序

　　一邊是臺北的地標(biāo)式建筑101 大樓，一邊是像一只碩大無朋的大象的象山。2016 年歲末至2017 年初，我在號稱“臺北曼哈頓”的信義區(qū)住了下來，一住就是一個月，為的是又一次細(xì)細(xì)踏勘相關(guān)場景，以最后改定長篇小說《海峽柔情》（初名《海漫漫》）。

　　來來往往于上海與臺北之間，我在臺北探親、旅游、采訪、寫作。我寫過一本書《我的家一半在臺灣》，因為在我的家中，長子、長媳、孫子、孫女均是臺胞，生活在臺灣。長媳出生在臺南，孫子、孫女出生于臺北，長子因長期工作、居住在臺北而入籍， 也成了臺胞。這樣，我家擁有四位臺胞，這在大陸作家群體之中是不多見的。按照臺灣當(dāng)局的規(guī)定，我與妻每年可以兩次赴臺灣探親，每次住三個月。我一次次去臺灣，走遍臺灣22 個縣市。從2003 年起，陸續(xù)出版了《葉永烈目擊臺灣》《我的臺灣之旅》《大陸腳游臺灣》《第三只眼看臺灣》《叩開臺灣名人之門》等關(guān)于臺灣的游記及紀(jì)實文學(xué)作品。2007 年我應(yīng)邀作為臺灣大選“觀選團(tuán)”成員從美國飛抵臺北，訪問了諸多臺灣政界名流；2014 年則應(yīng)邀作為嘉賓從上海飛往臺北，為海峽兩岸書展作講座并簽名售書。當(dāng)我熟悉了臺灣、熟悉了臺灣的歷史文化和風(fēng)土人情之后，很想以上海、臺北雙城為背景寫一部長篇小說。

　　這部長篇小說構(gòu)思多年，始終沒有找到突破點。真是“踏破鐵鞋無覓處，得來全不費工夫”，一次偶然的采訪，點燃了導(dǎo)火索。那是我?guī)啄昵安稍L一位“紅二代”，他的前妻是國民黨高級將領(lǐng)之女。他跟前妻之間的悲歡離合，與國共兩黨的恩恩怨怨息息相關(guān)。他的故事引起我極大的興趣。然而寫他的故事要涉及他的前妻，諸多不便。我在作了詳細(xì)的采訪之后，忽然悟明：這不正是我要寫的長篇小說的最好素材？

　　于是，就有了這部長篇小說《海峽柔情》的基本構(gòu)思。當(dāng)然，小說畢竟是小說。我寫了上海市中心兩幢門對門的石庫門房子，分別住著朱家與姜家。朱家朱瑾瑜入贅上海霞飛路揚州酒家，卻秘密加入中共，在上海做地下工作，是新四軍的無線電專家，成為中共情報高手；而姜家姜傳賢南下廣州，考取黃埔軍校四期經(jīng)理科，成為校長蔣介石的軍中經(jīng)濟(jì)心腹，專門負(fù)責(zé)聯(lián)絡(luò)金主、上海大亨虞洽卿，又成為從上海秘密運送黃金去臺灣的押運人，1949 年攜妻負(fù)子去了臺灣。朱、姜兩家從此隔著臺灣海峽，然而朱家子孫與姜家子孫之間卻有著曲折復(fù)雜的愛恨情仇。尤其是姜家長子姜伯倫如同鐘擺往返于海峽兩岸，四度被捕，三次婚姻，幾度愛戀挫折。他的第一任妻子是朱瑾瑜之女朱穎。他的孫子姜雨果作為臺商在上海經(jīng)營咖啡連鎖店，卻愛上朱穎的孫女、司機(jī)李莉。姜伯倫的鐘擺人生，折射了中國當(dāng)代海峽兩岸錯綜復(fù)雜的歷史。

　　臺灣早年的小學(xué)國文課本里，有這樣的課文：“海峽的水靜靜地流，上弦月，月如鉤，勾起了恨，勾起了仇……”然而隨著歲月的流逝，仇恨已經(jīng)淡去，取而代之的是骨肉親情�！逗�峽柔情》描寫了一段纏綿悱惻的海峽柔情，一群海峽兩岸活生生人物的不同命運，這是一部凸現(xiàn)不同特色的上海、臺北雙城的小說，一幅國共兩黨恩怨糾葛半個多世紀(jì)的歷史畫卷。當(dāng)然，這里所說的“海峽柔情”，不僅僅是朱、姜兩家之間的鄉(xiāng)情、友情、愛情，也充分展現(xiàn)了兩家在危難時所顯示的人性、人情。

　　上海是我生活了半個多世紀(jì)的城市，而臺北則是我到訪十幾次的城市。書中寫及的臺灣外島，諸如大小金門島、澎湖島、綠島（及其監(jiān)獄），我都曾逐一訪問。尤其是金門島古寧頭，我曾經(jīng)騎自行車細(xì)細(xì)察訪當(dāng)年的舊戰(zhàn)場，撫摸墻上殘留的彈痕。正因為這樣，本書中有著故事發(fā)生場景的真切的細(xì)節(jié)描寫。由于我曾經(jīng)創(chuàng)作150 萬字的從1921 年中國共產(chǎn)黨誕生至1949 年中華人民共和國誕生的紅色歷程紀(jì)實文學(xué)“紅色三部曲”，特別是其中的第三部《毛澤東與蔣介石》，使我熟悉了國共兩黨的斗爭與合作的歷史，也使這部《海峽柔情》有了歷史的縱深感。

