元明清詞繼宋詞后，仍是流派紛呈，有云間詞派、柳州詞派、陽(yáng)羨詞派和浙西詞派等；名家迭出，有元好問(wèn)、薩都剌、陳子龍、納蘭性德、陳維崧、顧貞觀、文廷式等；諸多詞作個(gè)性鮮明、寄寓深遠(yuǎn)，既有藝術(shù)價(jià)值亦具史料價(jià)值，其成就在文學(xué)史上占有重要地位。本書(shū)選取了自元至清的諸多名家名篇，更延請(qǐng)國(guó)內(nèi)有關(guān)研究名家撰寫(xiě)精美賞析文章，解釋歷史背景，以先進(jìn)文藝?yán)砟钪v解藝術(shù)特色，評(píng)論文學(xué)成就，其中仁者見(jiàn)仁，智者見(jiàn)智，相比古代選家的眉批朱圈、品評(píng)裁騭，更為周到詳盡，可稱(chēng)踵事增華，乃與原作比照發(fā)明、融通古今；使當(dāng)今方千讀者讀之賞之，辨美丑、明榮恥、知是非，對(duì)于積累文學(xué)知識(shí)、提升文明素質(zhì)，頗有助益。
《元明清詞三百首鑒賞辭典》：
而此詞則繼承了周邦彥開(kāi)創(chuàng)的以此調(diào)寫(xiě)柔情的路子，摹擬一位閨中女子的口吻，抒寫(xiě)了這位女子的春日情愁。值得一提的是，此詞在接受周詞風(fēng)格影響的同時(shí)，還靈活地化用了古樂(lè)府中的詞句，頗具民歌風(fēng)韻。
詞的上片，著重描寫(xiě)女主人公苦盼情人的焦慮情態(tài)。開(kāi)頭“眼角眉端”二句，即把一位對(duì)鏡自憐、滿(mǎn)懷凄苦的女子形象展現(xiàn)在讀者面前。由這位女子對(duì)自己眼眉的細(xì)心打量與“便成拋散”的哀怨，不難想見(jiàn)她的美麗姿容�！皰伾ⅰ蓖皰侀W”，舍棄之意。元關(guān)漢卿《金線(xiàn)池》第四折有“擔(dān)閣的男游別郡，拋閃的女怨深閨”之句，可以作為這位女子之所以如此思念心上人的注腳。正因情人在遠(yuǎn)游中充滿(mǎn)了艱險(xiǎn)和變數(shù)，才使得女主人公對(duì)他如此牽掛，對(duì)未來(lái)如此擔(dān)憂(yōu)。
接下來(lái)，“怕向那”二句，描寫(xiě)了女子害怕到曾與情人相依低語(yǔ)的“簾下”、“窗畔”的心理活動(dòng)，細(xì)致入微地表達(dá)了她的相思愁苦。緊接著的“幾度卸裝”二句，進(jìn)一步透露了女子急切的盼歸之情。“幾度卸裝”這一行動(dòng)細(xì)節(jié)，說(shuō)明女子為迎接情人的到來(lái)，悉心打扮自己，卻又一次次失望卸裝。如此反復(fù)地不斷希望，最終換來(lái)的卻是不斷失望，無(wú)疑使人更添焦慮和失落感�！按故滞�，暗用南朝樂(lè)府《西洲曲》“闌干十二曲，垂手明如玉”，極言女子的孤寂失落與無(wú)奈。醒時(shí)苦盼無(wú)著，朦朧睡眠中又恍惚那人就在眼前，不覺(jué)脫口低聲呼喚，女子的一片癡情，在從苦思至幻覺(jué)的細(xì)節(jié)描寫(xiě)中表現(xiàn)得惟妙惟肖。這一寫(xiě)法，顯然受到了南朝樂(lè)府《子夜歌》“想聞歡呼聲，虛應(yīng)空中喏”的影響�！懊退剂俊比�，是女子夢(mèng)醒后對(duì)此時(shí)遠(yuǎn)行情人的猜測(cè)：在這露珠凝結(jié)的夜里，遠(yuǎn)在天涯飄零的他也正在思念自己吧。這不僅傳神地描寫(xiě)了女子的思念之情，而且通過(guò)她設(shè)想對(duì)方也在思念自己，進(jìn)一層地傳達(dá)了自己的繾綣之情。這樣的兩頭落筆的方式，使女子的思念之情加倍地表現(xiàn)出來(lái)。
詞的下片，從女子與情人音信難通著筆，進(jìn)一步描寫(xiě)了她綿綿無(wú)絕的痛苦相思。過(guò)片的“欲寄語(yǔ)”二句，乃承接上片末“猛思量”三句而來(lái)�！凹硬惋垺比�，在《古詩(shī)十九首》“行行重行行”一篇中本是女主人公自我寬慰的話(huà)語(yǔ)，此處用以遙寄遠(yuǎn)游的情人，使平常的囑托語(yǔ)溢滿(mǎn)了女子的無(wú)限惦念和體貼深情。緊接著的“難囑咐”二句，詞筆一轉(zhuǎn)，雖欲寄語(yǔ)，卻音信難通，這無(wú)疑更增添了癡情女子的苦楚。
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