俄羅斯作曲家、鋼琴家亞歷山大·鮑利斯索維奇·戈登維捷爾(Alexander Borisovich Goldenweiser 1875.3.10-1961.11.26)曾隨著名復(fù)調(diào)音樂大師塔涅耶夫?qū)W習(xí)對(duì)位法。在其音樂創(chuàng)作中,復(fù)調(diào)技術(shù)手法的運(yùn)用以及復(fù)調(diào)體裁的作品具有重要的地位。本文以戈登維捷爾的復(fù)調(diào)曲集《對(duì)位練習(xí)》為研究對(duì)象,通過對(duì)作品結(jié)構(gòu)形式、復(fù)調(diào)技法的詳細(xì)分析以及作品整體的分析歸納,研究其作品中對(duì)西方音樂傳統(tǒng)的繼承性、俄羅斯民族特征的融合、20世紀(jì)現(xiàn)代思維特征以及獨(dú)創(chuàng)性等等,以期對(duì)我們的復(fù)調(diào)創(chuàng)作、分析、教學(xué)、理論研究有所借鑒、有所啟發(fā)。論文的結(jié)構(gòu)由緒論、24首樂曲分析、曲集的創(chuàng)作藝術(shù)特色及結(jié)語等幾個(gè)章節(jié)組成,每部分主要內(nèi)容如下:第一章緒論部分。主要介紹戈登維捷爾的生平及創(chuàng)作簡(jiǎn)介,通過《對(duì)位練習(xí)》與其它幾部重要的復(fù)調(diào)曲集對(duì)照,對(duì)《對(duì)位練習(xí)》整體的體裁及調(diào)性布局進(jìn)行了較為詳細(xì)的論述。第二章24首樂曲分析部分。對(duì)每首樂曲的結(jié)構(gòu)形式、調(diào)性布局及復(fù)調(diào)技術(shù)等按照先后順序進(jìn)行樂曲的本體分析,并大都附有結(jié)構(gòu)圖示和必要的譜例。同時(shí),每首樂曲分析后面都有該曲在結(jié)構(gòu)、技法等方面的特點(diǎn)簡(jiǎn)要總結(jié)。最后還對(duì)前奏曲、賦格與卡農(nóng)之間的關(guān)系進(jìn)行了簡(jiǎn)要論述。第三章主要對(duì)前奏曲、賦格、卡農(nóng)以及整部曲集所具有共同藝術(shù)特色因素進(jìn)行概括。之后是結(jié)語部分,為概括性的總結(jié)。最后附有《對(duì)位練習(xí)》樂譜。
俄羅斯作曲家、鋼琴家亞歷山大·鮑利斯索維奇·戈登維捷爾(AlexanderBorisovichGoldenweiser,1875—1961年)曾隨著名復(fù)調(diào)音樂大師謝爾蓋·伊凡諾維奇·塔涅耶夫(SergeyvanovichTaneyev,1856—1915年)學(xué)習(xí)對(duì)位法。在其音樂創(chuàng)作中,復(fù)調(diào)技術(shù)手法的運(yùn)用以及復(fù)調(diào)體裁的作品占有重要的地位。
本書以戈登維捷爾的復(fù)調(diào)曲集《對(duì)位練習(xí)》為研究對(duì)象,主要結(jié)構(gòu)內(nèi)容由緒論、24首樂曲分析、作品的創(chuàng)作藝術(shù)特色及結(jié)語等幾個(gè)章節(jié)組成:緒論部分主要介紹戈登維捷爾的生平及創(chuàng)作簡(jiǎn)介,通過《對(duì)位練習(xí)》與其他幾部重要的復(fù)調(diào)曲集對(duì)照,對(duì)《對(duì)位練習(xí)》整體的體裁及調(diào)性布局進(jìn)行了較為詳細(xì)的論述。24首樂曲的分析部分,對(duì)每首樂曲的結(jié)構(gòu)形式、調(diào)性布局及復(fù)調(diào)技術(shù)等按照先后順序進(jìn)行樂曲的本體分析,并大都附有結(jié)構(gòu)圖示和必要的譜例。同時(shí),每首樂曲分析之后都有該曲在結(jié)構(gòu)、技法等方面的特點(diǎn)簡(jiǎn)要總結(jié)。第三部分對(duì)前奏曲、賦格與卡農(nóng)之間的關(guān)系進(jìn)行了簡(jiǎn)要論述,對(duì)前奏曲、賦格、卡農(nóng)以及整部曲集所具有的共同藝術(shù)特色進(jìn)行論述。最后是結(jié)語部分,為概括性的總結(jié)。
