青春拒絕假象

關(guān)于青春文學(xué)，現(xiàn)在多得有點泛濫成災(zāi)，各大出版社與出版公司，紛紛把苗頭瞄向了青春題材的小說與青少年作者這個群體。尤其是自上�！睹妊俊冯s志社舉辦新概念作文大賽捧紅了韓寒、郭敬明、張悅?cè)坏扰枷褡骷抑�后，這下可急壞了其他出版社及出版商，于是一場沒有硝煙的爭奪青春作家的戰(zhàn)役就打響了。

十多年來，當(dāng)紅少年作家、明星作家輩出，從郭妮、明曉溪、蔣方舟、張一一、獨木舟、劉同、張嘉佳等80后作家，到張牧笛、張佳羽、顧傾城、萬億、苑子文、張皓宸、張曉晗等90后作家，再到徐毅、宋和煦、馬知行、何欣航、陳盈穎、尹曉龍、朱夏妮等00后作家，可謂是江山代有才人出，青春文學(xué)一直倍受讀者青睞，圖書市場也一直一路高歌。

應(yīng)該說，青春文學(xué)、校園文學(xué)作為中國文學(xué)的組成部分，是不可忽視的一個特殊領(lǐng)域。而在這領(lǐng)域中，青春小說則是最為熱鬧、最為昌盛的領(lǐng)頭羊。關(guān)于青春小說的興起，大概要以20世紀(jì)90年代初郁秀的《花季雨季》問世為初起點吧！自此之后，《正時高三時》《新來的班主任》《十七歲不哭》等一批校園作品如雨后春筍一樣破土而出。但是，這些后來者所寫的青春小說，很難與郁秀的《花季雨季》媲美，這種缺失一直延續(xù)到21世紀(jì)初韓寒出道，其《三重門》堪與《花季雨季》比肩。不過，個人感覺韓寒的小說力作與郁秀的成名作還有一定的差距。

之后，郭敬明的《幻城》、張悅?cè)坏摹稒烟抑�遠》、賈飛的《中國式青春》、一草的《那時年少》、獨木舟的《一粒紅塵》等相繼走紅，成為不同時期青春文學(xué)的暢銷作品之一。

近些年，經(jīng)網(wǎng)絡(luò)和影視的介入，青春小說改編成電影、電視劇后走紅的更是多如牛毛，《致青春》《那些年我們一起追的女孩》更是成為其中的經(jīng)典作品與佼佼者。有不少青少年作家的小說都在往影視圈里鉆，不少都呈現(xiàn)出未播先火的趨勢。

當(dāng)然，青春文學(xué)表面的繁華與熱鬧，并不能掩蓋其內(nèi)在的荒蕪與冷清，因為影視文化多為快餐文化，青春文學(xué)的過度介入，只能導(dǎo)致作品泛濫，成為快餐式的垃圾作品。

其實，當(dāng)下的青春小說現(xiàn)狀也是不容樂觀的。記得我上學(xué)那會兒看校園方面的小說，很難在書中看到做愛這樣的字眼�？梢哉f，前期的少年作家在寫青春文學(xué)或校園小說時，大都不自覺地美化或詩意化了青春，自戀傾向嚴(yán)重�？珊笃诩串�(dāng)代的青春作家在寫這類小說時，卻大段地描繪性愛的場面，大段地講述上床的過程與感受，尤其那些自稱前衛(wèi)或下半身寫作的人，更是把男歡女愛的場景描繪得繪聲繪色。什么垮掉、墜落、無厘頭、殘酷、漂一族等陰暗灰色的字眼紛紛安在年輕一代作家的身上，他們把青春越寫越恐怖可憎，越寫越不堪入目。

現(xiàn)在的丑化青春與曾經(jīng)的美化青春，形成了強烈的對比。尤其網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的泛濫與推波助瀾，青春文學(xué)作家層出不窮，勢必會影響其作品的質(zhì)量與深度。當(dāng)然，也有為數(shù)不多的作者意識到了青春小說的不足與缺陷，于是有部分作者改變了寫作風(fēng)格，試圖還給青春一張真實的臉。在這里，我想提到兩部小說，一部是《狂歡的森林》，另一部是《戴著面具跳舞的青春》。它們可以說是我迄今為止讀到過的最好的兩部青春小說。也是從那一刻始，我覺得自己有必要也把自己曾經(jīng)寫好的關(guān)于青春的小說修改整理出版。

在這里，我還要提一下天才作家韓寒，就個人的愛憎好惡而言，本人對他的雜文欣賞程度明顯高于小說。不過，韓寒在關(guān)于寫青春小說時卻說過一句讓人十分認(rèn)同與看好的話，他以玩世不恭的態(tài)度調(diào)侃道：文學(xué)來源于生活，干嗎非要高于生活？

是呀！多少年來，我們的文人在文學(xué)創(chuàng)作之中，一直誤入或說陷入了一個怪圈里，即文學(xué)來源于生活又高于生活。于是，編起小說來不由自主地就朝兩個方向發(fā)展：要么

