編著本書旨在引領(lǐng)大家到西方藝術(shù)設(shè)計(jì)的長(zhǎng)河中去探尋那文明創(chuàng)造的記憶：思想的智慧、功能的實(shí)用、技藝的光輝，巧奪的天工，以及大師們的風(fēng)采等。如果我們能從前行者的足跡中得到啟迪，并有助開創(chuàng)藝術(shù)設(shè)計(jì)嶄新的未來(lái)的話，那我們將備感欣慰。
人類藝術(shù)設(shè)計(jì)的歷史可上溯到遠(yuǎn)古時(shí)代，它伴隨著石器工具的制造與使用而發(fā)軔，并逐漸形成東西方兩條設(shè)計(jì)文化的長(zhǎng)河，其中閃耀著無(wú)數(shù)的思想火花、燦爛的文明成果，是先人征服自然，完善世界，服務(wù)自身的象征與見證。
編著本書旨在引領(lǐng)大家到西方藝術(shù)設(shè)計(jì)的長(zhǎng)河中去探尋那文明創(chuàng)造的記憶：思想的智慧、功能的實(shí)用、技藝的光輝，巧奪的天工，以及大師們的風(fēng)采等。如果我們能從前行者的足跡中得到啟迪，并有助開創(chuàng)藝術(shù)設(shè)計(jì)嶄新的未來(lái)的話，那我們將備感欣慰。本書的編寫以世界文明古國(guó)為開始，圍繞西方工業(yè)文明的發(fā)展進(jìn)程這條主線，著重闡述其在工業(yè)化背景下的現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)思想、設(shè)計(jì)潮流，以及設(shè)計(jì)成果，以使讀者能準(zhǔn)確把握西方藝術(shù)設(shè)計(jì)發(fā)展的歷史脈絡(luò)和特點(diǎn)，從中找出規(guī)律性的東西，做到借鑒歷史，創(chuàng)造未來(lái)之目的。
本書是對(duì)《中外藝術(shù)設(shè)計(jì)發(fā)展史略》（黃河出版社2008年版）的重編與調(diào)整，目的是為了適應(yīng)新時(shí)代藝術(shù)設(shè)計(jì)理論教學(xué)發(fā)展的需要。本書的編寫者大多是齊魯工業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院史論工作室的成員，重編意向和寫作體例由唐濟(jì)川提出，經(jīng)討論后實(shí)施。具體分工如下：緒論、第五章由唐濟(jì)川負(fù)責(zé)編寫；第一章由陳傳志、孫云杰（山東管理學(xué)院）編寫；第二章由鄭艷、王君璐負(fù)責(zé)編寫；第三章由崔瑩、杜瑤負(fù)責(zé)編寫，第四章由鄭艷、師晶晶負(fù)責(zé)編寫；第六章由唐濟(jì)川、王君璐負(fù)責(zé)編寫；唐濟(jì)川、鄭艷負(fù)責(zé)全書的修改定稿工作。由于時(shí)間倉(cāng)促，水平有限，錯(cuò)漏在所難免，懇請(qǐng)學(xué)界前輩、同仁，以及廣大讀者批評(píng)指正，以使本書不斷完善。
本書在編寫過(guò)程中，參閱、借鑒了國(guó)內(nèi)外眾多專家、學(xué)者的諸多研究成果，并選用了許多設(shè)計(jì)大師的設(shè)計(jì)作品。凡注明或未注明出處者，在此一并表示誠(chéng)摯謝意！
本書得以出版，凝聚了多人的勞動(dòng)和心血。在此，感謝齊魯工業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)心，感謝中國(guó)輕工業(yè)出版社楊曉潔編輯的努力與辛勤工作，感謝親朋好友的理解，感謝同事們的幫助。如果沒有大家的協(xié)同合作，就難有這本書的問(wèn)世。
編 者
2017年2月于濟(jì)南西部大學(xué)城
緒 論
一、藝術(shù)設(shè)計(jì)的涵義和特征
二、藝術(shù)設(shè)計(jì)史的研究范疇與意義
第一章 西方手工業(yè)時(shí)代的設(shè)計(jì)
第一節(jié) 時(shí)代風(fēng)貌與設(shè)計(jì)特征
一、時(shí)代風(fēng)貌
二、設(shè)計(jì)特征
第二節(jié) 世界文明古國(guó)的設(shè)計(jì)
一、古埃及文明與藝術(shù)設(shè)計(jì)
二、古代兩河流域的設(shè)計(jì)
三、愛琴文明與藝術(shù)設(shè)計(jì)
四、古希臘文明與藝術(shù)設(shè)計(jì)
五、古羅馬文明與藝術(shù)設(shè)計(jì)
第三節(jié) 中世紀(jì)的藝術(shù)設(shè)計(jì)
第四節(jié) 文藝復(fù)興至工業(yè)革命前的藝術(shù)設(shè)計(jì)
一、文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)設(shè)計(jì)
二、巴洛克風(fēng)格
三、羅可可風(fēng)格
四、新古典主義設(shè)計(jì)
第二章 向工業(yè)化轉(zhuǎn)型時(shí)期的設(shè)計(jì)
第一節(jié) 時(shí)代風(fēng)貌與設(shè)計(jì)特征
一、時(shí)代風(fēng)貌
二、設(shè)計(jì)特征
第二節(jié) 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)
一、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的原因
