《視覺010:我不再是我生命中*重要的人了》講述了一組年輕人拋去頑固的自我,*終走向成熟并擁抱生活庸常的故事。菲爾,一個還沒做好準(zhǔn)備就當(dāng)了父親的年輕人,孩子的到來毀掉了他對婚姻甜蜜的想象,也逼迫著他學(xué)習(xí)愛和照料一個弱小的生命,菲爾*終接受了成熟的蛻變,也理解了大人口中那些陳詞濫調(diào)的真正含義;68歲的諾貝爾文學(xué)獎得主阿列克謝耶維奇來到中國,講述了她創(chuàng)作背后隱藏的愛的動機(jī):*重要的不是表達(dá)自我,而是去傾聽他人。杰西卡曾經(jīng)是個典型的文藝青年,鐘愛陰郁的感受和悲傷的美。然而成為母親后她不再將世界的中心放在自己身上,從而進(jìn)入了人生中溫和自信的階段。沖繩是日本文化和地理意義上的飛地,沖繩人也經(jīng)常遭受歧視,許多人因此試圖隱藏自己的沖繩身份,直到長大后,他們才重新理解這片土地所蘊(yùn)藏的文化之美。
《視覺010》中還以大篇幅呈現(xiàn)了南半球旅游勝地新西蘭,講述這個國家如何將純凈自然和都市活力完美融合在一起;還有一篇故事,講述了一群少年犯,他們因為并非自己犯下的罪行身陷囹圄。
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Lens作品:
《目客》系列
《目客001:花朵與我》
《目客002:我這樣愛你》
《目客003:山本耀司》
《目客004:貓》
《視覺》系列
《視覺001:激情藏在安靜的角落》
《視覺002:想在一生中做一件正確的事》
《視覺003:不需要安全感就是自由》
《視覺004:需要什么,年輕的身體便去找尋》
《視覺005:以手抵心》
《視覺006:我停在你將回來的地方》
《視覺007:想要不提供翅膀的飛翔》
《視覺008:那就無所畏懼地老去》
《視覺009:接受彼此的那種親密》
《視覺010:我不再是我生命中*重要的人了》
影像系列
《把青春唱完》
《走來走去》
1. 作為日本的一部分,沖繩卻有著十分獨(dú)特的歷史:它既擁有琉球王國時期延續(xù)下來的獨(dú)特風(fēng)俗與精神價值,又經(jīng)歷了近代史上戰(zhàn)爭、貧窮、苦難的不斷洗禮。這樣一個矛盾重重的地方不斷吸引來日本*富盛名的攝影師,其中包括東松照明、岡本太郎、野村惠子、栗原達(dá)男等人,他們在沖繩拍攝下*有溫度的人文攝影作品。他們的照片中,有人試圖逃離自己的沖繩身份,另外一些人則在那里找到了柔情與鄉(xiāng)愁的呼喚。這些珍貴的照片首次呈現(xiàn)在了《視覺010:我不再是我生命中*重要的人了》中。
2. 菲爾,一個還沒做好準(zhǔn)備就當(dāng)了父親的年輕人,孩子的到來毀掉了他對婚姻甜蜜的想象,被強(qiáng)迫更改的生活節(jié)奏甚至讓他對孩子產(chǎn)生了一種厭恨的情緒。他在對抗中學(xué)著做一個真正的大人,也學(xué)著付出愛以及為另一個生命負(fù)起責(zé)任。終于有一天,他完成了成熟的蛻變,也理解了長輩口中那些陳詞濫調(diào)的真正含義。《視覺010:我不再是我生命中*重要的人了》中記錄了菲爾的這一轉(zhuǎn)變。
3. 新西蘭被稱為百分百純凈的國家:它誕生于毛利神話之中,經(jīng)歷了英國式的田園改造,如今成長為南半球*為生機(jī)勃發(fā)的現(xiàn)代化社會。這里一邊是地球上*為純凈的自然環(huán)境,另一邊是緊密而親切的社區(qū)化都市生活,不斷為人性中*溫和與*激烈的需求提供著給養(yǎng)!兑曈X010:我不再是我生命中*重要的人了》從人文、歷史、藝術(shù)、家庭生活和情感方面,講述了一個不一樣的新西蘭故事。