美化生活，要么丑化生活。因為只有這樣，方能制造出人物的矛盾沖突，使故事達到高潮。而青春作家們也繼承了這一光榮傳統(tǒng)，在寫青春類題材小說或校園小說時，不

自覺地也自戀或丑化起來！所以，除了上學(xué)期間看看青春文學(xué)外，之后我很少再在這方面浪費時間。

青春究竟是什么面目？校園生活到底是苦還是樂？在寫作的時候，我們該從哪方面入手？該展示給世人一個怎樣的年輕人的生活？有許多作者在做這方面選題時，不由自主地就會夸大或詆毀起現(xiàn)實來。他們之所以這么做，只是想給讀者呈現(xiàn)出一個不同的另類生活。因而，如果你想從當(dāng)今的青春作家的小說里了解真實的校園生活或年輕人的狀態(tài)，那幾乎是不可能的，頂多只能了解皮毛，大多時候還是一種假象。

或許，我們的文人如今都喪失了辨別能力，他們根本不清楚大眾究竟愛看什么樣的書。

其實，讀者真正喜歡的作品是一種發(fā)自內(nèi)心的真情實感，不需要去美化或者丑化的生活。人人都需要一種共鳴感，讀者一般只想從小說里體味出同是天涯淪落人的惺惺相惜之感，而不是你的自戀高歌或淫亂咒罵。不信瞧瞧今天的青春類小說或校園小說，大多都是憑炒作賣出去的，很少有憑實力的。用新聞界的一句話來說就是：只要你打造出了知名度，寫什么樣的小說都能出版！這也難怪有人憤憤不平地在報紙上怒叱垃圾暢銷書！不論是郭敬明的唯美文字，還是春樹的殘酷筆風(fēng)，都會給人制造一種青春的假象，因為對比一下現(xiàn)實，讀者就會發(fā)現(xiàn)自己所處的校園環(huán)境根本不是這么回事！

在此，讓我又想到了歷史學(xué)界的一個定論，真實比美更重要！用在此處也十分合適，不論是校園小說還是青春類小說，我覺得首先得給人一種真實感，如果讀者一看就能看出是胡編亂造的，那情況就不妙了！想吸引更多的讀者就是不可能的了。

當(dāng)然，我們寫作時不可能原原本本照抄生活，把故事的細(xì)節(jié)一一記錄，畢竟我們不是在寫紀(jì)實文學(xué)或傳記，即使紀(jì)實性的東西，也不可能把原本的事情一點不漏地記述出來！我所說的真實性，是指所編故事的可信度，夸張是有必要的，卻要講究分寸，一旦吹破牛皮那就要鬧笑話了！

《謝謝你曾路過我的青春》是我青春三部曲的一部，其中一部《我的青春與你擦肩而過》已經(jīng)出版，另一部正在創(chuàng)作中。這部最先動筆的長篇青春小說卻未能最先完成，因為這里面充斥了太多自身的影子，我在極度的矛盾與困惑當(dāng)中一步步去修改與完善。文由情生，情由心生，抱著這樣的創(chuàng)作態(tài)度，我寫任何作品的時候都十分地認(rèn)真與仔細(xì)�；蛟S正因如此，書稿完成以后朋友們看罷都覺得不太像小說。

是的，我寫的小說有點零亂，故事性不是太強，也沒多少懸念，耐性不好的人是很難用心把它看完的！不過，我想要說的是，我的小說絕對是一部可讀性很強的好小說！至少我沒有美化或者丑化現(xiàn)實，而是展示鮮活真實的生活場景。在敘述故事情節(jié)中，我沒有像前期校園小說一樣對性或男女關(guān)系避而不談或一筆帶過，也沒有像當(dāng)代的校園小說一樣大肆渲染、過度描繪，而是力求真實地展現(xiàn)世紀(jì)之交的少男少女們的生活與青春面貌！

自然，因為本人的寫作水平與塑造能力有限，不可能寫得盡如人意、引人共鳴！我只是試圖給讀者呈現(xiàn)出20世紀(jì)末中國中學(xué)校園生活的真實場景，或許由于區(qū)域、民族、地理、方位等的不同，我所寫的故事不可能深得其他地方讀者的同鳴，這是在所難免的。同樣，由于世界之大社會復(fù)雜眾相叢生，我不可能把當(dāng)時的校園人物都寫進來，更不可能都把他們具體化。這正像道德作家拉羅什�？扑�說的那樣：為了正確地了解事物，應(yīng)當(dāng)知道其中的細(xì)節(jié)，而由于細(xì)節(jié)幾乎是無限的，我們的知識就始終是膚淺和不全面的。

正因為這樣，文章就成了一個不完整的容器，包括我所寫的青春小說也都逃脫不了這個宿命。所以看來看去容易讓人產(chǎn)生一種迷惑或誤解，怎么弄來弄去就這么點事？怎么就這么幾個人物？

確實如此，小說容易成為少數(shù)人表演的舞臺。它不可能等同于生活，更不可能把形形色色的人都搬上鏡頭。但是即使這樣，小說也應(yīng)該拒絕虛假與做作。我是個誠實的人，因而我只寫真實的作品。我的青春拒絕戴面具，同樣我的青春小說也拒絕給人假象！