蘇聯(lián)美術(shù)與新中國(guó)油畫
定 價(jià):58 元
叢書名:繪心·文心藝術(shù)學(xué)博士文叢
- 作者:朱沙著
- 出版時(shí)間:2013/3/1
- ISBN:9787564141295
- 出 版 社:東南大學(xué)出版社
- 中圖法分類:J213.092
- 頁碼:272頁, [16] 頁圖版
- 紙張:膠版紙
- 版次:1
- 開本:16K
前蘇聯(lián)油畫家雅博隆斯卡婭的《糧食》,描繪了前蘇聯(lián)集體農(nóng)序一片繁忙的生產(chǎn)景象,主題進(jìn)步而健康,色調(diào)熱烈而飽滿,深刻地感染了我國(guó)上世紀(jì)五六十年代向蘇聯(lián)學(xué)習(xí)的藝術(shù)青年,尤其是油畫家。
中華文化在數(shù)千年的發(fā)展歷程中,曾經(jīng)屢屢與外來文化發(fā)生碰撞、互動(dòng)和交融。然而,細(xì)細(xì)想來,在如此漫長(zhǎng)的歷史過程中,外來文化對(duì)中國(guó)影響最長(zhǎng)遠(yuǎn)的,恐怕莫過于佛教;對(duì)中國(guó)影響最深廣的,則莫過于馬列主義——再具體一點(diǎn),則可以說是列寧、斯大林所表征的蘇維埃主義。
中蘇兩黨的蜜月期雖然只有短短十年,但是這段不自然、不平等的婚姻對(duì)中國(guó)產(chǎn)生的影響,不僅到現(xiàn)在還沒有完全衰減,甚至仍然在某些方面發(fā)揮著作用。
要清理這場(chǎng)世紀(jì)“情緣”遺留下來的“感情債”,不是一件容易的事,但是,總結(jié)和研究“蜜月期”的中蘇兩國(guó)藝術(shù)交流的經(jīng)驗(yàn)及其對(duì)后世的影響,卻是很有意義和價(jià)值的一項(xiàng)工作。
新中國(guó)建立之初,美國(guó)照例奉行擁蔣反共政策,中國(guó)與唯一可以與美國(guó)抗衡的社會(huì)主義盟主蘇聯(lián)締約結(jié)盟,當(dāng)屬歷史之必然。
但是,是否因?yàn)橛辛诉@種締約關(guān)系,中國(guó)人就應(yīng)該像老大哥所期待的那樣,帶著滿心的崇拜,一切唯老大哥的馬首是瞻呢?
素以禮儀之邦自豪的中國(guó)人,在與外國(guó)人尤其是歐美人相處時(shí),本來就容易過度熱情,甚至迷失主體性,更何況我們所面對(duì)的,是如此強(qiáng)悍而霸道的斯大林和赫魯曉夫呢!袄洗蟾纭币环矫嬉员Wo(hù)人的姿態(tài)護(hù)衛(wèi)著年輕的共和國(guó),一方面難免處處要讓中國(guó)人服軟就范。中國(guó)方面呢,既希望得到老大哥的支持和保護(hù),又希望不失國(guó)體和政黨尊嚴(yán)。雖然雙方各懷心事,各有所冀,但是,在這場(chǎng)需求的游戲中,中國(guó)顯然處于被動(dòng)和劣勢(shì)。往事如昨,即使在今天,我們?nèi)匀徊浑y想見“蜜月期”中方那種既滿心興奮又進(jìn)退失據(jù)的尷尬情狀。這也就可以解釋,為什么在當(dāng)時(shí)的政府想要在不失尊嚴(yán)的前提下盡可能滿足蘇聯(lián)老大哥的“大哥感”時(shí),事情往往就會(huì)大大走偏和走樣。
比如,蘇聯(lián)派專家來支援中國(guó)建設(shè),就中方來說,只需要對(duì)這些專家給予足夠的信任和尊重就行了,但最終卻演變?yōu)閷?duì)這些專家的絕對(duì)崇拜;中國(guó)向蘇聯(lián)學(xué)習(xí),本應(yīng)根據(jù)國(guó)情,取其所長(zhǎng),棄其所短,最后卻演變?yōu)閷?duì)蘇聯(lián)經(jīng)驗(yàn)的全盤模仿甚至照搬——無論是宏觀的體制設(shè)計(jì),還是微觀的科技文化結(jié)構(gòu),都全盤予以模仿。如果說政治體制的模仿確實(shí)是出于社會(huì)主義國(guó)家政治和政黨的緊迫需要,那么,在教育、文化、科學(xué)體制上,也都全盤予以模仿,則未免過于輕率。
緒論
一、研究對(duì)象
二、研究目標(biāo)與邏輯結(jié)構(gòu)
三、研究方法
第一章 中國(guó)美術(shù)向蘇聯(lián)美術(shù)轉(zhuǎn)向
第一節(jié) 建國(guó)前的中國(guó)美術(shù)
一、寫實(shí)主義與現(xiàn)代主義并存
二、革命浪潮下的美術(shù)
第二節(jié) 新中國(guó)美術(shù)的時(shí)代使命
一、“為表現(xiàn)新中國(guó)而努力”
二、新中國(guó)美術(shù)力量的整合
三、建國(guó)初中國(guó)油畫狀況
第三節(jié) 歷史情景下的選擇
一、中蘇結(jié)盟
二、蘇聯(lián)美術(shù)的狀況
三、向先進(jìn)的蘇聯(lián)美術(shù)學(xué)習(xí)
小結(jié)
第二章 蘇聯(lián)美術(shù)在新中國(guó)的傳播
第一節(jié) 中蘇美術(shù)交流
一、建國(guó)前的中蘇美術(shù)交流
二、建國(guó)后中蘇美術(shù)交流的兩種形式
第二節(jié) 學(xué)習(xí)蘇聯(lián)美術(shù)
一、蘇聯(lián)美術(shù)資料的譯介
二、美術(shù)教育的深入
第三節(jié) 政治干預(yù)對(duì)蘇聯(lián)美術(shù)傳播的影響
二、行政的干預(yù)
二、政治干預(yù)對(duì)美術(shù)傳播的負(fù)面影響
小結(jié)
第三章 中國(guó)繪畫創(chuàng)作方法的統(tǒng)
第一節(jié) 從革命現(xiàn)實(shí)主義到社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義