總之,通過對(duì)《對(duì)位練習(xí)》中24首作品結(jié)構(gòu)形式、復(fù)調(diào)技法的詳細(xì)分析以及作品整體的歸納分析和研究,總結(jié)其作品中,對(duì)西方音樂傳統(tǒng)的繼承、俄羅斯民族音樂風(fēng)格的融合、20世紀(jì)現(xiàn)代思維特征以及獨(dú)創(chuàng)性等,相信對(duì)我們的復(fù)調(diào)音樂創(chuàng)作和分析、教學(xué)和理論研究有所借鑒、有所啟發(fā),也會(huì)為鋼琴演奏該作品提供有益的幫助。
梁發(fā)勇,男,博士,副教授、副院長(zhǎng)。1999年7月本科畢業(yè)于山東師范大學(xué)音樂系,獲文學(xué)學(xué)士學(xué)位,并留校任作曲及作曲理論教師。2006年7月于中央音樂學(xué)院作曲系碩士畢業(yè),獲文學(xué)碩士學(xué)位。2013年7月畢業(yè)于中央音樂學(xué)院作曲系,獲文學(xué)博士學(xué)位。至今已參與編寫普通高等教育“十一五”國(guó)家級(jí)規(guī)劃教材一部;在上海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)《音樂藝術(shù)》、《人民音樂》、《星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》、《沈陽音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》等專業(yè)刊物發(fā)表或獲獎(jiǎng)?wù)撐墓灿?jì)11篇;創(chuàng)作各類聲樂、器樂作品50余首,其中有12首作品曾經(jīng)在《音樂創(chuàng)作》等刊物發(fā)表或獲獎(jiǎng)。
前 言
第一章 緒 論
第一節(jié) 戈登維捷爾生平簡(jiǎn)介
第二節(jié) 《對(duì)位練習(xí)》的整體布局
第二章 二十四首樂曲分析
第一節(jié) 第一套曲分析
一、No.1?Prelude
二、No.2 Fuge
三、No.3 Canon
第二節(jié) 第二套曲分析
一、No.4?Prelude
二、No.5?Fuge
三、No.6?Canon
第三節(jié) 第三套曲分析
一、No.7?Prelude
二、No.8?Fuge
三、No.9?Canon
第四節(jié) 第四套曲分析
一、No.10?Prelude
二、No.11?Fuge
三、No.12 Canon
第五節(jié) 第五套曲分析
一、No.13 Prelude
二、No.14 Fuge
三、No.15 Canon
第六節(jié) 第六套曲分析
一、No.16 Prelude
二、No.17 Fuge
三、No.18 Canon
第七節(jié) 第七套曲分析
一、No.19 Prelude
一、No.20 Fuge
三、No.21 Canon
第八節(jié) 第八套曲分析
一、No.22 Prelude
二、No.23 Fuge
三、No.24 Canon
第三章 戈登維捷爾《對(duì)位練習(xí)》創(chuàng)作藝術(shù)特色
第一節(jié) 套曲中前奏曲、賦格與卡農(nóng)的關(guān)系
一、節(jié)拍速度及表情方面的聯(lián)系
二、主題材料上的聯(lián)系
第二節(jié) 前奏曲體裁結(jié)構(gòu)形式的多樣化及復(fù)調(diào)技術(shù)手法的運(yùn)用
一、前奏曲體裁結(jié)構(gòu)形式的多樣化
二、前奏曲中復(fù)調(diào)技術(shù)的應(yīng)用
第三節(jié) 賦格曲的創(chuàng)作特征
一、賦格主題特征
二、多重賦格多種結(jié)構(gòu)布局的創(chuàng)造性設(shè)計(jì)
三、戈氏在賦格聲部數(shù)目方面的處理特點(diǎn)
第四節(jié) 卡農(nóng)技術(shù)形式的多樣化及多聲部織體處理特點(diǎn)
一、卡農(nóng)技術(shù)形式的多樣化
二、卡農(nóng)曲的多聲部織體處理特點(diǎn)
第五節(jié) 樂曲中表情記號(hào)的作用
第六節(jié) 《對(duì)位練習(xí)》的多元化風(fēng)格特征
一、對(duì)西方古典傳統(tǒng)的繼承
二、俄羅斯民族化風(fēng)格特征
三、20世紀(jì)現(xiàn)代創(chuàng)作思維的體現(xiàn)
結(jié) 語
參考文獻(xiàn)
后 記
附: 《對(duì)位練習(xí)》樂譜