青春拒絕假象

關于青春文學，現(xiàn)在多得有點泛濫成災，各大出版社與出版公司，紛紛把苗頭瞄向了青春題材的小說與青少年作者這個群體。尤其是自上�！睹妊俊冯s志社舉辦新概念作文大賽捧紅了韓寒、郭敬明、張悅然等偶像作家之后，這下可急壞了其他出版社及出版商，于是一場沒有硝煙的爭奪青春作家的戰(zhàn)役就打響了。

十多年來，當紅少年作家、明星作家輩出，從郭妮、明曉溪、蔣方舟、張一一、獨木舟、劉同、張嘉佳等80后作家，到張牧笛、張佳羽、顧傾城、萬億、苑子文、張皓宸、張曉晗等90后作家，再到徐毅、宋和煦、馬知行、何欣航、陳盈穎、尹曉龍、朱夏妮等00后作家，可謂是江山代有才人出，青春文學一直倍受讀者青睞，圖書市場也一直一路高歌。

應該說，青春文學、校園文學作為中國文學的組成部分，是不可忽視的一個特殊領域。而在這領域中，青春小說則是最為熱鬧、最為昌盛的領頭羊。關于青春小說的興起，大概要以20世紀90年代初郁秀的《花季雨季》問世為初起點吧！自此之后，《正時高三時》《新來的班主任》《十七歲不哭》等一批校園作品如雨后春筍一樣破土而出。但是，這些后來者所寫的青春小說，很難與郁秀的《花季雨季》媲美，這種缺失一直延續(xù)到21世紀初韓寒出道，其《三重門》堪與《花季雨季》比肩。不過，個人感覺韓寒的小說力作與郁秀的成名作還有一定的差距。

之后，郭敬明的《幻城》、張悅然的《櫻桃之遠》、賈飛的《中國式青春》、一草的《那時年少》、獨木舟的《一粒紅塵》等相繼走紅，成為不同時期青春文學的暢銷作品之一。

近些年，經(jīng)網(wǎng)絡和影視的介入，青春小說改編成電影、電視劇后走紅的更是多如牛毛，《致青春》《那些年我們一起追的女孩》更是成為其中的經(jīng)典作品與佼佼者。有不少青少年作家的小說都在往影視圈里鉆，不少都呈現(xiàn)出未播先火的趨勢。

當然，青春文學表面的繁華與熱鬧，并不能掩蓋其內在的荒蕪與冷清，因為影視文化多為快餐文化，青春文學的過度介入，只能導致作品泛濫，成為快餐式的垃圾作品。

其實，當下的青春小說現(xiàn)狀也是不容樂觀的。記得我上學那會兒看校園方面的小說，很難在書中看到做愛這樣的字眼�？梢哉f，前期的少年作家在寫青春文學或校園小說時，大都不自覺地美化或詩意化了青春，自戀傾向嚴重�？珊笃诩串敶�的青春作家在寫這類小說時，卻大段地描繪性愛的場面，大段地講述上床的過程與感受，尤其那些自稱前衛(wèi)或下半身寫作的人，更是把男歡女愛的場景描繪得繪聲繪色。什么垮掉、墜落、無厘頭、殘酷、漂一族等陰暗灰色的字眼紛紛安在年輕一代作家的身上，他們把青春越寫越恐怖可憎，越寫越不堪入目。

現(xiàn)在的丑化青春與曾經(jīng)的美化青春，形成了強烈的對比。尤其網(wǎng)絡文學的泛濫與推波助瀾，青春文學作家層出不窮，勢必會影響其作品的質量與深度。當然，也有為數(shù)不多的作者意識到了青春小說的不足與缺陷，于是有部分作者改變了寫作風格，試圖還給青春一張真實的臉。在這里，我想提到兩部小說，一部是《狂歡的森林》，另一部是《戴著面具跳舞的青春》。它們可以說是我迄今為止讀到過的最好的兩部青春小說。也是從那一刻始，我覺得自己有必要也把自己曾經(jīng)寫好的關于青春的小說修改整理出版。

在這里，我還要提一下天才作家韓寒，就個人的愛憎好惡而言，本人對他的雜文欣賞程度明顯高于小說。不過，韓寒在關于寫青春小說時卻說過一句讓人十分認同與看好的話，他以玩世不恭的態(tài)度調侃道：文學來源于生活，干嗎非要高于生活？

是呀！多少年來，我們的文人在文學創(chuàng)作之中，一直誤入或說陷入了一個怪圈里，即文學來源于生活又高于生活。于是，編起小說來不由自主地就朝兩個方向發(fā)展：要么

