新聞跳筆的含義 
　　所謂筆法，西方叫敘述學，我們指的則是運筆的技巧、行文敘述的方法。 
　　新聞寫作使用的筆法多種多樣。一般的文字寫作，尤其是文學寫作中的基本筆法，如敘述、描寫、抒情、議論等，在新聞報道中同樣作為基本筆法被廣泛地使用。還有一些寫作技巧，如排比、擬人、比喻、倒敘、插敘、伏筆、懸念、夾敘夾議等，在新聞寫作中也都可以起到妙筆生花的效果。 
　　那么新聞寫作有沒有屬于自己的筆法?或者說有沒有屬于自己特有的行文敘述方法呢?我們來看一篇消息： 
　　中國乒乓球“人梯”依然堅固 
　　新華社北京（1996年）6月11日電（記者王俊璞景如丹）參加亞特蘭大奧運會的中國乒乓球選手，正踩著陪練隊員搭起的“人梯”，攀向冠軍領獎臺。 
　　中國乒協(xié)執(zhí)行副主席李富榮說，乒乓球“人梯”出現(xiàn)在第26屆世乒賽之前，一茬又一茬陪練隊員，幾十年來送一代又一代尖子選手奪得世界冠軍。這一“人梯”經受著商品大潮的沖擊，現(xiàn)在依然十分堅固。 
　　記者在北京和正定都曾看到，中國女隊的4名男選手陪主力隊員訓練時，拼力拉弧圈球，任汗水濕透衣衫。據統(tǒng)計，每位陪練半天至少“拉”7筐球，每筐200個。 
　　主教練陸元盛介紹，他們是來自河北隊的王志軍、陜西隊的鄧勤、八一隊的劉國棟和今年才進隊的遼寧選手楊杰峰。 
　　這幾名隊員僅是“人梯”的一部分。備戰(zhàn)奧運會，男、女隊非參賽選手都可能擔任陪練；而備戰(zhàn)世乒賽時，河北、北京、廣西等隊的隊員都是招之即來。 
　　商品經濟大潮涌起以后，許多乒乓球運動員跨出國門，有些人的收入比在役的世界冠軍高出數(shù)十倍。這給中國隊造成巨大的沖擊，但隊里作為重要訓練內容的陪練并未因此中斷。 
　　據了解，昔日的陪練員要放棄已定型的打法，模仿國外名手；現(xiàn)在的陪練員一般僅在一段時間里模仿對手，幫主力隊員完成訓練計劃，只有女隊的男陪練完全犧牲了自己。因為，女子打球的力量、速度與男子有差距，陪練時間長了，再參加男子比賽很難適應。 
　　不同的國度，人們的價值觀往往差異很大。西方有人曾視陪練為“不道德”，中國隊卻視陪練為集體主義和愛國主義的表現(xiàn)，稱陪練者為“無名英雄”。 
　　女隊的男陪練并未因做出犧牲而心理失衡。六年前進隊的王志軍說：“一茬運動員能當世界冠軍的只有幾個。能為有希望當世界冠軍的人做一點貢獻，也是難得的機會，我們很珍惜�！蹦嘘犂详爢T張雷也表示，為了國旗在亞特蘭大升起，他“愿再次作人梯”。 
　　陪練員也可得到回報：主力選手分出的獎金和被安排出國執(zhí)教。但他們看中的并非金錢。當過多年陪練的黃飆說：“錢雖然有誘惑力，但這個集體的吸引力更大�！敝袊�隊前年請正在日本執(zhí)教的黃飆當“管家”，他放棄了高薪，拒絕了另一俱樂部的邀請，毅然踏上歸程。 
　　李富榮認為，中國乒乓球隊幾十年長盛不衰，集體主義和愛國主義是最重要的經驗。 
　　這篇消息給人的第一印象是層次分明，段落明快有序，且“眉清目秀”，容易讓人產生一種閱讀的興趣。在這篇報道中，你會感覺文中每一段講一件事，段落清楚、干脆利落。然而在實際運用中，并不是所有的新聞作品都能做到這樣“可讀感強”，有些報道排在報紙上長段行文，一眼望去黑壓壓的一片，讓人讀起來很累，這會給讀者帶來一種緊張的閱讀氣氛，使得讀者從內心對這些文字產生排斥感。 
