《晚清小說低潮研究：以宣統(tǒng)朝小說界為中心》選取宣統(tǒng)朝小說界為研究樣本，從作家、作品、讀者、載體、傳播途徑、小說市場、小說理論、社會環(huán)境等角度，對當(dāng)時海內(nèi)外的華文小說界做多個層面的考察，以此勾畫彼時小說“發(fā)生”的場域圖景及其多重作用力扭扯下的運行軌跡，進而嘗試提出開辟“文學(xué)低潮期”研究的命題，并對命題的理論范疇、價值支點及其研究范式試做探索。
《晚清小說低潮研究：以宣統(tǒng)朝小說界為中心》研究的對象是整個“小說界”，因此考察的范圍就不單單是小說作品，還包括作家、小說理論、讀者、書賈、政策環(huán)境、出版機制、傳播手段、市場環(huán)境等諸多要素。筆者將之視為一個完整的“生態(tài)系統(tǒng)”，以作品、作家為中心，綜合考察低潮期中該系統(tǒng)的運行狀況及其演變軌跡將是本書的核心任務(wù)。書中會高頻使用“小說發(fā)展”這一關(guān)鍵詞，必須慎重界定的是，此處的“小說發(fā)展”僅僅是表示小說在時間線上的推衍，屬描述性的中性詞，并不帶有任何的價值判斷。
謝仁敏（1978-），廣西桂林人，2010年畢業(yè)于華東師范大學(xué)，獲博士學(xué)位。2011—2013年在Huachiewchalermprakiet University研究生院工作�，F(xiàn)為廣西大學(xué)文學(xué)院副教授、深圳大學(xué)文化產(chǎn)業(yè)研究院博士后，主要從事近代文學(xué)、文化產(chǎn)業(yè)研究。目前主持全國優(yōu)秀博士學(xué)位論文作者專項基金和國家社科基金項目各一項。在《文學(xué)遺產(chǎn)》、《廣西民族研究》、《清末小說》、JournalofRangsit University等國內(nèi)外學(xué)術(shù)期刊發(fā)表有《清代壯族文人的精神特質(zhì)及其文學(xué)選擇——以桂南作家群為中心》等論文50余篇。2012年全國優(yōu)秀博士學(xué)位論文獲得者，廣西高校優(yōu)秀中青年骨干教師培養(yǎng)工程入選者。
導(dǎo)論
【附錄】前人研究簡評與若干問題的思考
第一章 宣統(tǒng)小說界：陷人低潮
第一節(jié) 低潮來襲
第二節(jié) 政局動蕩沖擊
第三節(jié) 小說內(nèi)部機制失衡
第四節(jié) “小說界經(jīng)濟危機”
【附論】試論推動晚清小說演進的“第三種力”
第二章 單行本·期刊·日報：小說發(fā)展模式的分化與確立
第一節(jié) 不同載體對小說市場的回應(yīng)
第二節(jié) 載體差異與小說發(fā)展模式的分化
第三章 翻譯·自撰：形勢大逆轉(zhuǎn)
第一節(jié) 翻譯小說驅(qū)動力的逐年消解
第二節(jié) 改造翻譯小說的嘗試
第三節(jié) 自撰小說驅(qū)動力的逐年增長
第四章 理論界嬗變：多聲合奏，合而不和
第一節(jié) 力撐場面的“社會派”
第二節(jié) 旗偃鼓息的“美學(xué)派”
第三節(jié) 蓄勢潛行的“現(xiàn)代派”
第四節(jié) 風(fēng)頭漸勁的“消閑群”
第五章 小說低潮期中的作家眾生相
第一節(jié) 作家的生存策略及其文學(xué)選擇
第二節(jié) 典型個案：“小說大家”陸士諤
第六章 舊小說復(fù)興與新小說調(diào)適
第一節(jié) “革命”尚未成功：舊小說卷土重來
第二節(jié) 啟蒙與娛樂雜交：“新消閑小說”的勃興
第七章 新文學(xué)因子的孕育與萌蘗
第一節(jié) 新聞與小說聯(lián)姻：“時聞小說”的漸興及其意義
第二節(jié) 艱難的“先鋒實驗”：新小說的新選擇
第八章 晚清海外華文小說研究
第一節(jié) 東洋板塊
第二節(jié) 南洋板塊
第三節(jié) 北美板塊
結(jié)語
附錄一中國近代小說發(fā)表量年度分布表
附錄二近代以“小說”命名的部分報刊
附錄三晚清中文報刊相關(guān)統(tǒng)計表
附錄四晚清出版機構(gòu)小說出版量統(tǒng)計表
附錄五晚清單行本小說出版情況統(tǒng)計表
附錄六晚清報刊小說發(fā)表情況統(tǒng)計表
附錄七宣統(tǒng)朝小說編年
參考文獻
后記
三
宣統(tǒng)朝小說界低潮對各載體小說都是一次很大的考驗，也為它們提供了自我調(diào)適的機會。各方博弈、調(diào)適的結(jié)果是改變了小說界的既有秩序：單行本小說地位有所下降，期刊小說內(nèi)部調(diào)整但總體地位基本不變，日報小說地位上升，形成了三足鼎立的格局。
在這次調(diào)整中，三大載體的總體方向是打造自我個性和競爭優(yōu)勢，形成各自的發(fā)展模式。由于單行本小說的發(fā)展模式已經(jīng)相當(dāng)成熟、恒定，真正發(fā)生較大調(diào)整的是新興載體——期刊和日報。因此，此處仍以單行本小說為參照系，考察日報小說和期刊小說發(fā)展模式的調(diào)適及確立，當(dāng)然，在對比中也會反照出單行本小說發(fā)展模式的特點。
此處先考察日報小說發(fā)展模式的確立，不妨從內(nèi)容和形式兩個角度分而論之。
首先，日報小說的內(nèi)容定位。
新聞紙是日報小說的常態(tài)載體，新聞、時評是其核心內(nèi)容，高效、及時、熱點是其首要原則。隨著新聞界競爭的日益激烈，日報的這些特點被更加強化，即使身處副刊的小說作品也不可能不受此影響和滲透，甚至成為新聞、時評的延伸，形成所謂之“新聞小說”和“時評小說”（筆者統(tǒng)稱之為“時聞小說”，詳見第六章）。新聞、時評大量進入小說，正是宣統(tǒng)朝前后日報小說內(nèi)容調(diào)整的一大變化。
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