二、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)與實(shí)踐
三、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的意義與局限
第三節(jié) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)
一、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的成因與風(fēng)格特征
二、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在歐洲各國(guó)的表現(xiàn)
第四節(jié) 裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)
一、裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的成因
二、裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在法國(guó)
三、裝飾主義運(yùn)動(dòng)在美國(guó)
第三章 工業(yè)化時(shí)代的設(shè)計(jì)
第一節(jié) 時(shí)代風(fēng)貌與設(shè)計(jì)特征
一、時(shí)代風(fēng)貌
二、現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的成因
三、現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的特征
第二節(jié) 現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的涌起
一、德國(guó)工業(yè)同盟
二、俄國(guó)構(gòu)成主義
三、荷蘭的風(fēng)格派
第三節(jié) 現(xiàn)代主義大師及作品
一、沃爾特·格羅佩斯及其設(shè)計(jì)
二、勒·科布西耶及其設(shè)計(jì)
三、密斯·凡德羅及其設(shè)計(jì)
四、弗蘭克·賴特及其設(shè)計(jì)
五、阿爾瓦·阿爾托及其設(shè)計(jì)
第四節(jié) 現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)
一、包豪斯極其設(shè)計(jì)教育
二、美國(guó)現(xiàn)代主義的崛起
第四章 戰(zhàn)后歐美各國(guó)的設(shè)計(jì)
第一節(jié) 時(shí)代風(fēng)貌與設(shè)計(jì)特征
一、時(shí)代風(fēng)貌
二、戰(zhàn)后現(xiàn)代設(shè)計(jì)發(fā)展的因素
第二節(jié) 歐美各國(guó)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)
一、注重理性的德國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)
二、領(lǐng)先世界的意大利現(xiàn)代設(shè)計(jì)
三、高度市場(chǎng)化的美國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)
四、雙軌并行制的日本現(xiàn)代設(shè)計(jì)
五、各具特色的斯堪的納維亞設(shè)計(jì)
第五章 后工業(yè)社會(huì)的藝術(shù)設(shè)計(jì)
第一節(jié) 時(shí)代風(fēng)貌與設(shè)計(jì)特征
一、時(shí)代風(fēng)貌
二、后現(xiàn)代設(shè)計(jì)滋生的原因
第二節(jié) 后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)
一、理論探索與風(fēng)格特征
二、后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)
三、后現(xiàn)代主義產(chǎn)品設(shè)計(jì)
第三節(jié) 多元化的設(shè)計(jì)風(fēng)格
一、波普設(shè)計(jì)
二、解構(gòu)主義
三、減少主義
四、高科技風(fēng)格
五、微建筑風(fēng)格
六、微電子風(fēng)格
七、高情感風(fēng)格
八、新現(xiàn)代主義
第六章 當(dāng)代藝術(shù)設(shè)計(jì)的發(fā)展
第一節(jié) 時(shí)代風(fēng)貌與設(shè)計(jì)特征
一、時(shí)代風(fēng)貌
二、設(shè)計(jì)的相關(guān)學(xué)科
三、設(shè)計(jì)與人類生活
第二節(jié) 當(dāng)代設(shè)計(jì)的發(fā)展趨勢(shì)
一、.綠色設(shè)計(jì)
二.、人性化設(shè)計(jì)
三、非物質(zhì)設(shè)計(jì)
四、交互設(shè)計(jì)
五、未來(lái)風(fēng)格設(shè)計(jì)
參考書目
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