新聞跳筆的含義 
　　所謂筆法，西方叫敘述學(xué)，我們指的則是運(yùn)筆的技巧、行文敘述的方法。 
　　新聞寫作使用的筆法多種多樣。一般的文字寫作，尤其是文學(xué)寫作中的基本筆法，如敘述、描寫、抒情、議論等，在新聞報(bào)道中同樣作為基本筆法被廣泛地使用。還有一些寫作技巧，如排比、擬人、比喻、倒敘、插敘、伏筆、懸念、夾敘夾議等，在新聞寫作中也都可以起到妙筆生花的效果。 
　　那么新聞寫作有沒有屬于自己的筆法?或者說有沒有屬于自己特有的行文敘述方法呢?我們來看一篇消息： 
　　中國(guó)乒乓球“人梯”依然堅(jiān)固 
　　新華社北京（1996年）6月11日電（記者王俊璞景如丹）參加亞特蘭大奧運(yùn)會(huì)的中國(guó)乒乓球選手，正踩著陪練隊(duì)員搭起的“人梯”，攀向冠軍領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)。 
　　中國(guó)乒協(xié)執(zhí)行副主席李富榮說，乒乓球“人梯”出現(xiàn)在第26屆世乒賽之前，一茬又一茬陪練隊(duì)員，幾十年來送一代又一代尖子選手奪得世界冠軍。這一“人梯”經(jīng)受著商品大潮的沖擊，現(xiàn)在依然十分堅(jiān)固。 
　　記者在北京和正定都曾看到，中國(guó)女隊(duì)的4名男選手陪主力隊(duì)員訓(xùn)練時(shí)，拼力拉弧圈球，任汗水濕透衣衫。據(jù)統(tǒng)計(jì)，每位陪練半天至少“拉”7筐球，每筐200個(gè)。 
　　主教練陸元盛介紹，他們是來自河北隊(duì)的王志軍、陜西隊(duì)的鄧勤、八一隊(duì)的劉國(guó)棟和今年才進(jìn)隊(duì)的遼寧選手楊杰峰。 
　　這幾名隊(duì)員僅是“人梯”的一部分。備戰(zhàn)奧運(yùn)會(huì)，男、女隊(duì)非參賽選手都可能擔(dān)任陪練；而備戰(zhàn)世乒賽時(shí)，河北、北京、廣西等隊(duì)的隊(duì)員都是招之即來。 
　　商品經(jīng)濟(jì)大潮涌起以后，許多乒乓球運(yùn)動(dòng)員跨出國(guó)門，有些人的收入比在役的世界冠軍高出數(shù)十倍。這給中國(guó)隊(duì)造成巨大的沖擊，但隊(duì)里作為重要訓(xùn)練內(nèi)容的陪練并未因此中斷。 
　　據(jù)了解，昔日的陪練員要放棄已定型的打法，模仿國(guó)外名手；現(xiàn)在的陪練員一般僅在一段時(shí)間里模仿對(duì)手，幫主力隊(duì)員完成訓(xùn)練計(jì)劃，只有女隊(duì)的男陪練完全犧牲了自己。因?yàn)椋�女子打球的力量、速度與男子有差距，陪練時(shí)間長(zhǎng)了，再參加男子比賽很難適應(yīng)。 
　　不同的國(guó)度，人們的價(jià)值觀往往差異很大。西方有人曾視陪練為“不道德”，中國(guó)隊(duì)卻視陪練為集體主義和愛國(guó)主義的表現(xiàn)，稱陪練者為“無名英雄”。 
　　女隊(duì)的男陪練并未因做出犧牲而心理失衡。六年前進(jìn)隊(duì)的王志軍說：“一茬運(yùn)動(dòng)員能當(dāng)世界冠軍的只有幾個(gè)。能為有希望當(dāng)世界冠軍的人做一點(diǎn)貢獻(xiàn)，也是難得的機(jī)會(huì)，我們很珍惜�！蹦嘘�(duì)老隊(duì)員張雷也表示，為了國(guó)旗在亞特蘭大升起，他“愿再次作人梯”。 
　　陪練員也可得到回報(bào)：主力選手分出的獎(jiǎng)金和被安排出國(guó)執(zhí)教。但他們看中的并非金錢。當(dāng)過多年陪練的黃飆說：“錢雖然有誘惑力，但這個(gè)集體的吸引力更大�！敝袊�(guó)隊(duì)前年請(qǐng)正在日本執(zhí)教的黃飆當(dāng)“管家”，他放棄了高薪，拒絕了另一俱樂部的邀請(qǐng)，毅然踏上歸程。 
