑤，親射虎，看孫郎⑥。酒酣胸膽尚開張⑦。鬢微霜，又何妨！持節(jié)云中，何日遣馮唐⑧？會挽雕弓如滿月⑨，西北望，射天狼⑩。［注釋］
　�、倜苤莩霁C：熙寧八年(1075)春夏，密州旱蝗相繼。蘇軾往常山祈雨，后果得雨。當年十月間，再往常山祭謝，歸途中與同官會獵于鐵溝，寫了這首詞。
　　②老夫：此年蘇軾四十歲，自稱“老夫”，有宦海浮沉疲憊之意。
　　③左牽黃，右擎蒼：左手牽黃犬，右臂擎蒼鷹。這里暗用《梁書·張充傳》記張充年少喜好游獵，出獵時“左手臂鷹，右手牽狗”的典故。
　�、荃豸茫乎跏笃ひ\，這里指蘇軾和獵隊武士的裝束。
　�、輬螅撼曛x。傾城：全城。太守：蘇軾自指。這句是說為了酬謝全城百姓都出城來觀看的盛意。據今人鐘振振新釋：“為報”，請告訴�！皟A城”，美女。此句意謂：請通知美人們跟著我到郊外去。鐘文刊《名作欣賞》2003年第4期。
　�、抻H射虎，看孫郎：據《三國志·吳書·吳主傳》載，孫權曾于建安二十三年親自射虎。所騎馬被虎撲傷，他用雙戟投刺，虎才退卻。這里作者以孫權自喻�！袄伞保瑢δ贻p男子的美稱，又為女子對情人的昵稱。此處用“孫郎”，正與前文具“傾城”之貌的美女相對應。
　�、咝啬懮虚_張：胸襟開闊，膽氣豪壯。
　�、唷俺止�(jié)云中”二句：《漢書·馮唐傳》載：漢文帝時，云中郡太守魏尚守邊有方，戰(zhàn)績卓著，后因上報戰(zhàn)果數字略有差誤便被削職。馮唐指出文帝賞罰不當，文帝聽后就派他持節(jié)去赦魏尚，復任魏尚為云中太守。作者在這里以馮唐自許，希望能在籌邊御敵上為朝廷效力。節(jié)，符節(jié)，以竹竿為之，古代使臣所持以為憑證。
　　⑨會：將要。挽：拉開。雕弓：雕有花紋的弓。
　�、馓炖牵盒撬廾�，古代用以代表貪殘侵掠。這里喻指當時侵擾宋朝西北邊境的遼和西夏國的統(tǒng)治者，暗用了《楚辭·九歌·東君》“舉長矢兮射天狼”句意。［點評］
　　這首詞借寫打獵習武，抒發(fā)渴望為國殺敵立功的壯志豪情，在詞的題材、內容、風格上都具有開創(chuàng)性。首句就顯示出豪放的格調。作者縱情放筆，由敘事而抒懷，使一個“狂”字貫串始終。詞中寫射獵武夫千騎如飛、傾城出動圍觀如堵的場面，加上孫權射虎的傳奇故事，結尾處走馬彎弓勁射的特寫鏡頭，多角度多側面地勾勒、烘托，凸現出一個鬢染微霜、英氣勃勃、希望馳騁疆場殺敵報國的英雄志士形象。通篇顯得胸襟磊落、壯懷激越、辭鋒凌厲、音韻鏗鏘、節(jié)奏急促、氣勢逼人，具有一種粗獷豪邁的格調，與當時婉約柔麗的詞風形成了鮮明對照，為南宋慷慨激昂的愛國詞開了先河。作者對此詞也頗為得意，在《與鮮于子駿書》中說：“近卻頗作小詞，雖無柳七郎(柳永)風味，亦自是一家。呵呵！數日前獵于郊外，所獲頗多。作得一闋，令東州壯士抵掌頓足而歌之，吹笛擊鼓以為節(jié)，頗壯觀也�！北砻魉怯幸鈩�(chuàng)作“自成一家”的豪放詞，與柳永那些依紅偎翠風靡天下的詞風相對抗的。
　　如按鐘先生的新釋，于“千騎卷平岡”的急管繁弦中插入紅妝美人觀看太守出獵的旖旎風光，更能活現欲以武功炫于眾美人之前的太守的“少年狂”態(tài)，全篇更富生活情趣與浪漫色彩，章法也顯得頓挫起伏、搖曳多姿。浣溪沙
　　彭門送梁左藏①
　　怪見眉間一點黃②，詔書催發(fā)羽書忙③。從教嬌淚洗紅妝。上殿云霄生羽翼，論兵齒頰帶冰霜。歸來衫袖有天香④。［注釋］
　�、倥黹T：彭城，即今江蘇省徐州市。梁左藏(ｚàｎｇ臟)：名交，字仲通。左藏，官名，即左藏使，管理國庫的官員。
　　②眉間一點黃：舊時以眉間黃色為有喜事的征兆。韓愈《郾城晚飲，奉贈副使馬侍郎及馮李二員外》詩，有“眉間黃色動歸期”之句。
　�、墼t書：帝王布告臣民之書。羽書：古代征調軍隊的文書，上插鳥羽，表示緊急，必須迅速傳遞。
　　④天香：指帝王宮殿上爐煙的香氣。唐李郢《贈羽林將軍》：“雕沒夜云知御苑，馬隨仙仗識天香�！保埸c評］
　　元豐元年(1078)，蘇軾在徐州為送友人奉詔赴京而作。上片抒寫同友人惜別的意緒。下片鼓勵友人為國獻軍政方策，克敵立功�！吧系睢倍�，想象友人赴闕猶如展翅鯤鵬，直沖霄漢；論兵辭氣慷慨激烈，恰似風霜凋殺草木。這兩個比喻，使人如見梁左藏雄姿英發(fā)，深通韜略，談鋒犀利。全篇語言生動形象，筆勢駿發(fā)凌厲，節(jié)奏明快，音韻鏗鏘�！皬慕虌蓽I洗紅妝”一句，展現梁左藏赴闕時妻妾因離別而哭泣的情景，纏綿悱惻，婉約柔麗，更反襯出豪放陽剛的風格。陽關曲
　　贈張繼愿①
　　受降城下紫髯郎②，戲馬臺南
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