一、建國(guó)前中國(guó)美術(shù)的現(xiàn)實(shí)主義
二、建國(guó)后毛澤東文藝思想領(lǐng)導(dǎo)地位的確立
三、社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法的推出
四、革命現(xiàn)實(shí)主義與社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義
第二節(jié) 蘇聯(lián)的社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義
一、社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義及其主要內(nèi)容
二、社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義對(duì)蘇聯(lián)美術(shù)創(chuàng)作的影響
三、反思蘇聯(lián)的社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義
第三節(jié) 社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義對(duì)中國(guó)美術(shù)的影響
一、美術(shù)創(chuàng)作觀念的革新
二、美術(shù)創(chuàng)作面貌的轉(zhuǎn)變
三、美術(shù)創(chuàng)作的模式化傾向
小結(jié)
第四章 中國(guó)油畫對(duì)蘇聯(lián)寫實(shí)技法的吸納
第一節(jié) 素描
一、徐悲鴻寫實(shí)教學(xué)體系和契斯恰科夫素描教學(xué)體系的形成
二、徐悲鴻素描教學(xué)體系與契斯恰科夫素描教學(xué)體系的比較
三、契斯恰科夫素描教學(xué)體系對(duì)中國(guó)油畫寫實(shí)造型的影響
第二節(jié) 色彩
一、建國(guó)前后中國(guó)油畫色彩的狀況
……
第五章 中國(guó)油畫對(duì)蘇聯(lián)創(chuàng)作形式的借鑒
結(jié)語
后記
參考文獻(xiàn)
三、建國(guó)初中國(guó)油畫狀況
1949年全國(guó)文代會(huì)期間,在北平藝專舉辦了一個(gè)藝術(shù)作品展覽會(huì)。美術(shù)的展品包括美術(shù)資料、畫報(bào)、窗花、剪紙、洋片、漫畫、木刻、年畫、連環(huán)畫、油畫、國(guó)畫、雕塑等共604件。以解放區(qū)的美術(shù)作品居多,油畫則主要是國(guó)統(tǒng)區(qū)美術(shù)家的作品。這個(gè)臨時(shí)湊起來的、樣式駁雜的展覽就是新中國(guó)的第一屆全國(guó)美展。盡管解放區(qū)的美術(shù)作品在當(dāng)時(shí)受到了廣泛的稱贊,但就藝術(shù)水平而言,顯然還很有限。
中華全國(guó)美術(shù)工作者協(xié)會(huì)成立后,在“為表現(xiàn)新中國(guó)而努力”的號(hào)召下,積極配合新中國(guó)的政治宣傳,組織美術(shù)家進(jìn)行各種創(chuàng)作活動(dòng),舉辦展覽。美術(shù)院校也努力提高專業(yè)水平,積極開展創(chuàng)作活動(dòng)。當(dāng)時(shí)美術(shù)創(chuàng)作的題材主要有兩種傾向:一種是表現(xiàn)新中國(guó)建設(shè)的新面貌,這主要體現(xiàn)在年畫等畫種的創(chuàng)作上。另一種是表現(xiàn)中國(guó)革命歷史,歌頌中國(guó)革命的偉大歷程,緬懷為新中國(guó)而犧牲的革命先烈。
在革命歷史題材的創(chuàng)作中,由于油畫在創(chuàng)作大幅作品和再現(xiàn)真實(shí)場(chǎng)景方面,表現(xiàn)出一定的優(yōu)勢(shì),在當(dāng)時(shí)受到重視!皩(shí)際j二,油畫在50年代所受到的重視超過了中國(guó)畫,這是因?yàn)橹袊?guó)油畫家中的大部分,歷來主張現(xiàn)實(shí)主義或靠近現(xiàn)實(shí)主義(雖然對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的理解并不一致)。而當(dāng)時(shí)的美術(shù)領(lǐng)導(dǎo)者認(rèn)為油畫這種繪畫工具所形成的寫實(shí)技巧(包括素描基本功),優(yōu)于其它畫種,對(duì)描繪現(xiàn)實(shí)生活有較強(qiáng)的表現(xiàn)力。許多人認(rèn)為油畫的這個(gè)特性,是大眾所能理解而樂于接受的,因此,是有利于普及的。”中國(guó)油畫也確實(shí)在表現(xiàn)革命歷史題材繪畫中展現(xiàn)出較強(qiáng)的表現(xiàn)力,創(chuàng)作出了一批在當(dāng)時(shí)看來相當(dāng)優(yōu)秀的作品。1951年,中國(guó)革命博物館組織了第一批以革命歷史為題材的油畫創(chuàng)作。包括:徐悲鴻的《人民慰問解放軍》、董希文的《強(qiáng)渡大渡河》、羅工柳的《地道戰(zhàn)》、《整風(fēng)報(bào)告》、艾中信的《1920年毛主席組織馬克思主義小組》、馮法祀的《越過夾金山》、王式廓的《送參軍》、胡一川的《開鐐》(彩圖15)、周令釗的《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)》、夏同光的《南昌起義》等等。
……