　　李富榮認(rèn)為，中國(guó)乒乓球隊(duì)幾十年長(zhǎng)盛不衰，集體主義和愛國(guó)主義是最重要的經(jīng)驗(yàn)。 
　　這篇消息給人的第一印象是層次分明，段落明快有序，且“眉清目秀”，容易讓人產(chǎn)生一種閱讀的興趣。在這篇報(bào)道中，你會(huì)感覺文中每一段講一件事，段落清楚、干脆利落。然而在實(shí)際運(yùn)用中，并不是所有的新聞作品都能做到這樣“可讀感強(qiáng)”，有些報(bào)道排在報(bào)紙上長(zhǎng)段行文，一眼望去黑壓壓的一片，讓人讀起來很累，這會(huì)給讀者帶來一種緊張的閱讀氣氛，使得讀者從內(nèi)心對(duì)這些文字產(chǎn)生排斥感。 
　　在閱讀中，你還會(huì)發(fā)現(xiàn)這篇消息的每段之間，內(nèi)容跨度很大，第二段李富榮在講話，第三段跨到男陪練在拉弧圈球的場(chǎng)景，第五段介紹“人梯”的組成，第六段又跨到商品大潮下運(yùn)動(dòng)員出國(guó)的情況，第八段跨得更遠(yuǎn)，寫到了不同國(guó)度中人們的價(jià)值觀。文字的空間距離很大，給了讀者一個(gè)開闊的視野。 
　　一口氣讀完后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)表面上彼此好像沒有很大關(guān)聯(lián)的段落，實(shí)際上有一種內(nèi)在的邏輯關(guān)系，它已經(jīng)通過事實(shí)的排列、組合與陳述，讓讀者對(duì)中國(guó)乒乓球隊(duì)的陪練制度有了一個(gè)結(jié)論：這種集體主義和英雄主義的完美融合，正是中國(guó)乒乓球隊(duì)長(zhǎng)盛不衰的重要原因。 
　　另外，你可能還會(huì)有一種與閱讀其他文字作品時(shí)不同的感覺，那就是這篇報(bào)道用語明快、有躍動(dòng)感，有著現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)的動(dòng)態(tài)節(jié)奏，讀來朗朗上口，這可以進(jìn)一步激發(fā)讀者的閱讀興趣。 
　　讀者愉悅的閱讀享受，正是來源于新聞報(bào)道特有的文風(fēng)，也就是說來源于新聞作者嫻熟的筆法，我們姑且用“跳筆”來稱謂它。這種“跳筆”的筆法有兩個(gè)主要特點(diǎn)： 
　　一是從文體結(jié)構(gòu)上看，它是多段體。 
　　二是它與一般文體要求的注意上下文銜接、具有連貫性、講究啟承轉(zhuǎn)合等不同，它主張“跳”，主張?jiān)诰渥优c句子之間、段落與段落之間可以、甚至必須有較大的跳躍。 
　　我們?cè)倏聪旅娴南�息�?nbsp;
　　今日起我國(guó)對(duì)長(zhǎng)江實(shí)行首次全流域禁漁三個(gè)月 
　　新華網(wǎng)重慶（2003年）2月1日電從2月1日起，我國(guó)首次對(duì)境內(nèi)的第一大河長(zhǎng)江，實(shí)行全流域春季禁漁三個(gè)月。這也是世界首次在大江大河實(shí)行全流域禁漁。 
　　禁漁期間，萬里長(zhǎng)江將出現(xiàn)“江中無漁船、岸邊無網(wǎng)具”的奇異場(chǎng)面，買賣江河魚類品種、市民江邊垂釣等都在禁止之列，賓館、飯店等飲食行業(yè)經(jīng)營(yíng)江河魚類也被視為違法。 
