1 緒論 1.1 來源 1.2 相關概念說明 1.2.1 原理和設計原理 1.2.2 關于設計原理的傳承 1.2.3 基于傳統(tǒng)和現(xiàn)代設計原理共通性的研究模式 1.2.4 中國傳統(tǒng)家具中的設計原理概述 1.3 研究的背景和意義 1.3.1 研究的背景 1.3.2 研究的意義 1.4 國內(nèi)外研究現(xiàn)狀及綜述 1.4.1 國內(nèi)研究現(xiàn)狀及綜述 1.4.2 國外研究現(xiàn)狀及綜述 1.4.3 現(xiàn)有研究存在的不足 1.5 研究的目的 1.6 研究對象和范圍的確立 1.7 研究的框架和內(nèi)容 1.7.1 研究的主要框架 1.7.2 研究的主要內(nèi)容 1.8 研究的方法 上篇 溯源 2 傳統(tǒng)家具的設計原理研究一：功能、結構和形式 2.1 傳統(tǒng)家具功能中的設計原理 2.1.1 傳統(tǒng)家具的人體工程學 2.1.2 傳統(tǒng)家具的實用性功能 2.2 傳統(tǒng)家具結構中的設計原理 2.2.1 兼顧力學與美學的榫卯工藝 2.2.2 傳統(tǒng)家具的現(xiàn)代結構 2.3 傳統(tǒng)家具形式中的設計原理 2.3.1 傳統(tǒng)家具形式的關聯(lián)設計 2.3.2 傳統(tǒng)家具形式的現(xiàn)代美學 2.3.3 基于現(xiàn)代美學的官帽椅線型感性意象研究 2.4 小結 3 傳統(tǒng)家具的設計原理研究二：一體化設計整體觀 3.1 一體化設計整體觀概述 3.2 家具源起于建筑的一體化設計 3.2.1 家具與建筑的同源性和同步性 3.2.2 建筑對家具發(fā)展的影響 3.3 從矮型家具到高型家具的一體化設計 3.3.1 矮型家具的發(fā)展 3.3.2 高型家具的發(fā)展 3.4 外來家具影響下的一體化設計 3.4.1 文化交流和外來家具 3.4.2 胡床的影響 3.4.3 繩床的影響 3.4.4 其他外來家具的影響 3.5 民間創(chuàng)新家具中的一體化設計 3.5.1 民間家具的地位和研究價值 3.5.2 民間家具的設計思想 3.5.3 民間家具的創(chuàng)新精神 3.6 小結 中篇 流變 4 20世紀80年代中國現(xiàn)代家具與設計原理傳承 4.1 背景與概況：傳統(tǒng)的延續(xù)和現(xiàn)代的萌芽 4.2 傳統(tǒng)功能與現(xiàn)代空間 4.2.1 單體成套家具的使用靈活性 4.2.2 多功能組合家具的空間適應性 4.3 傳統(tǒng)結構與板式工藝 4.3.1 覆面板結構 4.3.2 板式拆裝結構 4.3.3 通用部件結構 4.3.4 折疊結構 4.4 傳統(tǒng)形式的特征延續(xù) 4.4.1 傳統(tǒng)線型和線腳的借鑒和應用 4.4.2 帶有傳統(tǒng)形式特征的腳架應用 4.4.3 其他傳統(tǒng)形式特征的借鑒和應用 4.5 雛形階段的一體化設計成果 4.5.1 20世紀80年代的椅凳類 4.5.2 20世紀80年代的桌幾類 4.5.3 20世紀80年代的柜架類 4.6 小結 5 20世紀90年代中國現(xiàn)代家具與設計原理傳承 5.1 傳承背景與概況：傳統(tǒng)的困境與現(xiàn)代的迷茫 5.2 傳統(tǒng)功能與多樣化需求 5.3 榫卯結構優(yōu)勢的弱化 5.4 傳統(tǒng)形式的突破 5.5 成長階段的一體化設計成果 5.5.1 20世紀90年代的椅凳類 5.5.2 20世紀90年代的桌幾類 5.5.3 20世紀90年代的柜架類 5.6 小結 6 21世紀中國現(xiàn)代家具與設計原理傳承 6.1 背景與概況：扎根傳統(tǒng)的現(xiàn)代革新 6.2 傳統(tǒng)功能介入現(xiàn)代情感 6.2.1 單體家具中的文化介入 6.2.2 多功能家具中的趣味體現(xiàn) 6.3 榫卯與現(xiàn)代結構的融合 6.4 傳統(tǒng)形式的審美衍生 6.5 成熟階段的一體化設計成果 6.5.1 21世紀的椅凳類 6.5.2 21世紀的桌幾類 6.5.3 21世紀的柜架類 6.6 中國現(xiàn)代家具設計原理傳承的演變方式及比較 6.7 小結 7 東西方家具實例研究 7.1 東西方家具的品牌創(chuàng)建及發(fā)展概況 7.1.1 東西方家具品牌創(chuàng)建的背景 7.1.2 東西方家具的品牌文化 7.2 設計師和制作者的思想與理念 7.2.1 北歐設計師的功能主義 7.2.2 中國設計師對傳承的探索 7.2.3 制作者對傳統(tǒng)工藝的踐行 7.3 東西方家具與設計原理傳承 7.3.1 人體工程學和樸實性功能的集大成 7.3.2 榫卯與現(xiàn)代結構的優(yōu)勢互補 7.3.3 簡樸與簡約的形式融合 7.3.4 東西方家具的一體化設計整體觀 7.3.5 基于設計評價的東西方家具感性意象研究 7.4 小結 下篇 匯聚 8 相關家具研究的表意梳理 8.1 表意及其應用 8.2 中國風的表意解讀 8.3 中國風的發(fā)展背景 8.3.1 歐洲審美趣味對中國風的影響 8.3.2 漆家具的輸出對中國風的影響 8.4 中國風家具 8.4.1 巴洛克和洛可可的中國風家具 8.4.2 奇彭代爾的中國風家具 8.5 中國主義的表意解讀 8.6 中國主義的發(fā)展背景 8.6.1 西方收藏熱對中國主義的影響 8.6.2 硬木家具的輸出對中國主義的影響 8.7 中國主義家具 8.7.1 北歐設計師的中國主義家具 8.7.2 其他西方設計師的中國主義家具 8.8 新中式的表意解讀 8.9 新中式的發(fā)展背景 8.9.1 民族文化對新中式的影響 8.9.2 建筑發(fā)展對新中式的影響 8.10 新中式家具 8.11 中國風中國主義和新中式 8.12 其他相關家具研究的梳理 8.12.1 仿古設計和復古設計 8.12.2 中式新古典主義 8.12.3 調(diào)研與反思 8.13 小結 9 研究展望 9.1 主要結論 9.2 研究的創(chuàng)新點 9.3 研究展望 附錄 附錄一 采訪摘要 附錄二 傳統(tǒng)官帽椅線型的感性意象研究樣本及線型元素分類 附錄三 東西方家具代表性作品展示 附錄四 東西方家具參與展覽和設計項目一覽表 附錄五 東西方家具的感性意象研究樣本 注釋 參考文獻 圖片來源 表格來源 致謝