《中國戲曲文物通論》是我國第1部全面、系統(tǒng)研究戲曲文物的學(xué)術(shù)專著。它闡述了戲曲文物的定義、類型和研究意義，概括了戲曲文物研究的分期和各階段的成就、特點(diǎn)，詳述了戲曲孕育期演藝文物、形成期演劇文物、成熟期戲曲文物的性質(zhì)、種類、數(shù)量、形態(tài)、價(jià)值，在此基礎(chǔ)上揭示戲曲發(fā)展不同時(shí)期演出場所、腳色行當(dāng)、服飾、化裝、道具、樂器等表演形態(tài)的衍變，并放置于歷史發(fā)展和文化層面上來認(rèn)識。全書資料豐富，圖文并茂，論從圖出，收入各時(shí)期珍貴戲曲文物圖片近400幀，并附有詳細(xì)說明；對不同時(shí)期戲曲的演出狀況論說周詳，見解多有卓異之處，如戲曲產(chǎn)生的多元性、戲曲形成時(shí)期的泛戲劇形態(tài)、戲曲表演的多樣性等，對我們重新認(rèn)識中國戲曲發(fā)展頗有啟發(fā)。特別需要說明的是，有些戲曲文物是作者在田野考察中的首次發(fā)現(xiàn)，具有很高的資料價(jià)值。
　　《中國戲曲文物通論》為戲曲文物學(xué)的建立奠定了基礎(chǔ)。

一個(gè)學(xué)人，他的多年研究成果能夠面世，自然會(huì)心潮澎湃。同樣，我們在這本小書即將付梓的時(shí)候，也是思緒萬千。我們不禁回想起從事戲曲文物研究和寫作此書的緣起和經(jīng)過。
　　那是在40多年前的20世紀(jì)60年代，當(dāng)時(shí)竹三在中山大學(xué)師從王季思先生攻讀中國古代文學(xué)和古代戲曲，在研究生畢業(yè)、即將離開廣東北上山西工作的前夜，竹三向恩師辭行。季思先生諄諄教導(dǎo)說，近年來山西發(fā)現(xiàn)許多戲曲文物，到那里是可以從事這方面的研究工作的。竹三當(dāng)然銘記在心，但到山西后，卻被安排到一所工科院校任教，給學(xué)生講授如何寫應(yīng)用文和工廠使用的生產(chǎn)報(bào)告、總結(jié)，真是用非所學(xué)。隨后發(fā)生了文化大革命，接著他又被下放到山莊窩鋪勞動(dòng)，自然難以實(shí)現(xiàn)恩師的囑咐。直到1976年文化大革命結(jié)束，竹三重新被安排到山西師范學(xué)院工作，這才回歸自己原來的專業(yè)。1981年，吳曉鈴先生到山西考察，竹三因在中大時(shí)曾聆聽過吳先生講學(xué)，便專程前往拜訪。曉鈴先生同樣囑咐竹三，既在山西扎根，不妨從事戲曲文物研究。兩位恩師的睿智點(diǎn)拔，指明了后學(xué)的研究方向，于是竹三便走上這條當(dāng)時(shí)未被學(xué)術(shù)界重視的治學(xué)之路。
　　保全大學(xué)畢業(yè)后，來到竹三任所長的戲曲文物研究所工作，后來又跟隨竹三學(xué)習(xí)，攻讀戲劇戲曲學(xué)碩士學(xué)位，畢業(yè)后自然從事戲曲文物研究，這樣便成了同事。
　　早在20世紀(jì)90年代，我們就有撰寫《戲曲文物通論》的想法。當(dāng)時(shí)考慮的是，經(jīng)過20多年考古、文物、戲曲研究工作者的努力，已經(jīng)發(fā)現(xiàn)眾多的戲曲文物，學(xué)術(shù)界也發(fā)表了為數(shù)不算太少的研究文章和專著，戲曲文物研究已進(jìn)入一個(gè)新的階段，似乎有必要對這些文物資料和研究成果做一階段性的整理和小結(jié)，并從歷史發(fā)展與理論角度予以概括和探索，以便為今后戲曲文物學(xué)的建立做一些基礎(chǔ)工作。但是，由于資料準(zhǔn)備不夠充分，理論上還需提高，所以一直未敢動(dòng)筆。
　　感謝王季思、吳曉鈴等先生給我們指出了戲曲文物研究的新路，還有眾多學(xué)術(shù)前賢給我們的大力支持和幫助，促使我們在戲曲文物研究方面取得了一定的成績，并在此基礎(chǔ)上，撰成這本《中國戲曲文物通論》。
　　當(dāng)然，我們也知道，以我們目前的學(xué)識是難以圓滿完成這項(xiàng)任務(wù)的。但畢竟這篳路藍(lán)縷的工作，需要有人去做，我們不揣淺陋，甘愿去做這學(xué)術(shù)大廈基座的石子。
　　這本小書雖然寫成，但我們深知，內(nèi)中免不了有諸多缺點(diǎn)和錯(cuò)誤，我們懇請方家學(xué)者予以指出，以便日后改正。

