叢書總序　吳義勤 4 
批評家之“我”與昆德拉與空間（代序） 
——關(guān)于叢治辰6 
選擇與遮蔽：文學史敘事背后的文學現(xiàn)場 
——以《棋王》為樣本或以文學尋根為樣本1 
現(xiàn)代性與主體性的探求、錯位與混雜 
——作為一代知識分子心史的《文明小史》21 
復雜的精神資源與艱難的形而上之維 
——評寧肯《天·藏》42 
小說的三重美學空間 
——論寧肯《三個三重奏》58 
小說的可能性與小說家的世界觀 
——論賈平凹《老生》72 
上海作為一種方法 
——論金宇澄《繁花》88 
究竟什么是魔幻現(xiàn)實主義 
——從《我只是來打個電話》重新理解馬爾克斯103 
鄉(xiāng)土中國的內(nèi)在裂變：我們時代未被重視的小說動機 
——評劉慶邦《我們的村莊》114 
時間的抒情性與希望的辯證法 
——“兩獎”之后再讀《隱身衣》119 
逃脫的敘事與鋪展的地圖 
——評張大春《城邦暴力團》125 
來自時間的鄉(xiāng)愁：失蹤、替換與救贖 
——評童偉格《童話故事》131 
時間的流民與無傷之書寫 
——論童偉格139 
八○后寫作：狂歡下的失語癥154 
我們的時代與文學，以及我們這一代 
——八○后寫作觀察161 
抽打這個世界，并刺下印記 
——趙志明論174 
另一種“八○后”寫作 
——簡評南飛雁《紅酒》與《曖昧》184 
走開，你這親愛的怪獸187 
散文的邊界與時間的限度 
——以2014年散文創(chuàng)作為例192 
科幻文學的批判力與想象力 
——評劉慈欣的“地球往事三部曲”205 
可不可以有一種“科幻現(xiàn)實主義”209 
茶茶的童話幻境與她的成人尾巴 
——兼及兒童文學文體問題214 
偵探、游蕩者與提線木偶 
——評弋舟的《劉曉東》221 
今天我們怎樣先鋒225 
有愛的文學批評235 
后記：說明與致謝 238
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