雕蟲大美

　　陶林

　　在法國昆蟲學(xué)家、博物學(xué)家讓?亨利?卡西米爾?法布爾（Jean-HenriCasimirFabre）（1823—1915）沒有寫出十卷本《昆蟲記》之前，沒有人能夠想象那些令人望而生厭的小蟲子的世界能有多么美。在《昆蟲記》問世后，人們才真正相信，美的確蘊(yùn)藉在大自然的萬事萬物之中。是的，美無處不在，發(fā)現(xiàn)美的眼睛非常珍貴。只有當(dāng)年你有一雙上帝般純澈的眼睛，就會(huì)發(fā)現(xiàn)美無處不在。

　　法布爾生就有一雙上帝般的眼睛，他一生似乎并別無所長，僅好觀察蟲子、書寫蟲子為樂。然而，他所能呈現(xiàn)的昆蟲的世界，讓我們對(duì)造物的美學(xué)、自然與宇宙的美之在堅(jiān)信不移。

　　這位被后世尊為“昆蟲界的荷馬”、昆蟲界的“維吉爾”的偉大作家在1823年12月21日出生于法國南部普羅旺斯省的一個(gè)小山村——圣雷翁。出生后的幾年時(shí)光，法布爾被父母送到山村不遠(yuǎn)的馬拉瓦爾。那是一個(gè)小集鎮(zhèn)，他的祖父母家住在小鎮(zhèn)上，生活水平相對(duì)較好。當(dāng)時(shí)，年幼的他已被鄉(xiāng)間的蝴蝶與蟈蟈這些可愛的昆蟲所吸引，表現(xiàn)出對(duì)于自然和昆蟲的強(qiáng)烈喜愛之心。也同時(shí)，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的好奇心和敏銳的觀察力，這個(gè)非常喜歡安靜地深思的小男孩，有一雙炯炯有神的雙眼，能夠盯著織網(wǎng)的蜘蛛、搬家螞蟻一看就是半天。

　　早年的法布爾家境貧困，到了青年時(shí)代，他選擇了公費(fèi)支持的師范學(xué)校就讀。畢業(yè)后，他曾擔(dān)任小學(xué)與師范學(xué)校的老師多年。在此期間，法布爾堅(jiān)持自學(xué)不輟，先后取得了數(shù)學(xué)學(xué)士學(xué)位、自然科學(xué)學(xué)士學(xué)位和自然科學(xué)博士學(xué)位，并兼任博物館的館長。他的研究興趣廣泛，涵蓋數(shù)學(xué)、博物學(xué)、物理學(xué)、植物、昆蟲等學(xué)門。他早年的研究工作取得不菲的成績(jī)，發(fā)表了多篇相關(guān)的論文，包括《茜草：專利與論文》、《阿維尼翁的動(dòng)物》、《塊菰》、《橄欖樹上的傘菌》、《葡萄根瘤蚜》等。其中昆蟲的研究成果深受當(dāng)時(shí)生物界權(quán)威達(dá)爾文的推崇，稱贊他是“無與倫比的觀察家”。

　　作為一名中小學(xué)教師，他編寫過好幾冊(cè)的化學(xué)物理課本。他的課本深受學(xué)生們的喜愛，被他們稱為像詩一樣的教科書；而除此之外，這位好學(xué)不倦的奇才，還精通拉丁語和希臘語，喜愛古羅馬作家賀拉斯和詩人維吉爾的作品。他曾用法國南部的普羅旺斯語寫下了許多詩歌，還將普羅旺斯的詩人的作品翻譯推介出去，被當(dāng)?shù)厝擞H切地稱為“牛虻詩人”。此外，他還曾用自己的小口琴譜下一些小曲，教會(huì)自己的學(xué)生們?cè)伋�。他在繪畫、水彩方面也都是自學(xué)成材，曾創(chuàng)作不過不少精致的菌類圖鑒，并流傳后世。那些畫作，一度讓諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主、法國詩人弗雷德里克?米斯特拉爾稱贊不已，并悉心收集收藏�？v觀法布爾的學(xué)術(shù)成長歷程，讓我們充分見證了“興趣”在培育學(xué)人方面的重要性。顯然，一切不以個(gè)人興趣為中心的教育培養(yǎng)體系，都是糟糕、乏味，既違背人性又無益于社會(huì)進(jìn)步的。為塑造豐富之人生，智育、美育、文育、科學(xué)都不可偏失。

　　當(dāng)然，法布爾的創(chuàng)作中，最為重要、最為后世廣泛所知的，還是這部《昆蟲記》。正如法布爾的先驅(qū)者、《自然史》的作者、法國作家布封所說，風(fēng)格即人，這部《昆蟲記》不僅僅是法布爾科學(xué)研究的才能和文學(xué)才能的代表，更能袒露他全部的人文靈魂和博大之愛。

　　法布爾是一個(gè)非常純粹的自然主義者，他始終忠于自己的眼睛表達(dá)見解。在達(dá)爾文提出進(jìn)化論之后，飽受教會(huì)的攻擊，晚年的達(dá)爾文篤信天主教，實(shí)質(zhì)上是對(duì)教會(huì)妥協(xié)了。然而，法布爾堅(jiān)持并發(fā)展了達(dá)爾文的基本理論，堅(jiān)持自然論，不認(rèn)同神創(chuàng)論，他頗不受統(tǒng)治法國的天主教會(huì)的待見。1870以后，他的聲譽(yù)日盛，但也因名氣和見解，而飽受保守派及教會(huì)人士的抨擊。由于當(dāng)時(shí)的教會(huì)勢(shì)力很大，如同今日之黨委負(fù)責(zé)制，管制著法國的教育系統(tǒng)，校方不斷向他施加壓力。法布爾因此最終被迫辭去學(xué)校的教職，甚至遭到了自己天主教房東的驅(qū)逐。

