看電影，原來(lái)，是一種雙重的不在。
我們離開(kāi)了外頭的現(xiàn)實(shí)，
卻也不曾真正進(jìn)入銀幕上的故事。
黃以曦，資深評(píng)論人。臺(tái)灣大學(xué)社會(huì)學(xué)系畢業(yè)。2011年起從事評(píng)論工作至今。2005年曾入選柏林影展新力論壇（Belinale Talent Press)影評(píng)人項(xiàng)目。
PART 1 場(chǎng)面調(diào)度Mise—En-Scene愛(ài)與它所退出的殘局
Scene場(chǎng)景
《愛(ài)情拼圖》的五個(gè)關(guān)鍵詞
Blow UP放大
由《羞恥》領(lǐng)入的牢籠
Irony悖懸
《社交網(wǎng)絡(luò)》的人際限度
Locus直接的所在
《烈火情人》之玉石俱焚侶
Take收下、攝入
《紐約愛(ài)情故事》的愛(ài)情非選題
Unknown未知
《亡命駕駛》與所有明滅的夜
Love Movies愛(ài)情就是時(shí)間
《一夜迷情》《藍(lán)色情人節(jié)》的婚姻之謎
FulI Shot全景
《那些年，我們二起追的女孩》的青春謬解
Stay停格
明天就過(guò)期的《藍(lán)莓之夜》
Depth縱深
《色戒》之禁制與縱情
Close Up特寫
《偷心》中令我們沉迷的透明
PART 2 重建鏡頭Re-establishing Shot隸屬于他方的全新存在
Sophisticated美麗的絕境
《摯愛(ài)無(wú)盡》與所有的愛(ài)美
Destiny靈魂的身世
村上春樹(shù)與《東尼瀧谷》
Skewed虛無(wú)的偏態(tài)
托德·海因斯與《身不在此》
Identity認(rèn)同
《諜影重重3：最后通牒》之“我知道我是誰(shuí)”
Existence從存在到表演
米基·洛克之于《摔角王》的實(shí)與虛
Prephet預(yù)言
《午夜巴塞羅那》的諸神花園97．
Heterotopia異托邦
《美少女特攻隊(duì)》中他人故事的捍衛(wèi)
Pledqe幻術(shù)
《致命魔術(shù)》的魔術(shù)師筆記
Science脫落的科學(xué)
從《稀人》說(shuō)開(kāi)去
Abyss筆尖鏤出深淵
PART 3 疊印Superi
迷宮、迷題及其系統(tǒng)性反轉(zhuǎn)
Minotaur米諾托
《盜夢(mèng)空間》的迷宮破解術(shù)
The End文明作為末日
夢(mèng)游在資本主義Ck都會(huì)》
Dytopia惡托邦
《白色緞帶》所偽裝的純潔
Frame無(wú)邊之框
從《色誘》學(xué)習(xí)駕馭真實(shí)
Lie謊言
《赤裸真相》的譫語(yǔ)
Cause．Condiction因緣
法與緣的《武俠》辯證
Counter反面狀態(tài)
《鋼鐵俠》的（反）物質(zhì)性
Lonq Iake一鏡到底
《暮光之城》對(duì)邊界的逼仄
Overload ed超載
《竊聽(tīng)風(fēng)云》的全知地獄
Art-house藝術(shù)之家
《竊聽(tīng)風(fēng)暴》所增生之美
PART 4 作者教條Dogma最嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募o(jì)律才稱得上秘密
Mystery秘密
拉烏·魯茲的鏡面長(zhǎng)廊
Death死亡
索科洛夫所交易得來(lái)的永晝
MacGuffin麥格芬
希區(qū)柯克的獵獅奇緣
Vision視界
韋納·荷索的玻璃精靈
DiaqramInq圖解法
費(fèi)里尼的涂鴉本
Pathetic可悲
拉斯·馮·提爾的自我感覺(jué)良好
Aporia異質(zhì)的懸止
大衛(wèi)·林區(qū)的血紅帷幕
Inception開(kāi)端
克里斯托夫·諾蘭與他看得見(jiàn)的城市
閱讀黃以曦
全面啟動(dòng)，像歧路花園般既華麗又迷亂
透明坐標(biāo)
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