美化生活，要么丑化生活。因為只有這樣，方能制造出人物的矛盾沖突，使故事達到高潮。而青春作家們也繼承了這一光榮傳統(tǒng)，在寫青春類題材小說或校園小說時，不

自覺地也自戀或丑化起來！所以，除了上學期間看看青春文學外，之后我很少再在這方面浪費時間。

青春究竟是什么面目？校園生活到底是苦還是樂？在寫作的時候，我們該從哪方面入手？該展示給世人一個怎樣的年輕人的生活？有許多作者在做這方面選題時，不由自主地就會夸大或詆毀起現(xiàn)實來。他們之所以這么做，只是想給讀者呈現(xiàn)出一個不同的另類生活。因而，如果你想從當今的青春作家的小說里了解真實的校園生活或年輕人的狀態(tài)，那幾乎是不可能的，頂多只能了解皮毛，大多時候還是一種假象。

或許，我們的文人如今都喪失了辨別能力，他們根本不清楚大眾究竟愛看什么樣的書。

其實，讀者真正喜歡的作品是一種發(fā)自內心的真情實感，不需要去美化或者丑化的生活。人人都需要一種共鳴感，讀者一般只想從小說里體味出同是天涯淪落人的惺惺相惜之感，而不是你的自戀高歌或淫亂咒罵。不信瞧瞧今天的青春類小說或校園小說，大多都是憑炒作賣出去的，很少有憑實力的。用新聞界的一句話來說就是：只要你打造出了知名度，寫什么樣的小說都能出版！這也難怪有人憤憤不平地在報紙上怒叱垃圾暢銷書！不論是郭敬明的唯美文字，還是春樹的殘酷筆風，都會給人制造一種青春的假象，因為對比一下現(xiàn)實，讀者就會發(fā)現(xiàn)自己所處的校園環(huán)境根本不是這么回事！

在此，讓我又想到了歷史學界的一個定論，真實比美更重要！用在此處也十分合適，不論是校園小說還是青春類小說，我覺得首先得給人一種真實感，如果讀者一看就能看出是胡編亂造的，那情況就不妙了！想吸引更多的讀者就是不可能的了。

當然，我們寫作時不可能原原本本照抄生活，把故事的細節(jié)一一記錄，畢竟我們不是在寫紀實文學或傳記，即使紀實性的東西，也不可能把原本的事情一點不漏地記述出來！我所說的真實性，是指所編故事的可信度，夸張是有必要的，卻要講究分寸，一旦吹破牛皮那就要鬧笑話了！

《謝謝你曾路過我的青春》是我青春三部曲的一部，其中一部《我的青春與你擦肩而過》已經(jīng)出版，另一部正在創(chuàng)作中。這部最先動筆的長篇青春小說卻未能最先完成，因為這里面充斥了太多自身的影子，我在極度的矛盾與困惑當中一步步去修改與完善。文由情生，情由心生，抱著這樣的創(chuàng)作態(tài)度，我寫任何作品的時候都十分地認真與仔細�；蛟S正因如此，書稿完成以后朋友們看罷都覺得不太像小說。

是的，我寫的小說有點零亂，故事性不是太強，也沒多少懸念，耐性不好的人是很難用心把它看完的！不過，我想要說的是，我的小說絕對是一部可讀性很強的好小說！至少我沒有美化或者丑化現(xiàn)實，而是展示鮮活真實的生活場景。在敘述故事情節(jié)中，我沒有像前期校園小說一樣對性或男女關系避而不談或一筆帶過，也沒有像當代的校園小說一樣大肆渲染、過度描繪，而是力求真實地展現(xiàn)世紀之交的少男少女們的生活與青春面貌！

自然，因為本人的寫作水平與塑造能力有限，不可能寫得盡如人意、引人共鳴！我只是試圖給讀者呈現(xiàn)出20世紀末中國中學校園生活的真實場景，或許由于區(qū)域、民族、地理、方位等的不同，我所寫的故事不可能深得其他地方讀者的同鳴，這是在所難免的。同樣，由于世界之大社會復雜眾相叢生，我不可能把當時的校園人物都寫進來，更不可能都把他們具體化。這正像道德作家拉羅什�？扑�說的那樣：為了正確地了解事物，應當知道其中的細節(jié)，而由于細節(jié)幾乎是無限的，我們的知識就始終是膚淺和不全面的。

正因為這樣，文章就成了一個不完整的容器，包括我所寫的青春小說也都逃脫不了這個宿命。所以看來看去容易讓人產生一種迷惑或誤解，怎么弄來弄去就這么點事？怎么就這么幾個人物？

確實如此，小說容易成為少數(shù)人表演的舞臺。它不可能等同于生活，更不可能把形形色色的人都搬上鏡頭。但是即使這樣，小說也應該拒絕虛假與做作。我是個誠實的人，因而我只寫真實的作品。我的青春拒絕戴面具，同樣我的青春小說也拒絕給人假象！