　　法布爾的一生傾心于學(xué)術(shù)研究，缺少置業(yè)理財(cái)?shù)呐d趣，因此一輩子貧窮困頓。屋漏偏逢連夜雨，失業(yè)后，他又遭遇喪子之痛，悲痛之下，他感染肺炎，病重幾近死亡。僥幸病愈，逃過一劫之后，他舉家遷到一個(gè)奧吉的偏僻小鎮(zhèn)，住在一位富有的鄉(xiāng)紳朋友所出借的房子里居住、著述。1879年，他索性向好友們借一筆錢，在更偏僻的塞西尼翁村買下一棟意大利風(fēng)格的舊房子和一公頃的荒地定居。他用故鄉(xiāng)的普羅旺斯語將園子命名為“荒石園”。這片荒地滿是亂石與野草，但是法布爾擁有一片自己的小天地觀察昆蟲的心愿終于達(dá)成。就在荒石園，法布爾度過他最后30年的歲月，并也在這里完成日后享譽(yù)全球的這部《昆蟲記》。

　　《昆蟲記》的寫作，正是從住進(jìn)“荒石園”開始的。法布爾深感動(dòng)植物研究界太過冰冷，喜歡解剖、研究死的生物勝過活的生物。所以，他更愿意屈就自己去觀察活的蟲子們的生活狀況，身同感受地記錄那些昆蟲為生存而斗爭(zhēng)所表現(xiàn)的驚人的靈性。在生命中最后三十年的光陰里，法布爾收斂生命的全部力量，安靜地活在回憶、深思與寫作里，把區(qū)區(qū)小蟲們雕刻成為多層次意味、全方位價(jià)值的巨作。沒有哪位昆蟲學(xué)家具備如此高明的文學(xué)表達(dá)才能，沒有哪位作家具備如此博大精深的昆蟲學(xué)造詣。這樣努力的成效是非常驚人的，使我們得以讀到十卷本的《昆蟲記》。

　　其實(shí)，現(xiàn)代生物學(xué)研究已經(jīng)進(jìn)入基因、克隆和分子領(lǐng)域。相形之下，《昆蟲記》的研究方法和成果都顯得落伍得多。可正式這份美學(xué)的意蘊(yùn)，讓它永葆青春，在世界文學(xué)史上散發(fā)有著獨(dú)一無二的魅力。但它的誕生并非憑空而至的，卻是法國智性散文傳統(tǒng)的一個(gè)延續(xù)。法國文學(xué)相當(dāng)注重散文之美，文學(xué)史上大部分優(yōu)秀的作家都是一流的散文家，如布封、蒙田、笛卡爾、帕斯卡爾、伏爾泰、孟德斯鳩、盧梭等諸多先賢，普遍受古羅馬散文大家的影響，無論是表達(dá)情感，還是表達(dá)思想，都能極其重視散文的文體之美。在這樣的文學(xué)傳統(tǒng)下，法布爾的創(chuàng)作充沛著人文意蘊(yùn)和散文之美，雖是個(gè)人才能的充沛體現(xiàn)，但也可以說自然而然。

　　進(jìn)入了20世紀(jì)，法布爾出版了《昆蟲記》最后幾卷，并在全世界為廣大讀者所熟悉。他的才華受到人們的廣泛崇敬，為他贏得了一大批的“粉絲”，包括達(dá)爾文、諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主比利時(shí)劇作家梅特林克、德國心理學(xué)家榮格、法國哲學(xué)家柏格森、詩人馬拉美等等。其還有一位中國的粉絲——魯迅。魯迅稱贊他是描述昆蟲的楷模，做了他少時(shí)很有興趣做卻沒能去做事情。在他居住塞利尼翁的最后十幾年光陰，不少學(xué)者、文學(xué)家們紛紛前去拜訪他，包括生物學(xué)巨匠巴斯德、英國哲學(xué)家密爾等學(xué)者。法蘭西第三帝國皇帝拿破侖三世在大臣的推薦下，親自登門，授予他榮譽(yù)勛位勛章。法國學(xué)術(shù)界和文學(xué)界一度推薦法布爾為諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的候選人。可惜，沒有等到諾貝爾委員授予他這一大獎(jiǎng)，法布爾就與世長辭了。

　　法布爾是在1915年在荒石園舊屋中逝世，享年92歲。他立下遺囑不愿埋葬先賢祠，在他鐘愛的昆蟲的陪伴下，死后靜靜地長眠于荒石園。來自于荒原，歸于荒原，天地萬物生長、凋亡，唯有雕蟲者與他不朽的詩篇代代相傳。

　　本書是十卷本《昆蟲記》的選譯本，由張菊紅、馬維維兩位優(yōu)秀的外語專業(yè)老師所翻譯。完稿后由孫永林先生加以校正及潤色，由我加以統(tǒng)稿。我們所付出共同的努力，是為了讓這部雕蟲大美之作，再次飛到每一位熱愛自然的讀者身邊，駐足、展開、綻放，呈現(xiàn)造物無與倫比的美。

　　2013年12月25日