《記憶的盡頭》是小說(shuō)家何大草新近創(chuàng)作的散文集,分為七武士別處和此處燈下蟲草鳴五味的鄉(xiāng)愁四卷,以書評(píng)、游記、時(shí)感和美食為主題進(jìn)行分類。作者文字風(fēng)格肆意汪洋,邏輯縝密,視野廣闊,視角獨(dú)特,文人味道很濃。隨書選配何大草手繪的圖畫八幅,與書中的八篇文章互為表里,將作者的感悟分別用圖文進(jìn)行呈現(xiàn),是一部打通文字和視覺(jué)的跨界之書。
◆解析大師經(jīng)典,寄情生活細(xì)節(jié),親筆手繪插圖,打通文字和視覺(jué)的跨界之書
◆寫了30年小說(shuō),畫了3年畫,一本書收全何大草創(chuàng)作的夜與晝
◆根據(jù)《刀子和刀子》改編的電影《十三棵泡桐》你也許看過(guò),故事就發(fā)生在《記憶的盡頭》描述的成都
◆記憶的盡頭,是舊世界的重新蘇醒,再現(xiàn)李劼人復(fù)活過(guò)的成都,百年未變
◆那些年你沒(méi)搶到的寫作課,那些年你錯(cuò)過(guò)的七武士,那些年你朝思暮想的成都
代后記
如今,城市化進(jìn)程將我們拉到了一個(gè)特別尷尬的境地,人口大量遷徙和流動(dòng),向更發(fā)達(dá)的地域涌進(jìn),中國(guó)人幾千年來(lái)守著一畝三分地過(guò)日子的農(nóng)耕思想崩塌,年輕人紛紛逃離,將自己變成勞動(dòng)力向外輸出,城市的新陳代謝基于此,像一塊巨大的磁鐵,把各式各樣的人吸入機(jī)械運(yùn)轉(zhuǎn)之中。每個(gè)人都能各取所需,并且實(shí)現(xiàn)自身價(jià)值,這自然是理想化的,而現(xiàn)實(shí)往往并沒(méi)有等待你來(lái)分食的蛋糕這就是城市的殘酷之處,將人吸引過(guò)來(lái),卻又讓其自生自滅。
城市剝奪了人們的故鄉(xiāng),卻又不給人歸宿感,安身立命的成本大過(guò)了將生養(yǎng)之地遺棄的風(fēng)險(xiǎn),這是自然的選擇和規(guī)律,也是人性取舍的結(jié)果。然而,大多數(shù)向往都意味著幻滅,這是城市的陰暗面,冰冷得令人生畏。居于城市中的人,似乎天生有一種斯文的克制、佯裝的正義,整日圍繞著生存運(yùn)轉(zhuǎn),失去了生活的真正意味。
我不知道成都在納入一線城市規(guī)劃以后,是否還能保持原有的慢節(jié)奏的狀態(tài),我們抱有一種與發(fā)展背道而馳的夙愿,僅僅是停留在美好的想象。我相信城市中還是有一批土生土長(zhǎng)的原住民,持有相同的態(tài)度。在編審何大草的散文集《記憶的盡頭》的時(shí)候,尤為感受到這種愿望看似平緩,實(shí)則深沉的存在著。
何大草是老成都人,也是并不前衛(wèi)的城市人。他身上有著老派文人的修養(yǎng)與作風(fēng),與這個(gè)世界的繁華、喧囂避之不及,或者說(shuō)他有獨(dú)到的處理瑣屑之事的能力,而不會(huì)觸及他人的神經(jīng)。用大隱隱于市來(lái)形容何大草再貼切不過(guò),他繞過(guò)上述城市的種種弊端,抵達(dá)他一個(gè)人的邊緣。
寫作大概就是何大草處理問(wèn)題的方式吧!队洃浀谋M頭》整本書所傳達(dá)的信息是:他不是一個(gè)懦弱的逃逸者,而是一個(gè)聰明的游離者。游離在塵世內(nèi)外,不裝不作,又可深入細(xì)微。他用閱讀來(lái)抵抗虛浮,與文學(xué)大師紙上深交,他對(duì)于現(xiàn)代化速度的反感,致使他總在市井小巷中尋找人情味,或者到郊野吃美食、散心。
不管他出去,還是回來(lái)。至始至終都沒(méi)有離開(kāi)成都,也離開(kāi)不了。成都所面臨的境況,已經(jīng)擺在眼前,有一種大勢(shì)已去的喪痛,這么說(shuō)來(lái)可能有點(diǎn)夸張,不過(guò)往日的閑淡也許會(huì)慢慢變成套在機(jī)器上的皮帶,發(fā)動(dòng)機(jī)一旦啟動(dòng),誰(shuí)也阻擋不了。所以,何大草的這本散文集,大多篇幅都在舊時(shí)光的浸泡當(dāng)中,一副深睡中不肯醒來(lái)的樣子;或是佇立在旁,一副圍觀的樣子?傊,他一直保持獨(dú)立,看似是參與者,卻并非其中一員。在文字中,何大草的情緒少有泄露,總是控制穩(wěn)當(dāng),理性得像表層附了一層膜。我能想象出他那種冷冷的表情,杵在某個(gè)角落看著所有的事物。
但是,這一切都隨著他的繪畫而打破。難以想象,一個(gè)沉靜少言的人,與顏料、宣紙一起撒野,肆意狂瀾……如果在文字中的何大草是節(jié)制的,那么他在繪畫上卻是毫無(wú)收斂。他運(yùn)用的顏色大膽而豐富,圖像人物極具傳神。他有赤子之心,有中年人少有的想象力,繪畫對(duì)何大草來(lái)說(shuō)仿佛一次重生,這是情緒傳達(dá)的另一高度和出口,讓人看到驚喜,亦感到興奮。
文字的靜與繪畫的動(dòng)是何大草所呈現(xiàn)出的性格的兩面,這種變化都匯聚在散文集《記憶的盡頭》之中。從宏觀來(lái)看,城市的動(dòng)與個(gè)體的靜未必能有這么和諧,可能發(fā)出的聲音會(huì)很快被淹沒(méi),但都不妨礙一種細(xì)微的感動(dòng),慢慢滋生,慢慢潛入人心……
余幼幼
2016.11.2
何大草,作家,小說(shuō)、散文、詩(shī)歌、繪畫的創(chuàng)作者。1962年生于成都,1983年四川大學(xué)歷史系畢業(yè)。出版有長(zhǎng)篇小說(shuō)《刀子和刀子》《盲春秋》《所有的鄉(xiāng)愁》等8部。根據(jù)他的《刀子和刀子》改編的電影《十三棵泡桐》,獲第19屆東京國(guó)際電影節(jié)評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)。中年轉(zhuǎn)向繪畫,曾在成都三師堂學(xué)習(xí)兒童畫一年,之后勤畫不輟。寫作和繪畫,成為他創(chuàng)作的夜與晝。已在報(bào)刊發(fā)表畫作80余幅,并在天津《今晚報(bào)》開(kāi)設(shè)一畫一文專欄:《近距離鄉(xiāng)愁》。2016夏,在成都輕安舉辦個(gè)人畫展《紅色與逍遙》,為時(shí)一個(gè)月。本書的所有插圖,均為他本人的畫作,F(xiàn)執(zhí)教于四川師范大學(xué)中文系。