俄羅斯作曲家、鋼琴家亞歷山大·鮑利斯索維奇·戈登維捷爾（Alexander Borisovich Goldenweiser 1875.3.10－1961.11.26）曾隨著名復(fù)調(diào)音樂大師塔涅耶夫?qū)W習對位法。在其音樂創(chuàng)作中，復(fù)調(diào)技術(shù)手法的運用以及復(fù)調(diào)體裁的作品具有重要的地位。本文以戈登維捷爾的復(fù)調(diào)曲集《對位練習》為研究對象，通過對作品結(jié)構(gòu)形式、復(fù)調(diào)技法的詳細分析以及作品整體的分析歸納，研究其作品中對西方音樂傳統(tǒng)的繼承性、俄羅斯民族特征的融合、20世紀現(xiàn)代思維特征以及獨創(chuàng)性等等，以期對我們的復(fù)調(diào)創(chuàng)作、分析、教學、理論研究有所借鑒、有所啟發(fā)。論文的結(jié)構(gòu)由緒論、24首樂曲分析、曲集的創(chuàng)作藝術(shù)特色及結(jié)語等幾個章節(jié)組成，每部分主要內(nèi)容如下：第一章緒論部分。主要介紹戈登維捷爾的生平及創(chuàng)作簡介，通過《對位練習》與其它幾部重要的復(fù)調(diào)曲集對照，對《對位練習》整體的體裁及調(diào)性布局進行了較為詳細的論述。第二章24首樂曲分析部分。對每首樂曲的結(jié)構(gòu)形式、調(diào)性布局及復(fù)調(diào)技術(shù)等按照先后順序進行樂曲的本體分析，并大都附有結(jié)構(gòu)圖示和必要的譜例。同時，每首樂曲分析后面都有該曲在結(jié)構(gòu)、技法等方面的特點簡要總結(jié)。最后還對前奏曲、賦格與卡農(nóng)之間的關(guān)系進行了簡要論述。第三章主要對前奏曲、賦格、卡農(nóng)以及整部曲集所具有共同藝術(shù)特色因素進行概括。之后是結(jié)語部分，為概括性的總結(jié)。最后附有《對位練習》樂譜。