　　據(jù)農(nóng)業(yè)部漁政局發(fā)言人介紹，這次長(zhǎng)江禁漁共涉及云南、四川、貴州、重慶、湖北、湖南、安徽、江西和上海等10省市8100多公里江段，其中長(zhǎng)江干流4090公里，支流4000余公里，以及鄱陽湖、洞庭湖等主要湖泊，專業(yè)捕撈漁民5萬多人。 
　　根據(jù)水溫差異導(dǎo)致的魚類繁殖期的不同，以長(zhǎng)江中下游湖北省境內(nèi)的葛洲壩為界，葛洲壩以上至云南德欽禁漁時(shí)間為2月1日至4月30日，葛洲壩以下至長(zhǎng)江口水域?yàn)?月1日至6月30日。之前，我國(guó)已在東海、南海等海區(qū)實(shí)行伏季休漁。 
　　從上世紀(jì)80年代中期以來，除長(zhǎng)江水利工程建設(shè)、圍湖造田、水域污染等原因外，一些漁民為多捕魚，甚至不惜采用電、炸、毒魚等非法作業(yè)方式，嚴(yán)重破壞了魚類資源的生存和休養(yǎng)環(huán)境，一些經(jīng)濟(jì)魚類資源已開始枯竭，不少珍稀水生野生動(dòng)物諸如白鰭豚、白鱘等物種面臨滅絕。 
　　長(zhǎng)期從事漁政工作的重慶漁政處助理調(diào)研員邱成松說：“由于捕撈過度，近年來長(zhǎng)江漁業(yè)資源受到嚴(yán)重破壞，因此要實(shí)行全面禁漁制度。禁漁期正值春季江河魚類的產(chǎn)卵繁殖期，這有利于保護(hù)和恢復(fù)長(zhǎng)江的水生動(dòng)物資源�！� 
　　為了養(yǎng)護(hù)和合理利用長(zhǎng)江漁業(yè)資源，遏制資源不斷衰退的趨勢(shì)，確保長(zhǎng)江漁業(yè)經(jīng)濟(jì)可持續(xù)發(fā)展，既要當(dāng)代人有魚捕，更要子孫、后代有魚吃，且要有優(yōu)質(zhì)魚可吃，農(nóng)業(yè)部2002年就對(duì)長(zhǎng)江中下游試行了禁漁制度。 
　　重慶市漁政漁港監(jiān)督管理處處長(zhǎng)程渝說，本次長(zhǎng)江全流域春禁，一方面?zhèn)鞒辛讼挠頃r(shí)代“夏三月，川澤不入網(wǎng)罟，以成魚鱉之長(zhǎng)”的古訓(xùn)，另一方面，是我國(guó)實(shí)施可持續(xù)發(fā)展戰(zhàn)略的重要體現(xiàn)。 
　　農(nóng)業(yè)部漁業(yè)局有關(guān)負(fù)責(zé)人認(rèn)為，禁漁期內(nèi)漁民直接收入會(huì)有所減少，但考慮開捕后由于資源狀況的好轉(zhuǎn)而增加的收入以及禁漁期間節(jié)約捕魚成本等因素，實(shí)際上專業(yè)漁民全年的漁業(yè)收入減少并不多。禁漁期間，沿江各級(jí)人民政府和有關(guān)部門還將對(duì)漁民采取各種經(jīng)濟(jì)補(bǔ)助措施。 
　　該消息一共有9個(gè)自然段，全文圍繞所報(bào)道的事實(shí)，記者在展開敘述時(shí)有條不紊，給我們的感覺是跳躍性的，但全文的中心思想確實(shí)一脈相承的。比如，第1段是導(dǎo)語，敘述新聞要點(diǎn)，其后的主體便對(duì)此導(dǎo)語進(jìn)行了展開。第2段敘述禁漁的內(nèi)容；第3段敘述了禁漁的范圍；第4段敘述不同地方有不同的區(qū)別；第5段敘述禁漁的原因；第6、7、8段從不同角度敘述禁漁的意義；最后一段敘述了禁漁的影響。 
　　全文之所以給我們一種有節(jié)奏的“跳躍感”，關(guān)鍵在于它的敘事沒有一般文章時(shí)間、空間、事理的順序，沒有一般文章的起、承、轉(zhuǎn)、合的過渡；而是根據(jù)傳遞新聞信息的需要，直接敘述必要的內(nèi)容，每個(gè)段落均比較短而相對(duì)獨(dú)立，表達(dá)了一個(gè)完整的意思，這就形成了“跳躍”的感覺。 
