《近古吉金：宋元明清銅器新賞》是一部以傳世宋元明清銅器為基礎(chǔ)，結(jié)合出土文物與文獻(xiàn)資料，綜合運(yùn)用器物類型學(xué)、考古學(xué)、工藝學(xué)、美術(shù)史學(xué)等研究方法，集中研究與展示宋代以來銅器藝術(shù)的專著。全書以科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)內(nèi)容、豐富可靠的考古資料和翔實(shí)精美的文物圖片，向廣大讀者介紹宋元明清中國(guó)銅器的歷史發(fā)展、藝術(shù)成就與鑒賞方法。

宋代以來的銅器是在復(fù)興三代禮樂的宏圖下開始發(fā)展的，通過考古溯源工作，以及對(duì)存世古代文獻(xiàn)、文物的深度挖掘可知：宋元明清時(shí)期屬于中國(guó)銅器藝術(shù)發(fā)展的新階段，是工藝美術(shù)史上的新高峰，絕非以往大多數(shù)學(xué)者認(rèn)為的仿制、偽造期，也不是中國(guó)銅器發(fā)展歷史上的殘余階段。我們回顧這一時(shí)期的銅器發(fā)展，除了鑄造禮器、兵器、貨幣、銅鏡和宗教造像之外，還有許多日常生活用器和陳設(shè)器，無論何種類型，在鑄造技術(shù)、器物形制、圖案裝飾、工藝材料上，都有突破與創(chuàng)新，具有極高的藝術(shù)價(jià)值。以往學(xué)術(shù)界對(duì)這一時(shí)期銅器的關(guān)注度與研究成果遠(yuǎn)不如商周銅器，可說是一個(gè)不小的缺憾。作為彌補(bǔ)，出版《近古吉金：宋元明清銅器新賞》無疑是個(gè)很好的開端。

一般而言，銅器收藏特指漢代前，尤其是夏商周三代青銅器，這種特指在中國(guó)內(nèi)地直到20世紀(jì)90年代收藏市場(chǎng)形成后才發(fā)生變化。由于中國(guó)內(nèi)地限制青銅器的流通交易，所以青銅器民間收藏甚微、器物稀見，而且鮮有人將其列為收藏項(xiàng)目。而我國(guó)香港、澳門和臺(tái)灣地區(qū)，以及美國(guó)紐約、英國(guó)倫敦和法國(guó)巴黎等地的藝術(shù)品市場(chǎng)上，銅器備受收藏者、古董商和博物館青睞，屢屢出現(xiàn)中國(guó)藝術(shù)品交易天價(jià)。毫不夸張地說，私人收藏青銅器主要集中在中國(guó)內(nèi)地以外的地區(qū)。該現(xiàn)象一定程度上影響了中國(guó)內(nèi)地宋元以來中國(guó)晚期銅器的收藏與學(xué)術(shù)研究，基本形成了由民間收藏推動(dòng)學(xué)術(shù)研究的局面。

一直以來，對(duì)晚期銅器的研究著作少之又少，可以說基本上屬于空白。20世紀(jì)70~80年代，業(yè)界多視晚期銅器為陪襯裝飾，僅為桌面或飾架之物，與高古青銅器

比較，更顯劣拙，粗制濫造，不值一提，莫論分析鑒賞。

總體而言，晚期銅器飽受鄙夷。威廉·沃森（WilliamWatson）在其所著的《中國(guó)藝術(shù)的風(fēng)格》（StyleintheArtsofChina）一書中，對(duì)宋元明清銅器也不屑，認(rèn)為它們是生搬硬套之粗濫之物。

王金潮，南京博物院研究員，國(guó)家文物局出入境責(zé)任鑒定員，中國(guó)文物學(xué)會(huì)文物修復(fù)委員會(huì)理事，江蘇省文物局文物保護(hù)專家組成員。1962年于南京博物院參加工作，1965年6月師從金滿生先生學(xué)習(xí)青銅器修復(fù)，1973年以后主持南京博物院文物修復(fù)工作，從事青銅器修復(fù)與鑒定工作已50年。

潘煉，現(xiàn)任南京博物院文物保護(hù)科技研究所修復(fù)師，主要研究方向?yàn)榻饘傥奈锉Ｗo(hù)修復(fù)技術(shù)、青銅文物鑒定和青銅器鑄造工藝。從事金屬文物保護(hù)修復(fù)工作10余年，先后主持或參與了鄭州、新鄭、煙臺(tái)、江都、江陰、揚(yáng)州、鎮(zhèn)江、句容、宜興、丹陽等地多家博物館的青銅文物保護(hù)修復(fù)項(xiàng)目。先后發(fā)表《中山陵孫中山銅像去銹保護(hù)》、《遼代契丹族鎏金銀馬鞍的修復(fù)》、《戰(zhàn)國(guó)獸首鼎的保護(hù)修復(fù)》、《東周鏤空青銅當(dāng)盧及相關(guān)問題探討》等多篇論文，并獲新型實(shí)用發(fā)明專利2項(xiàng)。

張江，供職于南京博物院典藏部。先后發(fā)表《商州青銅器上的蟬紋研究》《唐代女著男裝現(xiàn)象研究》《嘉靖庚寅版本文徴明小楷〈赤壁賦〉出現(xiàn)舛誤原因分析》等一系列文章，對(duì)古代藝術(shù)的審美和鑒賞有著獨(dú)特的見解。