　　黃竹三，廣東省開平市人，1938年出生。1961年中山大學(xué)中文系本科畢業(yè)，考取中山大學(xué)中國文學(xué)史研究生，師從著名學(xué)者王季思先生攻讀中國古代戲曲，1965年畢業(yè)后長期在山西高等院校從事教學(xué)與研究工作。1980年任山西師范大學(xué)講師，1986年破格晉升為教授。曾任山西師范大學(xué)戲曲文物研究所所長、中國戲曲學(xué)會(huì)常務(wù)理事、中國儺戲?qū)W研究會(huì)副會(huì)長、《中華戲曲》主編。1992年被評為有突出貢獻(xiàn)專家，獲國務(wù)院特殊政府津貼。1999年獲曾憲梓教育基金會(huì)普通高等師范學(xué)校教師獎(jiǎng)。2013年獲第八屆全國戲劇文化獎(jiǎng)中國戲曲教學(xué)與研究終身成就獎(jiǎng)。曾應(yīng)邀赴美國、日本等國和中國臺灣地區(qū)多所大學(xué)講學(xué)。著有《宋金元戲曲文物圖論》（主編）、《元雜劇故事新編》、《石君寶戲曲集校注》、《山西省曲沃縣任莊村<扇鼓神譜>調(diào)查報(bào)告》（合著）、《戲曲文物研究散論》、《六十種曲評注》（主編）、《牡丹亭評注》、《浮生詩草》、《黃竹三學(xué)術(shù)論文自選集》等。另在海內(nèi)外刊物發(fā)表論文百余篇。
　　
　　延保全，1964年生，山西省昔陽縣人。1985年山西師范大學(xué)中文系畢業(yè)，留校戲曲文物研究所工作。1988-1991年在職攻讀碩士學(xué)位，師從黃竹三教授專攻中國古代戲曲。2003年任戲曲文物研究所副所長，并晉升為教授。2006年任戲劇戲曲學(xué)博士點(diǎn)首批博士生導(dǎo)師，《中華戲曲》副主編。2010年任文學(xué)院院長�，F(xiàn)任戲劇與影視學(xué)院黨委書記、院長。同時(shí)兼任中國儺戲?qū)W研究會(huì)副會(huì)長、中國俗文學(xué)學(xué)會(huì)常務(wù)理事。承擔(dān)并完成全國藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目和國家社科基金重點(diǎn)研究項(xiàng)目各一項(xiàng)。出版《李行道孔文卿羅貫中集校注》、《六十種曲評注·鳴鳳記評注》、《戲曲文物通論》（中國臺北）、《中國戲曲文物通論》等專著，主編《平陽宋金元戲曲文物研究》，參編《山西戲曲碑刻輯考》、《洪洞介休水利碑刻輯錄》、《全元曲校注》等著作，并在《文藝研究》、《文物》、《文獻(xiàn)》、《民族文學(xué)研究》、《戲劇》、《戲劇藝術(shù)》、《民俗曲藝》（中國臺北）第刊物發(fā)表論文60余篇。

緒言
第一章 戲曲文物的發(fā)現(xiàn)與研究分期
第二章 戲曲孕育期的演藝文物
第一節(jié) 樂舞百戲類
第二節(jié) 假面裝扮類
第三節(jié) 說唱類

第三章 戲曲形成期的演劇文物
第一節(jié) 偏重于歌舞類
第二節(jié) 偏重于假面裝扮類
第三節(jié) 偏重于說白類
第四節(jié) 偏重于故事表演類

第四章 戲曲繁盛期的戲曲文物
第一節(jié) 演出場所
第二節(jié) 戲曲雕塑
第三節(jié) 戲曲碑刻
第四節(jié) 戲曲繪畫
第五節(jié) 戲曲題記
第六節(jié) 戲曲抄本與刻本

第五章 戲曲文物中展現(xiàn)的演出場所
第一節(jié) 戲曲孕育時(shí)期的演出場所
第二節(jié) 戲曲形成時(shí)期的演出場所
第三節(jié) 戲曲成熟時(shí)期的演出場所

第六章 戲曲文物中展現(xiàn)的腳色行當(dāng)
第一節(jié) 宋代雜劇的腳色行當(dāng)
第二節(jié) 金代院本的腳色行當(dāng)
第三節(jié) 元代雜劇的腳色行當(dāng)

第七章 宋金雜劇腳色形象圖考
第一節(jié) 末泥
第二節(jié) 引戲
第三節(jié) 副末
第四節(jié) 副凈
第五節(jié) 裝孤
第六節(jié) 參軍色（附）

第八章 戲曲文物中展現(xiàn)的服飾
第一節(jié) 戲曲服飾的產(chǎn)生
第二節(jié) 文獻(xiàn)關(guān)于宋金雜劇服飾的記錄
第三節(jié) 文物圖像中的宋金雜劇服飾

第九章 戲曲文物中展現(xiàn)的化裝
第十章 戲曲文物中展示的道具
第十一章 戲曲文物中展示的樂器
參考文獻(xiàn)
后記