《電影節(jié)奏——從劇作到影像》一書從新穎的角度提出“電影節(jié)奏”概念，是一本對電影節(jié)奏的研究著作，同時也是一本交友大眾口味的電影“概念書”。本書是為了考察電影作為一種藝術，是如何通過其獨特的情感機制影響觀眾的接受心理的。與此相對應，從創(chuàng)作者的立場來探究電影節(jié)奏創(chuàng)造的本質規(guī)律。藝術的節(jié)奏研究是一個抽象課題，因為藝術中的節(jié)奏往往是通過直覺、聯(lián)想、想象來體驗到的情感變化。電影節(jié)奏決定著一部電影的藝術感染力，它是電影中各元素——包括宏觀層面的劇情時空、視角結構（創(chuàng)造整體節(jié)奏總譜）和微觀層面的鏡頭運動、蒙太奇、音樂音響、表演對白、光影節(jié)奏（營造具體節(jié)奏效果）等綜合設置和運作的結果，是訴諸于觀眾視覺和聽覺、并從情感上影響觀眾的某種力量。我們很難準確定義什么是藝術節(jié)奏，或者什么是電影節(jié)奏，但我們可以探尋節(jié)奏在電影藝術中運作的方式：節(jié)奏是如何營造的，創(chuàng)作者是如何控制節(jié)奏以實現(xiàn)特定的藝術目的的。
侯海濤，中國傳媒大學博士，北京師范大學博士后，現(xiàn)為北京師范大學藝術與傳媒學院教師。任教前，曾任電視頻道主編和外資機構媒體部負責人，并游歷七大洲，航拍兩極及非洲多地。作為導演和攝影師，主創(chuàng)影視作品包括紀錄片、廣告片、音樂電視、劇情片、實驗短片等，部分作品獲全國一等獎、政府獎。著有《中國電視新聞媒介生態(tài)研究》一書。
節(jié)奏不是物的存在，但它來自于物——劇作、影像（含聲音）的表現(xiàn)。
影像時空本質上是一個“再造時空”。在這一相對時空結構中，影像的時間是通過空間來表現(xiàn)的；反過來，電影中的空間常常被時間化。
電影時間通常被分為故事時間和銀幕上的放映時間。放映時間和故事時間的非對應關系本身就作用于觀影的心理節(jié)奏。
影像修辭——這種包含著明顯的作者意圖的敘事策略所具有的模糊性，提供了巨大的想象、情感和意義空間。
不同的景別和構圖模擬了人的視野——通常分為靜視野、注視野和動視野，暗含著創(chuàng)作者的空間重構和組合意識，也調節(jié)著我們觀影過程中的視覺節(jié)奏。
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