其實，春天的氣息早已有幾分沁入僵硬的土地。只是往年那種桃紅柳綠的春動畫面并未如期而至。人們還在穿著保暖服抵御著季節(jié)交替的乍暖還寒。家里的暖氣已經(jīng)停供，房間里顯得有些冷清。
　　顯然，這是京城一個遲到的春天。
　　年過五旬的歐陽懷安再度凝神地望了一會兒窗外之后，又回首望著自己租賃了十年的創(chuàng)作室，他有些心緒不寧地來回踱步。那張沉船木做的案臺上，大小不一的各種宣紙、長短不等的各種毛筆以及書架上形形色色的書刊，使整個房間顯得滿滿當(dāng)當(dāng)，擁擠不堪。
　　這是京城數(shù)十年來的第一回春天遲到。盡管倒春寒帶來的冷氣不時光顧，但那些不畏寒冷的小草卻已經(jīng)悄然頂破頭頂?shù)膬鐾零@出了地面，向大地張現(xiàn)出欲望的淺淺的綠色。
　　望著楊柳飛絮飄來飄去，有些心緒不寧的歐陽懷安干脆走出房間，來到自家門前的萬泉河邊。他踩著腳下有些松軟的淺草地，看見堤岸上漸漸泛動的柳煙及鮮嫩的綠絲芽，好像柳姑娘提前在這里梳起了長長的辮子，隨風(fēng)搖曳，昭示暖意。他近前用手輕輕一摸，如同撫摸到了春姑娘柔綿的手指，竟是那么如玉溫潤。
　　眼前的桃花含苞欲放，好像熟睡的嬰兒，意欲睜開雙眼。潮濕的河畔，好一派惠風(fēng)和暢、春潮涌動的都市晚來氣象。他的心情一下子開朗了好多。
　　歐陽懷安長長地舒了一口氣，遠(yuǎn)眺著對岸橋下，那看似荒蕪的土地上幾樹如火如荼的臘梅花顯得格外招眼，正在凌寒怒放，遲遲不愿離開新春即將來臨的舞臺。
　　晚春好像一個披著神秘面紗的淑女待字閨中。
　　他悠然想起了宋朝著名詩人王安石的“墻角數(shù)枝梅，凌寒獨自開。遙知不是雪，為有暗香來”那首千古流傳的古詩，心中一陣激情興起，真想立刻將此詩用草書揮寫出來以抒發(fā)一番胸中的激情。他還即刻萌生出一副感悟此情此景的楹聯(lián)：梅香頓生知客到，桃柳激動起春潮。
　　歐陽懷安隨意地遐想著。一個真正的書法家應(yīng)該經(jīng)常到自然中去尋找靈感，發(fā)現(xiàn)生活中美的瞬間。一代書圣王羲之當(dāng)年書寫《蘭亭序》時，不就是將自己置身于天朗氣清的大自然之中嗎？極天地之大觀，縱山水之靈動，寫出了千古流傳的神韻書法。
　　眼前的情景，是何等的適宜揮毫潑墨啊！那些茫然飄浮的飛絮，豈能掩飾了春潮激涌、暗香浮動的唯美之態(tài)。紅綠探春的韻律，仿佛花季少女純情靦腆的笑容，剛剛灑過水的草尖上掛滿了晶瑩的露珠，開始解冰的萬泉河邊，冰凌掀動起輕輕的漣漪，所有的天真與暖意匯成了一幅遲來的春和景明圖。
　　歐陽懷安排解了郁悶的心情后，又回到自己的創(chuàng)作室。他從那用樹根雕刻的筆筒內(nèi)隨意抽出一支長鋒狼毫毛筆，在硯臺中翻轉(zhuǎn)了數(shù)下，然后不假思索地直逼雪白的宣紙。
　　他充滿激情、氣韻流暢地書寫了王安石的那首《梅花詩》之后，又興致未盡地轉(zhuǎn)而用隸書書寫了一幅孟浩然的《春曉》，只聞筆鋒在宣紙上發(fā)出沙、沙、沙徐疾有律的聲音，瞬間又演變成一幅干潤相間的書法作品。尤其是那“夜來風(fēng)雨聲，花落知多少”十個字節(jié)奏極其明快，恰似一幅美妙的水墨畫，真乃一場晚來的春雨，稀里嘩啦，勢若大珠小珠落玉盤，表現(xiàn)得格外淋漓酣暢。
　　也許對他而言，即興書法是生活中最為快樂的一件事。歐陽懷安被晚春的氣息深深地融化著，他再次飽蘸一筆云頭艷香墨，興致不減地寫出唐代著名文學(xué)家、詩人韋應(yīng)物的“獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫”的七言絕句。他的內(nèi)心被“好詩如畫、好畫如詩”的大美意境強烈地感染著，一氣寫成的整幅作品看似行云流水、春潮蕩漾。