史努比的誕生
　　1950年我和聯(lián)合傳媒報(bào)業(yè)集團(tuán)（UnitedMedia）簽約后，我的連環(huán)漫畫逐漸成形，其中的人物也開始改變。查理·布朗本是個(gè)輕率無禮的小家伙，但很快就變成了今天大家都熟悉的模樣，這個(gè)人物是我的漫畫發(fā)展計(jì)劃中的第一個(gè)方案。計(jì)劃方案可以說是連環(huán)漫畫的支柱。事實(shí)上，它們可能是任何系列娛樂作品的支柱。當(dāng)查理·布朗開始發(fā)展時(shí)，其他的人物如露茜、史洛德、萊納斯也在逐漸發(fā)展。史努比是最晚發(fā)展的，而站起來用兩條腿走路最終讓他成為了主要人物。如今他在作品中的重要地位已是不可取代的了。
　　這些人物各有來源，查理·布朗應(yīng)該代表所謂的“普通人”。在我還小時(shí)候，我長得非常平凡，如果別人不是在平常常見到我的場合見到我，一定認(rèn)不出我來。如果我和媽媽去圣保羅市中心買東西時(shí)碰巧遇到的同學(xué)或老師能將我認(rèn)出來，那我就會覺得格外吃驚。我總認(rèn)為我那普通的外表是一個(gè)非常好的偽裝。正是這種有些怪誕的念頭促成了查理·布朗那圓圓的、普普通通的面孔。
　　我一直認(rèn)為你不僅要安排漫畫中的角色去做你想讓他們做的事情，還要讓這些角色本身所具有的天性和個(gè)性來激發(fā)你的靈感。這就是那些漫畫人物能保持其特點(diǎn)而經(jīng)久不衰的原因。人物個(gè)性越是突出，讀者就越容易與之產(chǎn)生共鳴，仿佛他們是活生生地存在著的。
　　《花生漫畫》的早期作品中有許多年齡很小的孩子，因?yàn)槟菚r(shí)我自己的孩子也還很幼小。雖然我從未聲明過我自己要變得老于世故，但隨著這部漫畫的不斷發(fā)展、成熟，作品稍稍減輕了一些童真的色彩。但它又具備了另一種我認(rèn)為更加重要的特質(zhì)，那就是作品的抽象性。漫畫人物居住的環(huán)境逐漸變得虛幻起來；史努比的狗屋只有從側(cè)面看時(shí)才能辨認(rèn)出來。史努比自己已經(jīng)變成了不太像狗的人物，而且不再住在真正的狗屋里了。其他人物的卡通造型，他們那又圓又大的腦袋和短小的胳膊已經(jīng)越來越妨礙他們?nèi)プ龈鼮楝F(xiàn)實(shí)的一些事情，因此他們常常無法做出一般漫畫中能夠呈現(xiàn)的更為寫實(shí)的動作。不過，這正是我所追求的發(fā)展方向，我相信它已經(jīng)引導(dǎo)我去做別人在連環(huán)漫畫創(chuàng)作中還沒有做過的嘗試。
　　……