科幻小說最近幾年火了起來。先是《三體》在讀者中口碑流傳，然后是世界華人科幻協(xié)會宣布頒發(fā)年度星云獎，再后來，郭敬明正式在自己的公司建立科幻小組，簽約最有潛力的青年作家，更可信的消息是，許多游戲公司和電影導(dǎo)演現(xiàn)在也瞄準(zhǔn)了科幻原創(chuàng)。
　　科幻小說在21世紀(jì)初葉的這種風(fēng)行，到底有著怎樣的深層原因，許多人都有論述。我個人認(rèn)為，這是中國文化正在處于重大轉(zhuǎn)型時期的一種自然反應(yīng)。我們正在由一個貧窮的國家走向小康，而國民經(jīng)濟(jì)總量的提高，伴隨著中國人收入的上升和國家地位的提升，確實催促著我們?nèi)グl(fā)展新的文化。
　　從去年到今年，在不少科幻作家和研究者的共同努力下，我們在全球各地的英文刊物上推出了一系列“中國科幻專號”。這其中，以宋明煒主編的香港《譯叢》科幻專號、星河協(xié)助《人民文學(xué)?路燈》主編的科幻作品專號，還有我個人在美國主編的《科幻研究中國專號》最為搶眼。很快，這些“外向型”的科幻推廣獲得了反饋，七月底，日本科幻協(xié)會邀請我代表中國科幻學(xué)人參加了第二屆國際科幻研討會，而劉慈欣的小說《三體》的英文版，預(yù)計會在明年年底由美國科幻出版公司“TOR”正式發(fā)售。中國科幻這種國際化的潮流，到底在多大程度上反哺了中國崛起的勢頭，確實可以做一系列的研究和預(yù)測。
　　這幾年由于工作關(guān)系，接觸了許多跟中國科幻的當(dāng)代發(fā)展有關(guān)的事務(wù)。我個人的感覺是，面對讀者的關(guān)切和文類的崛起，當(dāng)前最為缺乏的，就是有潛力且有創(chuàng)作熱情、持之以恒的新銳作者。也正是因此，我們這些在一線或二線工作的科幻“老”作者，毅然同意站出來為“蝌蚪五線譜”的科幻大賽擔(dān)當(dāng)評委。我們希望用自己的付出和努力，更多地發(fā)掘具有生命力的新人。
　　這本書是第二屆“蝌蚪五線譜”科幻大賽的獲獎作品的結(jié)集。這其中很多作品都閃爍著激動人心的光彩。例如，一等獎獲獎作品《太陽花》就是我很喜歡的一篇小說。故事講述了人類如何戰(zhàn)勝癌癥，走向健康的小小步驟，讀起來卻跌宕轉(zhuǎn)折。作者那種不緊不慢的節(jié)奏感和對醫(yī)院生活細(xì)節(jié)的展現(xiàn)，是近年來新作者中少見的。雖然在情節(jié)上還可以做更多處理和推高，在人物塑造上還可更加深化，但剛剛進(jìn)入科幻領(lǐng)域就能寫到這種水平，已經(jīng)非常難能可貴。與《太陽花》類似，我也很喜歡二等獎的兩篇小說《地心囚籠》和《伊卡洛斯的翅膀》。《地心囚籠》是一部出色的硬科幻，小說中粒子物理實驗促發(fā)的微黑洞給地球造成的危機(jī)，寫得繪聲繪色，非常抓人，而《伊卡洛斯的翅膀》在我看來就是一部科學(xué)哲學(xué)小說。兩個第一次進(jìn)入創(chuàng)作領(lǐng)域的新作者，其創(chuàng)作成就值得贊嘆。除了上面提到的作品之外，三等獎的獲獎作品《化身》《說書人》和《永生》，也各具特色，很有看點。總體看，我覺得這是一次水準(zhǔn)相當(dāng)高的科幻大賽，而作者們所表現(xiàn)出的實力確實能預(yù)示他們在未來的創(chuàng)作事業(yè)中，可能達(dá)到的高峰。
　　當(dāng)然，作為一個整體，我覺得中國科幻文學(xué)還存在著原創(chuàng)力不足、人物和情節(jié)不夠豐富、語言拗口等問題，而這其中原創(chuàng)力不足可能是關(guān)鍵的缺陷。以剛剛說到的《地心囚籠》為例，有關(guān)微黑洞進(jìn)入地心內(nèi)部的小說在國外早在上個世紀(jì)90年代已經(jīng)出現(xiàn)。像大衛(wèi)?布林的《地球》，就是這方面的一個典型代表。如果把西方琳瑯滿目、每年更新的科幻寶庫當(dāng)成一個參照系，那在創(chuàng)意開發(fā)方面，他們的成就確實可圈可點，而我們的作者則在這方面缺乏快速的成長和提高。這當(dāng)然不是作者的錯。如果說有失誤，問題在我們這些科幻研究者和宣講者。我們沒有把原創(chuàng)的重要性更多地交代給作者。
　　在剛剛結(jié)束的第四屆華語科幻星云獎頒獎會和高端論壇上，科幻作家劉慈欣做了一個有關(guān)科幻思維的發(fā)言，可以很好地解釋為什么原創(chuàng)性至關(guān)重要。他指出，科幻思維已經(jīng)成為當(dāng)前一種重要的思維形式，這種形式不但對科學(xué)創(chuàng)意、社會發(fā)展具有重要價值，也會引領(lǐng)我們的生活方式發(fā)生改變。在這樣的高度上肯定科幻創(chuàng)意的新穎性，非常值得我們深思。當(dāng)然，強(qiáng)調(diào)構(gòu)思上的創(chuàng)新，不等于放棄對文學(xué)性的追求。我想，作為文學(xué)作品，科幻作者提高文學(xué)和語言操縱能力，是不言而喻的事情。我之所以擺出科幻創(chuàng)作當(dāng)前面臨的問題，不是想嚇退剛剛嶄露頭角的作者，而是想讓大家站立到更高的起點上要求自己。
　　我很感謝“蝌蚪五線譜”的主辦單位能舉辦這樣的大賽，也希望這種努力能喚起更多人關(guān)注科幻、走入科幻創(chuàng)作的領(lǐng)地。我們相信，經(jīng)過幾年踏踏實實的創(chuàng)作革新和產(chǎn)業(yè)建立，中國的科幻文學(xué)圈中將能產(chǎn)生更多大師級的作家和作品，他們這些文學(xué)創(chuàng)建，將成為不斷繁榮著的中國夢的一個組成部分。
　　再向獲獎?wù)咦ＹR，且期待更多人明年出現(xiàn)在我們的頒獎典禮上。
　　吳巖
　　2013年10月22日于北京師范大學(xué)文學(xué)院