此書全方位、多維度地記敘了著名戲劇導(dǎo)演張平的成長道路、藝術(shù)成就、藝術(shù)風(fēng)格以及廣泛的社會影響,收有張平傳記,著名理論家、評論家、藝術(shù)界同行和新聞媒體對張平的評論和研究,張平藝術(shù)年譜以及工作照、生活照多幅。
李煥霞 在路上——張平藝術(shù)人生掃描
肖 帥 天山腳下說張平
王明山 有溫度的記憶——導(dǎo)演張平軼事
王善樸
陽華瑞 為張平點贊
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方可杰 推杯換盞識張平
冉常建 點燃情感爆破的導(dǎo)火索
陳涌泉 河南導(dǎo)演界的領(lǐng)軍人物——我和張平的四次合作
賈文龍 與張平導(dǎo)演的情緣
胡曉軍 將傳統(tǒng)導(dǎo)人當(dāng)代——從三部豫劇現(xiàn)代戲看張平先牛的導(dǎo)演藝術(shù)
李樹建 關(guān)鍵時刻看張平
趙國安 激情四射才溢八方——我認識的張平
東 風(fēng) 張平導(dǎo)演藝術(shù)研討會摘要
張 平 《程嬰救孤》導(dǎo)演闡述
張 平 戲曲表演造型在豫劇《程嬰救孤》中的現(xiàn)代化嘗試——張平在利茲大學(xué)的演講
張 平 大型現(xiàn)代豫劇《蘭考往事·焦裕祿》導(dǎo)演闡述
張 平 現(xiàn)代藝術(shù)手段在現(xiàn)代戲曲《王屋山的女人》中的綜合運用
盧 梅
馮欣欣 張平藝術(shù)年譜
《張平 平歌奇韻》:
1970年,河南豫劇院開始招生,不到11歲的張平也積極準備,躍躍欲試!拔母铩睍r期,為廣大工農(nóng)兵服務(wù)的文藝工作者被尊稱為文藝戰(zhàn)士,很受人敬重,加上考上后屬于干部身份,正式成為吃商品糧的了,因此報考者眾多,場面十分火爆。喜歡戲曲的張平自然也沒有放棄近在眼前的機會。當(dāng)時的主考官有王素君、王善樸、高潔,還有高玉秋。盡管有母親做考官,張平的表現(xiàn)也很出色,成績優(yōu)異,然而,在那個特別講究出身的年代,張平因為爺爺家的地主成分而受到影響,沒能如愿。
也許是年齡尚小,對一時的得失成敗不太在意,也許是樂觀的性格使然,考試受挫的張平并未因此而灰心。沒過半年,鄭州市京劇團又開始招生了,這讓喜歡京劇的張平十分興奮,再次報名,且成績優(yōu)異。
這次,開明的劇團領(lǐng)導(dǎo)并未因成分問題壓制好苗子,順利將其錄取了。1971年6月7日是張平非常難忘的日子,從這一天開始,他正式參加鄭州市京劇團,繼承了父母的衣缽,走上了自己將從事一生的藝術(shù)之路。
張平考進劇團時,河南的京劇觀眾群體還非常龐大,加上當(dāng)時推崇革命樣板戲,京劇團的演出非;钴S。鄭州市京劇團是由原來的鄭州市評劇團、交通部京劇團合并而成的,集聚了很多具有較高造詣和社會知名度的藝術(shù)家,因而,能考入京劇團,張平心中自然十分興奮。當(dāng)時的京劇團位于鄭州市金水區(qū)杜嶺街,距離人民公園很近。每天早晨,老師都要帶領(lǐng)這群孩子到公園練功、喊嗓子。教課的老師有郭德全、黃蘭、楊成旭、張長福等。雖然這一時期演出的都是現(xiàn)代戲,但老師們還是制訂了嚴格系統(tǒng)的訓(xùn)練計劃,四功五法哪一樣都不放過,并根據(jù)每個人的條件,傳授了大量的傳統(tǒng)戲,使張平受到了很好的中國戲曲程式的系統(tǒng)訓(xùn)練。張平主攻的是文武老生,學(xué)習(xí)了不少京劇老生的唱腔和傳統(tǒng)折子戲。這也為傳統(tǒng)戲恢復(fù)之后這些年輕演員能很快勝任各種演出任務(wù)奠定了堅實基礎(chǔ)。
