長期以來，美術(shù)學(xué)科中的美術(shù)史論研究一直是個薄弱領(lǐng)域，原因是，從事美術(shù)史論研究是一項十分清苦的工作，若要靠美術(shù)史論研究的經(jīng)濟收入來維持生計，乃是要餓肚子的。同時，從事美術(shù)史論研究必須具有長期坐冷板凳、“十年磨一劍”的精神，需要長期千方百計搜集積累美術(shù)史料，才有可能進入扎實的研究，不然出不了成果。所以，不少人對此見難而退。面對這樣的狀況，具有歷史使命感和社會責(zé)任感、事業(yè)心強烈的年輕美術(shù)史論研究者吳浩然先生能勇挑重擔(dān)，真是令人高興。
　　吳浩然先生經(jīng)過多年的潛心努力，不僅在繪畫和書法藝術(shù)上已成為藝術(shù)大師豐子愷先生的傳人，而且從豐子愷的“豐學(xué)”研究著手，擴展到民國時期的漫畫研究，已漸現(xiàn)可喜成果。例如，就“豐學(xué)”研究，已編撰出版“緣緣叢書”第一輯《緣緣人生——豐子愷畫傳》《豐子愷書法字典》《豐子愷楊柳畫譜》《豐子愷書衣掠影》，第二輯《豐子愷裝幀藝術(shù)選》《豐子愷插圖藝術(shù)選》《豐子愷漫畫畫譜》《豐子愷詩詞選》。與此同時，就民國時期漫畫研究，編著出版有《民國漫畫風(fēng)范》《民國戲劇人物畫》《老上海女子風(fēng)情畫：沈泊塵（新新百美圖）》等。邀我為之作序，專門整理影印沈泊塵與其胞弟沈?qū)W仁創(chuàng)刊的中國第一份漫畫專業(yè)期刊《上海潑克》月刊的《民國漫畫·上海潑克》一書，正是深入研究民國漫畫的又一成果。此外，吳浩然先生還在搜集民國漫畫資料，準備編一部《民國漫畫大觀》。
　　上海是中國近代漫畫藝術(shù)的發(fā)祥地。自晚清至民國，就上海各報刊雜志發(fā)表的不同風(fēng)格流派的漫畫作品所標(biāo)作者姓名統(tǒng)計，此一時期的漫畫作者有一百五十人以上。一座城市，形成如此龐大多姿的漫畫家隊伍，在漫畫史上實為罕見。這與上海是五方雜居、海納百川的多元文化交融的國際大都市的特殊環(huán)境有關(guān)。