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本期部分作者:
菲爾·托萊達(dá)諾,美國攝影師,他的母親是法裔摩洛哥人,父親是美國人,他是家中獨(dú)子,這使得他的許多作品都關(guān)注于家庭關(guān)系,以及不同文化間的沖撞。
杰西卡·特倫普,一位生活在墨爾本城郊的攝影師兼家庭主婦,年輕時她拍攝自己所喜愛的陰郁、悲傷和焦慮之美,成為一名母親后,她開始記錄自身在情緒上更為溫和、自信的變化。她的照片中充滿蠻荒的自然趣味,以及夢境般的華麗和柔軟。
岡本太郎,日本著名藝術(shù)家,被稱為日本的畢加索。他二戰(zhàn)后曾多次到?jīng)_繩考察,對當(dāng)?shù)匚幕M(jìn)行了大量圖文記錄,《視覺010》中對部分內(nèi)容進(jìn)行了呈現(xiàn)。
東松照明,日本著名攝影師。20世紀(jì)60年代他到?jīng)_繩拍攝了占領(lǐng)系列,記錄了沖繩境內(nèi)的美軍基地。20世紀(jì)70年代他重返沖繩,開始用彩色膠片記錄沖繩的柔情與鄉(xiāng)愁,《視覺010》中收錄了這兩部分照片。
理查德·羅斯,美國攝影師、研究學(xué)者。從2012年至今,羅斯對美國境內(nèi)的少年犯監(jiān)獄進(jìn)行了深入記錄。他開展了大量訪談,記錄下少年犯罪背后的家庭及社會原因,并對現(xiàn)有關(guān)押制度進(jìn)行了批評。
【一切就在你腳尖可以觸碰到的地方】
一邊是地球上最為純凈的自然環(huán)境,另一邊是緊密而親切的社區(qū)化都市生活,小國新西蘭,不斷為人性中最溫和與最激烈的需求提供著給養(yǎng)。
【那些陳詞濫調(diào),原來都是對的】
菲爾拍照片的原則只有一個:對自己誠實。他拍下了父親罹患阿爾茨海默病后痛苦的瞬間,還把自己的女兒拍得像外星人一樣丑……然而正是在誠實的過程中,他學(xué)會了做一個好兒子、好父親。
【聽他們?nèi)绾沃v話,也聽他們?nèi)绾纬聊?/p>
比起自顧自的寫作,諾貝爾文學(xué)獎獲得者阿列克謝耶維奇更愿意到街頭去傾聽他人。她對Lens談?wù)摿颂厥鈿v史背景下人們不斷自我修正的記憶和語言,普通人對自由與幸福的理解,以及愛在她生命中扮演的越來越重要的角色。
【我不再是我生活中最重要的人了】
一位憂郁而焦慮的年輕女人,學(xué)業(yè)、事業(yè)和愛情似乎都不受她掌控地滑向失敗,然而隨著年齡增長和孩子的到來,她終于明白:只有自我退居二線,人才可能平靜地生活。
【沖繩身份:情感與現(xiàn)實碰撞的火花】
一批日本最富盛名的攝影師,在沖繩拍攝下一組最有溫度的人文攝影作品。在他們的照片中,有人試圖逃離自己的沖繩身份,另外一些人則在那里找到了柔情與鄉(xiāng)愁的呼喚。
【需要父母的地方?jīng)]有父母,需要教師的地方?jīng)]有教師,需要愛時沒有愛】
每一個少年犯背后都有一個悲傷的故事,其中混合著貧窮、暴力、強(qiáng)奸、幫派、毒品、墮落和愛的缺失。直到身陷囹圄,他們才有機(jī)會講出這些故事,然而現(xiàn)有的法律懲處制度,并無益于幫助他們構(gòu)建出堅固的未來。
【溫故1935】
1935年,世界正處于大蕭條之中,新的世界大戰(zhàn)也醞釀爆發(fā),彼時的藝術(shù)家和作家多陷入深刻的精神危機(jī),在不同的思想陣營間徘徊。然而在陰霾之下,人們也盡情享受著自然、健康體魄、親情與愛情所帶來的片刻愜意時光。