　　所以，新聞跳筆是由兩方面因素決定的，一是內(nèi)容上對(duì)含有新聞信息的材料進(jìn)行直接敘述，略去與新聞信息無關(guān)的過程、過渡等因素；二是形式上對(duì)每個(gè)有獨(dú)立意義的信息材料簡(jiǎn)要表達(dá)，并賦予獨(dú)立的段落。 
　　新聞敘事，有其特殊的敘述思路和條理，這種思路和條理本質(zhì)上是直接提供給讀者需要的信息。在這個(gè)基礎(chǔ)上形成的新聞“跳筆”，是新聞傳播中特殊的“語言”組織方式，在新聞報(bào)道中有著廣泛的應(yīng)用。 
　　現(xiàn)場(chǎng)短新聞的寫作 
　　一、現(xiàn)場(chǎng)短新聞的含義 
　　現(xiàn)場(chǎng)短新聞，也稱“視覺新聞”、“目擊新聞”、“現(xiàn)場(chǎng)速寫”、“特寫”等，它是記者或或其他新聞工作者深入新聞事件發(fā)生的現(xiàn)場(chǎng)，運(yùn)用視聽等多種采訪手段，捕捉事實(shí)變動(dòng)的一個(gè)片斷，并以具體形象的描述使之再現(xiàn)的、短小精悍的新聞。 
　　二、現(xiàn)場(chǎng)短新聞的特點(diǎn) 
　　現(xiàn)場(chǎng)短新聞主要有以下幾個(gè)特點(diǎn)。 
　　1．現(xiàn)場(chǎng)感 
　　現(xiàn)場(chǎng)感是現(xiàn)場(chǎng)短新聞的一個(gè)重要特質(zhì)，能增強(qiáng)新聞的真實(shí)性與可信性�，F(xiàn)場(chǎng)感是指能讓人有身臨其境、如見其人、如聞其聲的感覺，展現(xiàn)給人們一幅動(dòng)感強(qiáng)烈的畫面，從而加深受眾對(duì)人物與事件的印象和認(rèn)識(shí)。 
　　2．形象感 
　　現(xiàn)場(chǎng)短新聞?dòng)绕涫翘貙戭惉F(xiàn)場(chǎng)短新聞，要在作品中再現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)新聞形象，即再現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)的人、物、景、情、氛圍等可觸可感的形象。再現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)形象就是描摹耳聞目睹的狀況，即是用感官來“寫”新聞。 
　　3．動(dòng)態(tài)感 
　　現(xiàn)場(chǎng)短新聞屬于動(dòng)態(tài)性報(bào)道，它所再現(xiàn)的是事件發(fā)生、發(fā)展、變化中的一系列動(dòng)態(tài)形象。 
　　4．鮮活感 
　　現(xiàn)場(chǎng)短新聞所報(bào)道的是新事件，而且由于記者在新聞現(xiàn)場(chǎng)，因此記者的采訪和新聞發(fā)生、發(fā)展基本同步，比起事后的追述性報(bào)道，有了較強(qiáng)的時(shí)效性，是記者對(duì)剛發(fā)生的事實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道。在廣播、電視新聞里，它還可以是對(duì)正在發(fā)生的事實(shí)的報(bào)道。 
　　三、現(xiàn)場(chǎng)短新聞的分類 
　　根據(jù)表達(dá)方式的不同，現(xiàn)場(chǎng)短新聞按可以分為動(dòng)態(tài)式現(xiàn)場(chǎng)短新聞和特寫式現(xiàn)場(chǎng)短新聞。 
　　1．動(dòng)態(tài)式現(xiàn)場(chǎng)短新聞 