　　在中國，兩千年歷史看西安，一千年歷史看北京，一百年歷史看上海。作為上海作家，我喜愛上海這座中西交融的城市。自從2016 年4 月出版45 萬字的長篇小說《東方華爾街》之后，這是我第二部同樣篇幅的上海題材長篇小說。《東方華爾街》與《海峽柔情》并無故事上的連續(xù)，而是從不同的角度寫上海，反映上海�！逗�峽柔情》這部長篇小說，就結(jié)構(gòu)而言，大體上是“非”字形，即以朱、姜兩家的歷史為經(jīng)，以每一歷史時期兩家交錯發(fā)生的故事為緯。這與《東方華爾街》的“T”結(jié)構(gòu)不同，《東方華爾街》寫的是今日上海這一橫斷面，兼及上海曾經(jīng)是“冒險家的樂園”這一歷史縱深線。

　　寫作《東方華爾街》的時候，我要從紀(jì)實文學(xué)的軌道上轉(zhuǎn)軌，從非虛構(gòu)創(chuàng)作轉(zhuǎn)向虛構(gòu)文學(xué)，為此做了小說創(chuàng)作上的諸多文學(xué)準(zhǔn)備。因此，這一回寫《海峽柔情》就沒有轉(zhuǎn)軌的問題，沒有角色轉(zhuǎn)換的問題，寫起來順手得多。

　　我以為，長篇小說作者不僅是一個善于講故事的人，更重要的應(yīng)是編故事的高手， 如何開端，怎么發(fā)展，何時進(jìn)入高潮，結(jié)局如何等等，都要頗費匠心編排。創(chuàng)作長篇小說如同女人編織毛線衣，編者心中一定要有腹稿，起好頭之后，一針一針照腹稿編下去，編出漂亮的花紋、式樣，直至最后收針，織出的毛線衣如同一件精美的藝術(shù)品。此外，還要注重人物性格的刻畫，力求寫一個“活”一個。要充滿生動、豐富的細(xì)節(jié)，展現(xiàn)不同環(huán)境的生活圖景。

　　長篇小說是文學(xué)中的航空母艦。長篇小說的創(chuàng)作，考驗著作者的思想深度、文學(xué)功夫、人生閱歷，尤其是駕馭頭緒繁多的鴻篇巨制的能力。對于我來說，還有體力的考驗。這是因為長篇小說創(chuàng)作的連續(xù)性很強，我不習(xí)慣于寫寫放放，而是在構(gòu)思成熟之后，四五十萬字的作品一氣呵成。一連幾個月高強度叩鍵寫作，是一項很重的體力活。寫完之后，如釋重負(fù)，再慢慢打磨，修飾文字。好在我總是在腹稿呼之欲出之時坐到電腦前面，所以不論是《東方華爾街》還是《海峽柔情》，都是一瀉千里，從無推倒重來， 或者寫到一半寫不下去的情況。

　　大病之后的我，已經(jīng)成為醫(yī)院每年統(tǒng)計存活率的對象，寫作長篇小說無疑是一個巨大的挑戰(zhàn)。雖說早年曾經(jīng)在《收獲》《人民文學(xué)》《上海文學(xué)》《小說界》發(fā)表過中短篇小說，出版過小說選集《愛的選擇》，但是后來把主要精力用于創(chuàng)作中國當(dāng)代重大政治題材的紀(jì)實文學(xué)。就純文學(xué)長篇小說創(chuàng)作而言，我是“老作者，新寫手”，需要學(xué)習(xí)，需要提高。即便如此，我仍把長篇小說作為今后主要的創(chuàng)作方向，因為幾十年走南闖北，采訪三教九流、各色人等，為我的長篇小說創(chuàng)作提供了廣闊的視野和非常豐富的素材。如果體力尚可，我會賈其余勇，再寫幾部不同樣式的長篇小說。我期望每一部長篇小說的主題、內(nèi)容、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格各不相同，每一部都以新的面貌呈獻(xiàn)給廣大讀者。我或許還會寫一部極具爭議題材的長篇小說。

　　承蒙上海市作家協(xié)會推薦，中國作家協(xié)會扶植，《海峽柔情》（初名《海漫漫》）列入中國作家協(xié)會重點扶持項目，深表感謝。

　　當(dāng)《海峽柔情》尚在創(chuàng)作之中，曾經(jīng)出版《東方華爾街》的華夏盛軒出版公司便把這部長篇小說列入出版計劃。在書稿完成之后，迅速推出《海峽柔情》單行本。在此亦深表感謝。

　　在本書的創(chuàng)作中，曾經(jīng)得到臺灣海峽交流基金會及臺灣相關(guān)部門友人給予的幫助， 一并致謝。

　　葉永烈

　　2016 年秋至2017 年春

　　寫于上海，改定于臺北