　　在閱讀中，你還會發(fā)現(xiàn)這篇消息的每段之間，內容跨度很大，第二段李富榮在講話，第三段跨到男陪練在拉弧圈球的場景，第五段介紹“人梯”的組成，第六段又跨到商品大潮下運動員出國的情況，第八段跨得更遠，寫到了不同國度中人們的價值觀。文字的空間距離很大，給了讀者一個開闊的視野。 
　　一口氣讀完后，你會發(fā)現(xiàn)表面上彼此好像沒有很大關聯(lián)的段落，實際上有一種內在的邏輯關系，它已經通過事實的排列、組合與陳述，讓讀者對中國乒乓球隊的陪練制度有了一個結論：這種集體主義和英雄主義的完美融合，正是中國乒乓球隊長盛不衰的重要原因。 
　　另外，你可能還會有一種與閱讀其他文字作品時不同的感覺，那就是這篇報道用語明快、有躍動感，有著現(xiàn)在進行時的動態(tài)節(jié)奏，讀來朗朗上口，這可以進一步激發(fā)讀者的閱讀興趣。 
　　讀者愉悅的閱讀享受，正是來源于新聞報道特有的文風，也就是說來源于新聞作者嫻熟的筆法，我們姑且用“跳筆”來稱謂它。這種“跳筆”的筆法有兩個主要特點： 
　　一是從文體結構上看，它是多段體。 
　　二是它與一般文體要求的注意上下文銜接、具有連貫性、講究啟承轉合等不同，它主張“跳”，主張在句子與句子之間、段落與段落之間可以、甚至必須有較大的跳躍。 
　　我們再看下面的消息： 
　　今日起我國對長江實行首次全流域禁漁三個月 
　　新華網重慶（2003年）2月1日電從2月1日起，我國首次對境內的第一大河長江，實行全流域春季禁漁三個月。這也是世界首次在大江大河實行全流域禁漁。 
　　禁漁期間，萬里長江將出現(xiàn)“江中無漁船、岸邊無網具”的奇異場面，買賣江河魚類品種、市民江邊垂釣等都在禁止之列，賓館、飯店等飲食行業(yè)經營江河魚類也被視為違法。 
　　據農業(yè)部漁政局發(fā)言人介紹，這次長江禁漁共涉及云南、四川、貴州、重慶、湖北、湖南、安徽、江西和上海等10省市8100多公里江段，其中長江干流4090公里，支流4000余公里，以及鄱陽湖、洞庭湖等主要湖泊，專業(yè)捕撈漁民5萬多人。 
　　根據水溫差異導致的魚類繁殖期的不同，以長江中下游湖北省境內的葛洲壩為界，葛洲壩以上至云南德欽禁漁時間為2月1日至4月30日，葛洲壩以下至長江口水域為4月1日至6月30日。之前，我國已在東海、南海等海區(qū)實行伏季休漁。 
　　從上世紀80年代中期以來，除長江水利工程建設、圍湖造田、水域污染等原因外，一些漁民為多捕魚，甚至不惜采用電、炸、毒魚等非法作業(yè)方式，嚴重破壞了魚類資源的生存和休養(yǎng)環(huán)境，一些經濟魚類資源已開始枯竭，不少珍稀水生野生動物諸如白鰭豚、白鱘等物種面臨滅絕。 
　　長期從事漁政工作的重慶漁政處助理調研員邱成松說：“由于捕撈過度，近年來長江漁業(yè)資源受到嚴重破壞，因此要實行全面禁漁制度。禁漁期正值春季江河魚類的產卵繁殖期，這有利于保護和恢復長江的水生動物資源�！� 
　　為了養(yǎng)護和合理利用長江漁業(yè)資源，遏制資源不斷衰退的趨勢，確保長江漁業(yè)經濟可持續(xù)發(fā)展，既要當代人有魚捕，更要子孫、后代有魚吃，且要有優(yōu)質魚可吃，農業(yè)部2002年就對長江中下游試行了禁漁制度。 