　　動(dòng)態(tài)式現(xiàn)場(chǎng)短新聞，屬于動(dòng)態(tài)消息中的一種，它篇幅短小，有的像短訊，只報(bào)告主要的新聞事實(shí)，所采用的表達(dá)方法基本上是敘述，但都是發(fā)自新聞現(xiàn)場(chǎng)的目擊式報(bào)道，有著很強(qiáng)的現(xiàn)場(chǎng)感。 
　　2．特寫式現(xiàn)場(chǎng)短新聞 
　　特寫式現(xiàn)場(chǎng)短新聞是也新聞特寫中的一種，是發(fā)自新聞現(xiàn)場(chǎng)的特寫式消息。它不僅報(bào)告了主要的新聞事實(shí)，還描摹新聞事實(shí)的動(dòng)態(tài)形象，描寫和敘述這兩種表達(dá)方法缺一不可。 
　　特寫式現(xiàn)場(chǎng)短新聞與一般特寫的差別，就在于現(xiàn)場(chǎng)性。一般意義上的特寫消息，內(nèi)涵更豐富、外延更大，包括人物的、事件的、社會(huì)的、風(fēng)貌的等，有的有場(chǎng)景，有的無場(chǎng)景，可以是現(xiàn)場(chǎng)采訪，也可以是事后采訪。特寫式現(xiàn)場(chǎng)短新聞，側(cè)重寫事件，而且必須是現(xiàn)場(chǎng)目擊式采訪。 
　　四、現(xiàn)場(chǎng)短新聞的寫作要求 
　　1．抓住新聞發(fā)生、發(fā)展的動(dòng)態(tài) 
　　在寫作現(xiàn)場(chǎng)短新聞時(shí)，要再現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)的事和人，著力再現(xiàn)事和人的動(dòng)態(tài)。這是因?yàn)閯?dòng)態(tài)最具傳神寫照作用，能夠捕捉并再現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)動(dòng)態(tài)，對(duì)寫好現(xiàn)場(chǎng)短新聞至關(guān)重要。 
　　2．深入現(xiàn)場(chǎng)，進(jìn)行多感官采訪 
　　記者必須親臨新聞現(xiàn)場(chǎng)，運(yùn)用多種感官全方位地感受現(xiàn)場(chǎng)的人物、環(huán)境、事件，感受現(xiàn)場(chǎng)的動(dòng)態(tài)、色彩、聲音、情感、氣味等，深入認(rèn)識(shí)新聞事件的原因、結(jié)果和意義，才可能寫出“色、香、味”俱全的現(xiàn)場(chǎng)短新聞。深入現(xiàn)場(chǎng)，是寫好現(xiàn)場(chǎng)短新聞的首要條件。記者身臨其境，著有直觀的感官感受，才能使受眾也如身臨其境。 
　　3．點(diǎn)化場(chǎng)景 
　　現(xiàn)場(chǎng)短新聞再現(xiàn)的主要是現(xiàn)場(chǎng)發(fā)生的新聞事實(shí)，但同時(shí)也要再現(xiàn)新聞發(fā)生的場(chǎng)景。再現(xiàn)場(chǎng)景，只需要選擇最能襯托新聞事實(shí)、最能烘托現(xiàn)場(chǎng)氣氛的典型場(chǎng)景，再輔以簡(jiǎn)筆勾勒，便能境界全出。 
　　4．捕捉細(xì)節(jié) 
　　通訊、特寫、現(xiàn)場(chǎng)短新聞等再現(xiàn)式報(bào)道，更要注意捕捉典型細(xì)節(jié)，以更好地突出新聞意義，讓細(xì)節(jié)更傳神。典型化的細(xì)節(jié)，對(duì)于再現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)情景，往往能起到“一滴水見太陽”的作用。 
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