三年的學(xué)員生活過得很快,雖然練功比較辛苦,可是,對于喜愛這門藝術(shù)的張平來說,這些都算不了什么。最令他驕傲的是,自己不僅完全不用家里供養(yǎng),而且小小年紀就可以為家里分擔(dān)生活的壓力了。那時實行的是以團代校,這個教學(xué)模式最大的好處就是可以經(jīng)常觀摩演出,這讓張平在日積月累的熏染中很快熟悉了一些劇目,有時還可以串演一些小角色,能夠很快適應(yīng)舞臺。由于自身條件不錯,又能吃苦,在學(xué)員隊期間,老師就先后給張平排演了《沙家浜》(飾演郭建光)、《紅燈記》(飾演李玉和)、《林海雪原》(飾演楊子榮)等。三年后,學(xué)員班被編入演員隊,張平的工資也漲到36元,已經(jīng)是正式演員的待遇了。
考上京劇團時,張平只上到小學(xué)四年級,文化水平較低。雖然團里也鼓勵大家學(xué)文化,但由于沒有作為硬性指標,不像后來戲校一樣,專門聘請文化課老師進行系統(tǒng)教學(xué),大家也就沒當(dāng)回事兒。由于京劇特別注重身段把子,對演員基本功要求較高,小小年紀也正是扎基礎(chǔ)、習(xí)功夫的最好時候,因而大量時間被用來進行專業(yè)練習(xí)。在這批學(xué)員中,張平的武功身段一直是比較突出的,能一下子連翻幾十個小翻,連翻十個前翻,旋子能連續(xù)走四十個,因此被鄭州市京劇團領(lǐng)導(dǎo)列入“五虎上將”,還參加排演了一些現(xiàn)代戲,如《沙家浜》《智取威虎山》《磐石灣》等。當(dāng)然,那時的他只能跑個龍?zhí),主要以開打、舞蹈為主。
然而,隨著時間的推移,張平漸漸意識到,光是身段武功扎實還不行,一次演出經(jīng)歷后的深刻感受,促使張平開始有了新的想法。有一次,團里在鄭州演出《沙家浜》,因為跟頭翻得好而常贏得眾人贊賞的張平?jīng)Q定讓媽媽去看看,想在家人面前炫耀一下。演出完,張平興奮地去問媽媽:“你覺得我今天表現(xiàn)咋樣?”母親問:“哪個是你呀?”“就是小翻過墻的那個。”“臺上跑龍?zhí)椎男⊙輪T那么多,你不提前說,我哪能看得清?”自己攢著勁表現(xiàn),誰知媽媽根本沒有看見自己,張平心里說不出的失落沮喪,眼淚也止不住撲噠撲噠往下掉,連續(xù)好多天,情緒才算漸漸緩過來。是啊,舞臺上演戲,像這種翻跟頭的純技術(shù)展示只是點綴、烘托,要想以后站到舞臺中間,就不能只滿足于練好武功,還要全面發(fā)展,學(xué)會如何演人物?墒牵胙莺萌宋,就得對人物多理解、多體會,這對于年紀尚小、沒有多少文化和人生體驗的張平來說,還有不少難度。他決定首先從寫日記開始,有意識地鍛煉自己的寫作水平,提高表達能力。比如,描述一下今天干什么了,我今天怎么練功的,別人演什么戲的時候我是怎么想的,今天最有意義的事是什么,等等。
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