　　重慶市漁政漁港監(jiān)督管理處處長程渝說，本次長江全流域春禁，一方面?zhèn)鞒辛讼挠頃r代“夏三月，川澤不入網罟，以成魚鱉之長”的古訓，另一方面，是我國實施可持續(xù)發(fā)展戰(zhàn)略的重要體現(xiàn)。 
　　農業(yè)部漁業(yè)局有關負責人認為，禁漁期內漁民直接收入會有所減少，但考慮開捕后由于資源狀況的好轉而增加的收入以及禁漁期間節(jié)約捕魚成本等因素，實際上專業(yè)漁民全年的漁業(yè)收入減少并不多。禁漁期間，沿江各級人民政府和有關部門還將對漁民采取各種經濟補助措施。 
　　該消息一共有9個自然段，全文圍繞所報道的事實，記者在展開敘述時有條不紊，給我們的感覺是跳躍性的，但全文的中心思想確實一脈相承的。比如，第1段是導語，敘述新聞要點，其后的主體便對此導語進行了展開。第2段敘述禁漁的內容；第3段敘述了禁漁的范圍；第4段敘述不同地方有不同的區(qū)別；第5段敘述禁漁的原因；第6、7、8段從不同角度敘述禁漁的意義；最后一段敘述了禁漁的影響。 
　　全文之所以給我們一種有節(jié)奏的“跳躍感”，關鍵在于它的敘事沒有一般文章時間、空間、事理的順序，沒有一般文章的起、承、轉、合的過渡；而是根據傳遞新聞信息的需要，直接敘述必要的內容，每個段落均比較短而相對獨立，表達了一個完整的意思，這就形成了“跳躍”的感覺。 
　　所以，新聞跳筆是由兩方面因素決定的，一是內容上對含有新聞信息的材料進行直接敘述，略去與新聞信息無關的過程、過渡等因素；二是形式上對每個有獨立意義的信息材料簡要表達，并賦予獨立的段落。 
　　新聞敘事，有其特殊的敘述思路和條理，這種思路和條理本質上是直接提供給讀者需要的信息。在這個基礎上形成的新聞“跳筆”，是新聞傳播中特殊的“語言”組織方式，在新聞報道中有著廣泛的應用。 
　　現(xiàn)場短新聞的寫作 
　　一、現(xiàn)場短新聞的含義 
　　現(xiàn)場短新聞，也稱“視覺新聞”、“目擊新聞”、“現(xiàn)場速寫”、“特寫”等，它是記者或或其他新聞工作者深入新聞事件發(fā)生的現(xiàn)場，運用視聽等多種采訪手段，捕捉事實變動的一個片斷，并以具體形象的描述使之再現(xiàn)的、短小精悍的新聞。 
　　二、現(xiàn)場短新聞的特點 
　　現(xiàn)場短新聞主要有以下幾個特點。 
　　1．現(xiàn)場感 
　　現(xiàn)場感是現(xiàn)場短新聞的一個重要特質，能增強新聞的真實性與可信性�，F(xiàn)場感是指能讓人有身臨其境、如見其人、如聞其聲的感覺，展現(xiàn)給人們一幅動感強烈的畫面，從而加深受眾對人物與事件的印象和認識。 
　　2．形象感 
　　現(xiàn)場短新聞尤其是特寫類現(xiàn)場短新聞，要在作品中再現(xiàn)現(xiàn)場新聞形象，即再現(xiàn)現(xiàn)場的人、物、景、情、氛圍等可觸可感的形象。再現(xiàn)現(xiàn)場形象就是描摹耳聞目睹的狀況，即是用感官來“寫”新聞。 
　　3．動態(tài)感 
　　現(xiàn)場短新聞屬于動態(tài)性報道，它所再現(xiàn)的是事件發(fā)生、發(fā)展、變化中的一系列動態(tài)形象。 
　　4．鮮活感 
　　現(xiàn)場短新聞所報道的是新事件，而且由于記者在新聞現(xiàn)場，因此記者的采訪和新聞發(fā)生、發(fā)展基本同步，比起事后的追述性報道，有了較強的時效性，是記者對剛發(fā)生的事實的現(xiàn)場報道。在廣播、電視新聞里，它還可以是對正在發(fā)生的事實的報道。 
　　三、現(xiàn)場短新聞的分類 
　　根據表達方式的不同，現(xiàn)場短新聞按可以分為動態(tài)式現(xiàn)場短新聞和特寫式現(xiàn)場短新聞。 
　　1．動態(tài)式現(xiàn)場短新聞 
　　動態(tài)式現(xiàn)場短新聞，屬于動態(tài)消息中的一種，它篇幅短小，有的像短訊，只報告主要的新聞事實，所采用的表達方法基本上是敘述，但都是發(fā)自新聞現(xiàn)場的目擊式報道，有著很強的現(xiàn)場感。 
　　2．特寫式現(xiàn)場短新聞 
　　特寫式現(xiàn)場短新聞是也新聞特寫中的一種，是發(fā)自新聞現(xiàn)場的特寫式消息。它不僅報告了主要的新聞事實，還描摹新聞事實的動態(tài)形象，描寫和敘述這兩種表達方法缺一不可。 
　　特寫式現(xiàn)場短新聞與一般特寫的差別，就在于現(xiàn)場性。一般意義上的特寫消息，內涵更豐富、外延更大，包括人物的、事件的、社會的、風貌的等，有的有場景，有的無場景，可以是現(xiàn)場采訪，也可以是事后采訪。特寫式現(xiàn)場短新聞，側重寫事件，而且必須是現(xiàn)場目擊式采訪。 
　　四、現(xiàn)場短新聞的寫作要求 
　　1．抓住新聞發(fā)生、發(fā)展的動態(tài) 
　　在寫作現(xiàn)場短新聞時，要再現(xiàn)現(xiàn)場的事和人，著力再現(xiàn)事和人的動態(tài)。這是因為動態(tài)最具傳神寫照作用，能夠捕捉并再現(xiàn)現(xiàn)場動態(tài)，對寫好現(xiàn)場短新聞至關重要。 
　　2．深入現(xiàn)場，進行多感官采訪 
　　記者必須親臨新聞現(xiàn)場，運用多種感官全方位地感受現(xiàn)場的人物、環(huán)境、事件，感受現(xiàn)場的動態(tài)、色彩、聲音、情感、氣味等，深入認識新聞事件的原因、結果和意義，才可能寫出“色、香、味”俱全的現(xiàn)場短新聞。深入現(xiàn)場，是寫好現(xiàn)場短新聞的首要條件。記者身臨其境，著有直觀的感官感受，才能使受眾也如身臨其境。 
　　3．點化場景 
　　現(xiàn)場短新聞再現(xiàn)的主要是現(xiàn)場發(fā)生的新聞事實，但同時也要再現(xiàn)新聞發(fā)生的場景。再現(xiàn)場景，只需要選擇最能襯托新聞事實、最能烘托現(xiàn)場氣氛的典型場景，再輔以簡筆勾勒，便能境界全出。 
　　4．捕捉細節(jié) 
　　通訊、特寫、現(xiàn)場短新聞等再現(xiàn)式報道，更要注意捕捉典型細節(jié)，以更好地突出新聞意義，讓細節(jié)更傳神。典型化的細節(jié)，對于再現(xiàn)現(xiàn)場情景，往往能起到“一滴水見太陽”的作用。 
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